Vue majeure
A majeur
Rang de luminosité 2/7 (lumineux)
Notes caractéristiques
- 7 = G# (sensible, ramène à la maison)
- 4 = D (la note qui s'appuie sur la tierce)
Tonalité A majeur – F# mineur Accords D, F#m, E Tonalité facile G (capo 2)
F#m D
F#m E D
F#m
Umrumda değil gerçekten, git (ya)
Her nereye istersen (ya, ya)
D
Yamulana kadar, ilk bayılan öder (ya, ya, ya, ya a a ah)
Çekemeyen eve yalnız döner (çavo)
x2
F#m
Gözüm daha kara geceden (woo, woo)
Alnım ak, başım dik, boş bütün şişeler
D
Hayatıma sokamam, kesin gelip piç eder
Zaten müsaitim çıkmak için çileden (prra)
F#m
Bi' yolunu ara, seremezsin yere beni (ya, ya)
Bi' kerelik çıktım, artık dönmüyorum eve (ya, ya)
D
Şükür olsun tanrım sana, çekmiyorum çene
İstemedim görmek ama bekliyorum yine onu da (prra)
F#m
Hayırlısı olsun, bizde işler yolunda (heh)
E
Ucuz sürtüklere yer yok Instagram'ımda (heh)
D
Karıştırma beni zengin çocuklarıyla (ya, ya, ya)
Tüm gün pencereden izliyo'lar bizi, unutma
F#m
Ya, ya, ya
E
Hiçbi' şey yoktu elimde bile (heh)
D
Gerçekten aklım yerinde değil (heh)
Mahallemde kaldı ümitlerim, he
Ama sevinme (prra)
F#m
Umrumda değil gerçekten, git (ya)
Her nereye istersen (ya, ya)
D
Yamulana kadar, ilk bayılan öder (ya, ya, ya, ya a a ah)
Çekemeyen eve yalnız döner (çavo)
x2
F#m
Cindy, bebek gibi kız
Ve ben yanında, modelse hırsız
D
Şaşırır her puşt, ayar olur tikiler (ya, ya, ya, ya)
Ben ayaklı Güngören, yanındaki Etiler
F#m
Taktikler ve harbi tripler
Cephane gibi ev Mama, I'm a criminal (criminal)
D
Sürdürüyo' hayatımı kara para, köşeler (köşeler)
Modumuzu düşürmeden çabuk ara bi' şeyler (ya)
F#m
Piyango, yaşantım film gibi, 18 artı (ey)
D
Göğsüm değil, dosya kabardı
Hızlı da olsaydın nah yakalardın beni (ya, ya)
F#m
Tutamıyo'm artık düşüncemi (prr)
İstemiyo' göt verenler harbi sevinmemi (woo, woo)
D
Bakışları korku dolu, fazla çekinceli (woo, woo)
Hayır işi yapmıyorum, aramayın beni (ya, ya)
F#m E D D
Ya, uh, ha, ha, ya, uh
Uh, uh, uh
F#m
Umrumda değil gerçekten, git (ya)
Her nereye istersen (ya, ya)
D
Yamulana kadar, ilk bayılan öder (ya, ya, ya, ya a a ah)
Çekemeyen eve yalnız döner (çavo)
x2
Fin de la chanson On la rejoue ?
Analyse harmonique
La chanson s'ouvre sur F#m et se termine sur D. Ses accords appartiennent à la fois à A majeur et à F#m : chaque accord ci-dessous est donc lu des deux façons.
Vue majeure
Rang de luminosité 2/7 (lumineux)
Notes caractéristiques
Vue mineure
Rang de luminosité 5/7 (plutôt sombre)
Notes caractéristiques
De quel côté penche l'oreille ?
Notre lecture : pour nous, la chanson penche plutôt du côté de F# mineur, car elle s'ouvre sur F#m et F#m revient 14 fois alors que A n'apparaît jamais. C'est une interprétation, pas une règle — les mêmes accords sont tout aussi valables vus depuis A majeur, et passer d'une lecture à l'autre est justement ce qui fait tout l'intérêt de l'exercice.
Affichez les degrés au-dessus des accords — par rapport à A ou à F#m ; comparer les deux lectures est un exercice en soi.
Tous les accords de la tonalité, classés de 1 à 7 séparément pour chaque tonalité. Pour les accords joués dans la chanson, le nombre d'occurrences est indiqué ; les accords hors gamme figurent à côté de leur propre degré.
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| I | A | Tonique — la maison | A · C# · E | — |
| ii | Bm | Sus-tonique — prépare la dominante | B · D · F# | — |
| iii | C#m | Médiante — une nuance de la famille de tonique | C# · E · G# | — |
| V/vi | C# | Dominante secondaire V/vi — mène à F#mdominante secondaire | C# · E# · G# | — |
| IV | D | Sous-dominante — éloigne de la maison | D · F# · A | 15× |
| V | E | Dominante — la plus forte attraction vers la maison | E · G# · B | 4× |
| vi | F#m | Relatif mineur — le côté mélancolique | F# · A · C# | 14× |
| vii° | G#dim | Accord de sensible — tension | G# · B · D | — |
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| i | F#m | Tonique — la maison | F# · A · C# | 14× |
| ii° | G#dim | Sus-tonique — prépare la dominante | G# · B · D | — |
| III | A | Relatif majeur — le côté lumineux | A · C# · E | — |
| iv | Bm | Sous-dominante — éloigne de la maison | B · D · F# | — |
| v | C#m | Dominante mineure — attraction douce | C# · E · G# | — |
| V | C# | Dominante — issue du mineur harmonique, attire fortement vers la toniquemineur harmonique | C# · E# · G# | — |
| VI | D | Sus-médiante — couleur chaude | D · F# · A | 15× |
| VII | E | Sous-tonique — marche vers la tonique | E · G# · B | 4× |
Le couple de tonalités est A majeur et son relatif F# mineur (3 dièses). 3 accords différents apparaissent 33 fois au total ; 3 d'entre eux se trouvent naturellement dans la gamme commune. Tout reste dans une seule gamme, c'est pourquoi la chanson se suit facilement à l'oreille.
Le passage à surveiller est D → F#m, entendu 13 fois. Du côté de F#m, c'est VI → i (VI → i: descend d'un demi-ton pour rentrer à la maison); du côté de A, il se lit IV → vi. Savoir où tombent ces arrivées vous aide à sentir le phrasé et à anticiper l'accord suivant.
Les segments vides sont des accords que la chanson n'utilise pas.
En commençant sur F#m, la chanson dévoile sa tonalité dès la première mesure. L'ossature, c'est D, F#m, E — IV–vi–V côté A, VI–i–VII côté F#m. Aucun accord ne sort de la gamme commune : une seule forme pentatonique fonctionne sur toute la chanson. Tendez l'oreille sur D → F#m (IV → vi en A, VI → i en F#m) : VI → i — descend d'un demi-ton pour rentrer à la maison. Elle se termine sur D, laissant le dernier mot au côté A.
Cette analyse est générée à partir des accords de la chanson par le moteur harmonique d'Akorculuk, selon des règles cohérentes. Quand vous changez de tonalité, les degrés restent les mêmes ; seuls les noms des accords changent.
Survolez ou touchez un accord dans les paroles : vous verrez ses positions, son degré dans les deux tonalités et un bouton d'écoute. Ici, tous les accords de la chanson côte à côte.
Des listes prêtes par difficulté et par ambiance.
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