Vue majeure
C majeur
Rang de luminosité 2/7 (lumineux)
Notes caractéristiques
- 7 = B (sensible, ramène à la maison)
- 4 = F (la note qui s'appuie sur la tierce)
Accords Paparazi – Uzi
Tonalité C majeur – A mineur Accords Am, F, G Tonalité facile G (capo 5)
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Tonalité : C | Am
Capo : 0
Am F G
x4
Am F G
Yalan olucaz hızla gidersek her kapıyı çalana gir içeri dersek
Am F G
Yoldan çıkıcaz böyle seversek ciğerleri kedilere mundar edersek
Am F G
Bulucaz bizde çıkış yolu önümüzü görcek şekilde içersek
Am F G
Artık vakit az bi karar mı versek? Uyuyamam düşmanımdan tek bi sayı yersek
Am F G
Haram para ve lanet annem sen bize dua et
Am F G
Pişmanım çok geçmişten kaderim Tanrı’ya emanet
Am F G
Kurtulamıyorum hiç rapten başımı kaldıramıyorum içmekten
Am F
Düştüm mahalleme yüksekten, yüksekten
Am F
Sonuna kadar gidicem yolun sonuna kadar
G Am
Manitalar paparazi gibi yakalar
F G
Baba für die familie sadece aile
x2
Am F G
Kur-tul-dum dertten sadece içip hayal kurardım
Am F G
Kur-tul-dum senden göreceğim güne günler sayardım
Am F G
Kur-tul-dum derken daha daha dibe daha dibe battım
Am F G
Kur-tul-dum baba
Am F G
İki güç de bi arada şöhret yakışıyo bize bi de para
Am
Ölme ara ver cano biralara
F G
Keko mu dızzo mu chavo bir numara
Am
20 yıl geçti bu gençliğim fukara
F G
Maalesef bulaşmayan kalmadı bu kana
Am
Ellerim titredi çıkamadım komadan
F G
İçimdeki ses dedi vazgeç
Am F G
Eskiden olsa selam vermezdin ayrıl peşimden artık maymun gözü açtı
Am
Dişimden tırnağımdan bu müziğe verdim
F G
Emeğimin getirisi ölene dek harçlık
Am F G
Kaçtık mı sandın? Koştum kazandım ben çok kez inandım ve çoktum azaldım
Am F G
Boşlukta kaldım yardım et tanrım bu resmen bi salgın ve farkına vardım
Am F
Sonuna kadar gidicem yolun sonuna kadar
G Am
Manitalar paparazi gibi yakalar
F G
Baba für die familie sadece aile
x2
Fin de la chanson On la rejoue ?
Tablatures Paparazi – Uzi
NotesX
Analyse harmonique
Uzi – Paparazi: analyse de la tonalité et des accords
La chanson s'ouvre sur Am et se termine sur G. Ses accords appartiennent à la fois à C majeur et à Am : chaque accord ci-dessous est donc lu des deux façons.
Vue mineure
A mineur
Rang de luminosité 5/7 (plutôt sombre)
Notes caractéristiques
- b6 = F (la mélancolie du mineur)
- b7 = G (couleur du mineur naturel)
De quel côté penche l'oreille ?
Notre lecture : pour nous, la chanson penche plutôt du côté de A mineur, car elle s'ouvre sur Am et Am revient 25 fois alors que C n'apparaît jamais. C'est une interprétation, pas une règle — les mêmes accords sont tout aussi valables vus depuis C majeur, et passer d'une lecture à l'autre est justement ce qui fait tout l'intérêt de l'exercice.
Degrés des accords : majeur et relatif mineur
Affichez les degrés au-dessus des accords — par rapport à C ou à Am ; comparer les deux lectures est un exercice en soi.
Tous les accords de la tonalité, classés de 1 à 7 séparément pour chaque tonalité. Pour les accords joués dans la chanson, le nombre d'occurrences est indiqué ; les accords hors gamme figurent à côté de leur propre degré.
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| I | C | Tonique — la maison | C · E · G | — |
| ii | Dm | Sus-tonique — prépare la dominante | D · F · A | — |
| iii | Em | Médiante — une nuance de la famille de tonique | E · G · B | — |
| V/vi | E | Dominante secondaire V/vi — mène à Amdominante secondaire | E · G# · B | — |
| IV | F | Sous-dominante — éloigne de la maison | F · A · C | 25× |
| V | G | Dominante — la plus forte attraction vers la maison | G · B · D | 24× |
| vi | Am | Relatif mineur — le côté mélancolique | A · C · E | 25× |
| vii° | Bdim | Accord de sensible — tension | B · D · F | — |
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| i | Am | Tonique — la maison | A · C · E | 25× |
| ii° | Bdim | Sus-tonique — prépare la dominante | B · D · F | — |
| III | C | Relatif majeur — le côté lumineux | C · E · G | — |
| iv | Dm | Sous-dominante — éloigne de la maison | D · F · A | — |
| v | Em | Dominante mineure — attraction douce | E · G · B | — |
| V | E | Dominante — issue du mineur harmonique, attire fortement vers la toniquemineur harmonique | E · G# · B | — |
| VI | F | Sus-médiante — couleur chaude | F · A · C | 25× |
| VII | G | Sous-tonique — marche vers la tonique | G · B · D | 24× |
Analyse
Le couple de tonalités est C majeur et son relatif A mineur (ni dièse ni bémol). 3 accords différents apparaissent 74 fois au total ; 3 d'entre eux se trouvent naturellement dans la gamme commune. Tout reste dans une seule gamme, c'est pourquoi la chanson se suit facilement à l'oreille.
Enchaînements d'accords
- F G CIV → VIV → V AmVI → VIIVI → VII ×24
- G Am CV → vicadence rompue AmVII → iarrivée éolienne ×23
- F Am CIV → vi AmVI → iVI → i ×1
Le passage à surveiller est F → G, entendu 24 fois. Du côté de Am, c'est VI → VII (VI → VII: la marche ascendante qui se dirige vers la tonique); du côté de C, il se lit IV → V (IV → V: l'élan qui fait monter la tension avant le retour). Savoir où tombent ces arrivées vous aide à sentir le phrasé et à anticiper l'accord suivant.
Conseils d'improvisation
- La pentatonique de C majeur et celle de A mineur ont les mêmes cinq notes (C – D – E – G – A) : partez de C pour une phrase plus lumineuse, de A pour une couleur plus blues.
- Sur Am, posez-vous sur A, C, E — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur F, posez-vous sur F, A, C — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur G, posez-vous sur G, B, D — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
La chanson sur le cycle des quintes
- Joué dans la chanson — accord de la tonalité
- Joué — V harmonique du mineur ou dominante secondaire
- Joué — accord d'emprunt ou hors gamme
- Zone de la tonalité : IV–I–V et ii–vi–iii
Les segments vides sont des accords que la chanson n'utilise pas.
Capodastre et tonalités plus faciles
Avec les formes de C majeur
- Sans capo — formes ouvertes de C
- Capo 3 + formes de A
- Capo 5 + formes de G
Avec les formes de A mineur
- Sans capo — formes ouvertes de Am
- Capo 5 + formes de Em
- Capo 7 + formes de Dm
Les tonalités les plus faciles à la guitare
- 5 demi-tons plus bas · capo 5 pour garder la hauteur d'origine
L'histoire harmonique de la chanson
Le premier accord est Am ; en une seconde, l'oreille sait où est la maison. Am, F, G portent la chanson : vi–IV–V par rapport à C, i–VI–VII par rapport à Am. Aucun accord ne sort de la gamme commune : une seule forme pentatonique fonctionne sur toute la chanson. Tendez l'oreille sur F → G (IV → V en C, VI → VII en Am) : VI → VII — la marche ascendante qui se dirige vers la tonique. En finissant sur G, la chanson scelle C comme maison.
Cette analyse est générée à partir des accords de la chanson par le moteur harmonique d'Akorculuk, selon des règles cohérentes. Quand vous changez de tonalité, les degrés restent les mêmes ; seuls les noms des accords changent.
Accords Paparazi – Uzi à la guitare, au ukulélé et au piano
Survolez ou touchez un accord dans les paroles : vous verrez ses positions, son degré dans les deux tonalités et un bouton d'écoute. Ici, tous les accords de la chanson côte à côte.
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Paroles : UziMusique : Uzi
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