Vue majeure
Ab majeur
Rang de luminosité 2/7 (lumineux)
Notes caractéristiques
- 7 = G (sensible, ramène à la maison)
- 4 = Db (la note qui s'appuie sur la tierce)
Accords Siyah Şanışer – Sehabe
Tonalité Ab majeur – F mineur Accords Cm, Bb, Abmaj7, Gm Tonalité facile F (capo 3)
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Tonalité : Ab | Fm
Capo : 0
Cm
Siyah, siyah, ziyaretinde ruhumun
Bb
Biraz dayan, dayan yenilmelere
Abmaj7
Kaderimden (kaderimden) geçer durur gibisin
Gm
Beyazlarım çeker vurur gibisin
Cm
Günaydın gece, günaydın karanlık
Günaydın bütün siyahlar
Bb
Baş başayız gene
Mutlu muyuz, değil miyiz bilmiyoruz gene
Abmaj7
Kızmıyorum sana, kızmıyorum gene
Gm
Bugün de ölmüyorum deyip
Bulutlardan en aşağıya atlıyorum gene
Cm
Neredesin be kadın, özlüyorum seni
Bb
Elimde değil, susmam gerekli
Abmaj7
Sen unuttuğumu zannet
Böyle düşün bende hiçbir sorun yok
Gm
Çünkü gülmek için değil
Ölmek için değil, görmek için değil
Artık çok geç sevmek için beni
Cm
Siyah, siyah, ziyaretinde ruhumun
Bb
Biraz dayan, dayan yenilmelere
Abmaj7
Kaderimden (kaderimden) geçer durur gibisin
Gm
Beyazlarım çeker vurur gibisin
Cm
Sen çiçeği kuruttun, ben şiiri büyüttüm
Her şeyimi unuttun, her şeyim umuttu
Bb
Şimdi karanlık yerime seril
Gözümdeki uykusuzluk senin eserin
Abmaj7
Sana diyorum hırslanasın da
Boynunu saçından kıskanasım var
Gm
Dün çöldü, ne oldu, bak
Yanağımda okyanuslar buldular
Cm
Sandım umudun kanatları var
Zaman umudu tokatladı bak
Bb
Kalbimde çıkmaz sokaklarım var
Sakın ola gelip çıkma sokaklarıma
Abmaj7
Çay gibi tükendi kalbin demi
O bahsettiğin aşk kalbinde mi?
Gm
Ben de saf gibi kendimi aşk adamı sandım
Şimdi git de başkasını kandır
Cm
Siyah, siyah, ziyaretinde ruhumun
Bb
Biraz dayan, dayan yenilmelere
Abmaj7
Kaderimden (kaderimden) geçer durur gibisin
Gm
Beyazlarım çeker vurur gibisin
Fin de la chanson On la rejoue ?
Tablatures Siyah Şanışer – Sehabe
NotesX
Analyse harmonique
Sehabe – Siyah Şanışer: analyse de la tonalité et des accords
La chanson s'ouvre sur Cm et se termine sur Gm. Ses accords appartiennent à la fois à Ab majeur et à Fm : chaque accord ci-dessous est donc lu des deux façons.
Vue mineure
F mineur
Rang de luminosité 5/7 (plutôt sombre)
Notes caractéristiques
- b6 = Db (la mélancolie du mineur)
- b7 = Eb (couleur du mineur naturel)
De quel côté penche l'oreille ?
Notre lecture : pour nous, la chanson penche plutôt du côté de Ab majeur, car Ab revient 7 fois alors que Fm n'apparaît jamais. C'est une interprétation, pas une règle — entendre les mêmes accords depuis F mineur est tout aussi valable et vous apprend autre chose.
Degrés des accords : majeur et relatif mineur
Affichez les degrés au-dessus des accords — par rapport à Ab ou à Fm ; comparer les deux lectures est un exercice en soi.
Tous les accords de la tonalité, classés de 1 à 7 séparément pour chaque tonalité. Pour les accords joués dans la chanson, le nombre d'occurrences est indiqué ; les accords hors gamme figurent à côté de leur propre degré.
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| Imaj7 | Abmaj7 | Tonique — la maison | Ab · C · Eb · G | 7× |
| ii | Bbm | Sus-tonique — prépare la dominante | Bb · Db · F | — |
| II | Bb | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | Bb · D · F | 7× |
| iii | Cm | Médiante — une nuance de la famille de tonique | C · Eb · G | 7× |
| III | C | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | C · E · G | — |
| IV | Db | Sous-dominante — éloigne de la maison | Db · F · Ab | — |
| V | Eb | Dominante — la plus forte attraction vers la maison | Eb · G · Bb | — |
| vi | Fm | Relatif mineur — le côté mélancolique | F · Ab · C | — |
| vii° | Gdim | Accord de sensible — tension | G · Bb · Db | — |
| vii | Gm | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | G · Bb · D | 7× |
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| i | Fm | Tonique — la maison | F · Ab · C | — |
| ii° | Gdim | Sus-tonique — prépare la dominante | G · Bb · Db | — |
| ii | Gm | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | G · Bb · D | 7× |
| IIImaj7 | Abmaj7 | Relatif majeur — le côté lumineux | Ab · C · Eb · G | 7× |
| iv | Bbm | Sous-dominante — éloigne de la maison | Bb · Db · F | — |
| IV | Bb | IV majeur — couleur dorienne / mineur mélodiquecouleur modale | Bb · D · F | 7× |
| v | Cm | Dominante mineure — attraction douce | C · Eb · G | 7× |
| V | C | Dominante — issue du mineur harmonique, attire fortement vers la toniquemineur harmonique | C · E · G | — |
| VI | Db | Sus-médiante — couleur chaude | Db · F · Ab | — |
| VII | Eb | Sous-tonique — marche vers la tonique | Eb · G · Bb | — |
Analyse
Le couple de tonalités est Ab majeur et son relatif F mineur (4 bémols). 4 accords différents apparaissent 28 fois au total ; 2 d'entre eux se trouvent naturellement dans la gamme commune. Bb, Gm sortent de la gamme comme accords de couleur.
Enchaînements d'accords
Pas de cadence de manuel ici : les accords tournent les uns autour des autres en boucle, si bien que la chanson ressemble plus à un groove qu'à une suite d'arrivées.
Conseils d'improvisation
- La pentatonique de Ab majeur et celle de F mineur ont les mêmes cinq notes (Ab – Bb – C – Eb – F) : partez de Ab pour une phrase plus lumineuse, de F pour une couleur plus blues.
- Sur Cm, posez-vous sur C, Eb, G — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Bb, posez-vous sur Bb, D, F — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Abmaj7, posez-vous sur Ab, C, Eb — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
La chanson sur le cycle des quintes
- Joué dans la chanson — accord de la tonalité
- Joué — V harmonique du mineur ou dominante secondaire
- Joué — accord d'emprunt ou hors gamme
- Zone de la tonalité : IV–I–V et ii–vi–iii
Les segments vides sont des accords que la chanson n'utilise pas.
Capodastre et tonalités plus faciles
Avec les formes de Ab majeur
- Capo 1 + formes de G
- Capo 4 + formes de E
- Capo 6 + formes de D
Avec les formes de F mineur
- Capo 1 + formes de Em
- Capo 3 + formes de Dm
Les tonalités les plus faciles à la guitare
- 3 demi-tons plus bas · capo 3 pour garder la hauteur d'origine
- 4 demi-tons plus haut
L'histoire harmonique de la chanson
En commençant sur Cm, la chanson dévoile sa tonalité dès la première mesure. Cm, Bb, Abmaj7, Gm portent la chanson : iii–II–Imaj7–vii par rapport à Ab, v–IV–IIImaj7–ii par rapport à Fm. Aucun accord ne sort de la gamme commune : une seule forme pentatonique fonctionne sur toute la chanson. Elle se termine sur Gm, laissant le dernier mot au côté Ab.
Cette analyse est générée à partir des accords de la chanson par le moteur harmonique d'Akorculuk, selon des règles cohérentes. Quand vous changez de tonalité, les degrés restent les mêmes ; seuls les noms des accords changent.
Accords Siyah Şanışer – Sehabe à la guitare, au ukulélé et au piano
Survolez ou touchez un accord dans les paroles : vous verrez ses positions, son degré dans les deux tonalités et un bouton d'écoute. Ici, tous les accords de la chanson côte à côte.
Répertoires avec cette chanson
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Paroles : Sehabe
ŞanışerArrangement : Haşim Berk Acerçelik
ŞanışerArrangement : Haşim Berk Acerçelik
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