Aus Dur-Sicht
Ab-Dur
Helligkeitsrang 2/7 (hell)
Charakteristische Töne
- 7 = G (Leitton, zieht nach Hause)
- 4 = Db (der Ton, der sich auf die Terz lehnt)
Sehabe – Siyah Şanışer Akkorde
Tonart Ab Dur – F Moll Akkorde Cm, Bb, Abmaj7, Gm Leichte Tonart F (Kapo 3)
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Tonart: Ab | Fm
Kapo: 0
Cm
Siyah, siyah, ziyaretinde ruhumun
Bb
Biraz dayan, dayan yenilmelere
Abmaj7
Kaderimden (kaderimden) geçer durur gibisin
Gm
Beyazlarım çeker vurur gibisin
Cm
Günaydın gece, günaydın karanlık
Günaydın bütün siyahlar
Bb
Baş başayız gene
Mutlu muyuz, değil miyiz bilmiyoruz gene
Abmaj7
Kızmıyorum sana, kızmıyorum gene
Gm
Bugün de ölmüyorum deyip
Bulutlardan en aşağıya atlıyorum gene
Cm
Neredesin be kadın, özlüyorum seni
Bb
Elimde değil, susmam gerekli
Abmaj7
Sen unuttuğumu zannet
Böyle düşün bende hiçbir sorun yok
Gm
Çünkü gülmek için değil
Ölmek için değil, görmek için değil
Artık çok geç sevmek için beni
Cm
Siyah, siyah, ziyaretinde ruhumun
Bb
Biraz dayan, dayan yenilmelere
Abmaj7
Kaderimden (kaderimden) geçer durur gibisin
Gm
Beyazlarım çeker vurur gibisin
Cm
Sen çiçeği kuruttun, ben şiiri büyüttüm
Her şeyimi unuttun, her şeyim umuttu
Bb
Şimdi karanlık yerime seril
Gözümdeki uykusuzluk senin eserin
Abmaj7
Sana diyorum hırslanasın da
Boynunu saçından kıskanasım var
Gm
Dün çöldü, ne oldu, bak
Yanağımda okyanuslar buldular
Cm
Sandım umudun kanatları var
Zaman umudu tokatladı bak
Bb
Kalbimde çıkmaz sokaklarım var
Sakın ola gelip çıkma sokaklarıma
Abmaj7
Çay gibi tükendi kalbin demi
O bahsettiğin aşk kalbinde mi?
Gm
Ben de saf gibi kendimi aşk adamı sandım
Şimdi git de başkasını kandır
Cm
Siyah, siyah, ziyaretinde ruhumun
Bb
Biraz dayan, dayan yenilmelere
Abmaj7
Kaderimden (kaderimden) geçer durur gibisin
Gm
Beyazlarım çeker vurur gibisin
Ende des Songs Noch einmal?
Sehabe – Siyah Şanışer Tabs
NotizenX
Harmonieanalyse
Sehabe – Siyah Şanışer: Tonart- und Akkordanalyse
Der Song beginnt mit Cm und endet mit Gm. Seine Akkorde gehören sowohl zu Ab-Dur als auch zu Fm – deshalb lesen wir unten jeden Akkord aus beiden Blickwinkeln.
Aus Moll-Sicht
F-Moll
Helligkeitsrang 5/7 (eher dunkel)
Charakteristische Töne
- b6 = Db (die Melancholie von Moll)
- b7 = Eb (Farbe des natürlichen Moll)
Zu welcher Seite neigt das Ohr?
Unsere Lesart: Für uns liegt der Song näher bei Ab-Dur, weil Ab 7-mal erklingt, Fm dagegen nie. Das ist eine Deutung, keine Regel – dieselben Akkorde aus Sicht von F-Moll zu hören ist genauso gültig und bringt dir etwas anderes bei.
Akkordstufen: Dur und paralleles Moll
Zeig die Stufen über den Akkorden an – bezogen auf Ab oder auf Fm; beide Lesarten zu vergleichen ist eine Übung für sich.
Alle Akkorde der Tonart, für jede der beiden Tonarten getrennt von 1 bis 7 geordnet. Bei den im Song gespielten Akkorden steht, wie oft sie vorkommen; tonleiterfremde Akkorde stehen neben ihrer eigenen Stufe.
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| Imaj7 | Abmaj7 | Tonika — das Zuhause | Ab · C · Eb · G | 7× |
| ii | Bbm | Supertonika — bereitet die Dominante vor | Bb · Db · F | — |
| II | Bb | Chromatischer Farbakkordtonartfremd | Bb · D · F | 7× |
| iii | Cm | Mediante — eine Schattierung der Tonika-Familie | C · Eb · G | 7× |
| III | C | Chromatischer Farbakkordtonartfremd | C · E · G | — |
| IV | Db | Subdominante — führt von zu Hause weg | Db · F · Ab | — |
| V | Eb | Dominante — stärkster Zug nach Hause | Eb · G · Bb | — |
| vi | Fm | Paralleles Moll — die melancholische Seite | F · Ab · C | — |
| vii° | Gdim | Leittonakkord — Spannung | G · Bb · Db | — |
| vii | Gm | Chromatischer Farbakkordtonartfremd | G · Bb · D | 7× |
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| i | Fm | Tonika — das Zuhause | F · Ab · C | — |
| ii° | Gdim | Supertonika — bereitet die Dominante vor | G · Bb · Db | — |
| ii | Gm | Chromatischer Farbakkordtonartfremd | G · Bb · D | 7× |
| IIImaj7 | Abmaj7 | Paralleles Dur — die helle Seite | Ab · C · Eb · G | 7× |
| iv | Bbm | Subdominante — führt von zu Hause weg | Bb · Db · F | — |
| IV | Bb | Dur-IV — dorische / melodisch-Moll-Farbemodale Farbe | Bb · D · F | 7× |
| v | Cm | Moll-Dominante — sanfter Zug | C · Eb · G | 7× |
| V | C | Dominante — aus dem harmonischen Moll, zieht stark zur Tonikaharmonisches Moll | C · E · G | — |
| VI | Db | Submediante — warme Farbe | Db · F · Ab | — |
| VII | Eb | Subtonika — Stufe zurück zur Tonika | Eb · G · Bb | — |
Analyse
Das Tonartpaar ist Ab-Dur und seine Paralleltonart F-Moll (4 b). 4 verschiedene Akkorde kommen insgesamt 28-mal vor; 2 davon liegen ganz natürlich in der gemeinsamen Tonleiter. Bb, Gm verlassen als Farbakkorde die Tonleiter.
Akkordfolgen
Eine Kadenz wie aus dem Lehrbuch gibt es hier nicht; die Akkorde kreisen in einer Schleife umeinander, sodass sich der Song eher wie ein Groove als wie eine Folge von Ankünften anfühlt.
Tipps zum Improvisieren
- Ab-Dur-Pentatonik und F-Moll-Pentatonik bestehen aus denselben fünf Tönen (Ab – Bb – C – Eb – F): Beginne auf Ab für eine hellere Phrase, auf F für eine bluesigere.
- Über Cm landest du auf C, Eb, G – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über Bb landest du auf Bb, D, F – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über Abmaj7 landest du auf Ab, C, Eb – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
Der Song im Quintenzirkel
- Im Song gespielt – leitereigener Akkord
- Gespielt – harmonische V von Moll oder Zwischendominante
- Gespielt – entlehnter oder tonartfremder Akkord
- Tonartbereich: IV–I–V und ii–vi–iii
Leere Segmente sind Akkorde, die im Song nicht vorkommen.
Kapodaster und leichtere Tonarten
Mit Ab-Dur-Griffen
- Kapo 1 + G-Griffe
- Kapo 4 + E-Griffe
- Kapo 6 + D-Griffe
Mit F-Moll-Griffen
- Kapo 1 + Em-Griffe
- Kapo 3 + Dm-Griffe
Die leichtesten Tonarten auf der Gitarre
- 3 Halbtöne tiefer · mit Kapo 3 bleibt die Originaltonhöhe
- 4 Halbtöne höher
Die harmonische Geschichte des Songs
Mit Cm als Start verrät der Song seine Tonart schon im ersten Takt. Cm, Bb, Abmaj7, Gm tragen den Song: iii–II–Imaj7–vii bezogen auf Ab, v–IV–IIImaj7–ii bezogen auf Fm. Kein Akkord verlässt die gemeinsame Tonleiter – ein einziges Pentatonik-Pattern funktioniert über den ganzen Song. Er endet auf Gm und lässt der Ab-Seite das letzte Wort.
Diese Analyse wird von der Harmonie-Engine von Akorculuk nach festen Regeln aus den Akkorden des Songs erstellt. Wenn du die Tonart änderst, bleiben die Stufen gleich; nur die Akkordnamen ändern sich.
Sehabe – Siyah Şanışer: Akkorde für Gitarre, Ukulele und Klavier
Fahre über einen Akkord im Songtext oder tippe darauf: Du siehst Griffe, die Stufe in beiden Tonarten und einen Anhören-Button. Hier stehen alle Akkorde des Songs nebeneinander.
Repertoires mit diesem Song
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Text: Sehabe
ŞanışerArrangement: Haşim Berk Acerçelik
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