Aus Dur-Sicht
Ab-Dur
Helligkeitsrang 2/7 (hell)
Charakteristische Töne
- 7 = G (Leitton, zieht nach Hause)
- 4 = Db (der Ton, der sich auf die Terz lehnt)
Sehabe – Anla (Emir Can İğrek) Akkorde
Tonart Ab Dur – F Moll Akkorde Fm, G#, C#, Eb Leichte Tonart G (Kapo 1)
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Tonart: Ab | Fm
Kapo: 0
Fm G# C# Eb
Fm
Yine kendime seni anlattım gecenini üçündeydi
G#
Seni baş ucumda ararken hep dilimin ucundaydın
C#
Bana odun musun dediler, dün oldum bu yüzden hep
Eb
Senden yanayım kül oldum bu yüzden
Fm
Sen bi güzel kadındın unutmak inanındı
G#
Sana hiç kızmamam bi adımdın artık
C#
O kaldırımın subay selamında tuzak var
Eb
Her zaman yanındayım ama uzaktan
Fm
Sen bi güldün papatyalar öldü artık
G#
Seviyor olmalıydın, dikenlendi gönlüm
C#
Sevmiyor diye koparılan bu yaprak küstah
Eb
Saf direk bakış açıma geometri düşman
Fm
Ve inan aramızda bi fark vardı
G#
Siz çocuktunuz, ben hep çocuk kaldım
C#
Gel beraber büyümeyelim yaşın sarmadan
Eb
Keşke birazcık düşünüp taşınsan bana
Fm G#
Bozuk trenler gibi
C# Eb
Unutmuşum seferleri
Fm G#
Neden silmem her şeyi
C# Eb
Bu aşk benim en temiz kirim
Fm G#
Sen kapandığım devir
C# Eb
Artık yerin yurdun değil
Fm G#
Yağmur silse kederlenir
C# Eb Fm
Bu aşk benim en temiz kirim anla
Fm
Sorularına dayandım yine dün gibiydim aşk
G#
Üç harfliydi, dogmaydı, din gibiydi
C#
Kalabalık bakışınla sarhoş numarası yaptın ama
Eb
Ya bırak şimdi cin gibiydin
Fm
Ben gece gibi karanlıkken sen ay gibi karbeyazı
G#
O kadar güzelsin ki seni seven kalbe yazık
C# Eb
Sonbaharım yeşil aklıma geliyor özlüyorum deyişin
Fm
İki seçenek var ya unut ya bul onu
G#
Bir ikindi sonrası sevmeye geç kaldım
C#
Kaskosuz bu yolum virajlarla dolu
Eb
Kalbimden bi kaza çıkcak umarım kabul olur
Fm
Senden sonra herkese inadım oldu
G#
Senden sonra umudumun içi yetmedi
C#
İlk görüşte nefrete inanır oldum
Eb
Beni öyle bir unuttun ki iki etmedin
Fm G#
Bozuk trenler gibi
C# Eb
Unutmuşum seferleri
Fm G#
Neden silmem her şeyi
C# Eb
Bu aşk benim en temiz kirim
Fm G#
Sen kapandığım devir
C# Eb
Artık yerin yurdun değil
Fm G#
Yağmur silse kederlenir
C# Eb Fm
Bu aşk benim en temiz kirim anla
Ende des Songs Noch einmal?
Sehabe – Anla (Emir Can İğrek) Tabs
NotizenX
Harmonieanalyse
Sehabe – Anla (Emir Can İğrek): Tonart- und Akkordanalyse
Der Song beginnt mit Fm und endet mit Fm. Seine Akkorde gehören sowohl zu Ab-Dur als auch zu Fm – deshalb lesen wir unten jeden Akkord aus beiden Blickwinkeln.
Aus Moll-Sicht
F-Moll
Helligkeitsrang 5/7 (eher dunkel)
Charakteristische Töne
- b6 = Db (die Melancholie von Moll)
- b7 = Eb (Farbe des natürlichen Moll)
Zu welcher Seite neigt das Ohr?
Unsere Lesart: Für uns liegt der Song näher bei F-Moll, weil er mit Fm sowohl beginnt als auch endet und Fm 19-mal erklingt, Ab nur 17-mal. Das ist eine Deutung, keine Regel – dieselben Akkorde aus Sicht von Ab-Dur zu lesen ist genauso gültig, und genau im Wechsel zwischen beiden Blickwinkeln liegt der Übungswert.
Akkordstufen: Dur und paralleles Moll
Zeig die Stufen über den Akkorden an – bezogen auf Ab oder auf Fm; beide Lesarten zu vergleichen ist eine Übung für sich.
Alle Akkorde der Tonart, für jede der beiden Tonarten getrennt von 1 bis 7 geordnet. Bei den im Song gespielten Akkorden steht, wie oft sie vorkommen; tonleiterfremde Akkorde stehen neben ihrer eigenen Stufe.
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| I | G# | Tonika — das Zuhause | G# · B# · D# | 17× |
| ii | Bbm | Supertonika — bereitet die Dominante vor | Bb · Db · F | — |
| iii | Cm | Mediante — eine Schattierung der Tonika-Familie | C · Eb · G | — |
| V/vi | C | Zwischendominante V/vi — führt zu FmZwischendominante | C · E · G | — |
| IV | C# | Subdominante — führt von zu Hause weg | C# · E# · G# | 17× |
| V | Eb | Dominante — stärkster Zug nach Hause | Eb · G · Bb | 17× |
| vi | Fm | Paralleles Moll — die melancholische Seite | F · Ab · C | 19× |
| vii° | Gdim | Leittonakkord — Spannung | G · Bb · Db | — |
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| i | Fm | Tonika — das Zuhause | F · Ab · C | 19× |
| ii° | Gdim | Supertonika — bereitet die Dominante vor | G · Bb · Db | — |
| III | G# | Paralleles Dur — die helle Seite | G# · B# · D# | 17× |
| iv | Bbm | Subdominante — führt von zu Hause weg | Bb · Db · F | — |
| v | Cm | Moll-Dominante — sanfter Zug | C · Eb · G | — |
| V | C | Dominante — aus dem harmonischen Moll, zieht stark zur Tonikaharmonisches Moll | C · E · G | — |
| VI | C# | Submediante — warme Farbe | C# · E# · G# | 17× |
| VII | Eb | Subtonika — Stufe zurück zur Tonika | Eb · G · Bb | 17× |
Analyse
Das Tonartpaar ist Ab-Dur und seine Paralleltonart F-Moll (4 b). 4 verschiedene Akkorde kommen insgesamt 70-mal vor; 4 davon liegen ganz natürlich in der gemeinsamen Tonleiter. Alles bleibt in einer einzigen Tonleiter – deshalb lässt sich der Song so leicht nach Gehör verfolgen.
Akkordfolgen
- Eb Fm AbV → viTrugschluss FmVII → iäolischer Schluss ×17
- C# Eb AbIV → VIV → V FmVI → VIIVI → VII ×17
Achte besonders auf den Wechsel Eb → Fm, 17-mal zu hören. Aus Sicht von Fm ist er VII → i (äolischer Schluss: steigt einen Ganzton nach Hause); aus Sicht von Ab liest er sich als V → vi (Trugschluss: man erwartet Ab, landet aber auf Fm). Wenn du weißt, wo diese Ankünfte liegen, spürst du die Phrasierung besser und ahnst den nächsten Akkord voraus.
Tipps zum Improvisieren
- Ab-Dur-Pentatonik und F-Moll-Pentatonik bestehen aus denselben fünf Tönen (Ab – Bb – C – Eb – F): Beginne auf Ab für eine hellere Phrase, auf F für eine bluesigere.
- Über Fm landest du auf F, Ab, C – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über G# landest du auf G#, B#, D# – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über C# landest du auf C#, E#, G# – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
Der Song im Quintenzirkel
- Im Song gespielt – leitereigener Akkord
- Gespielt – harmonische V von Moll oder Zwischendominante
- Gespielt – entlehnter oder tonartfremder Akkord
- Tonartbereich: IV–I–V und ii–vi–iii
Leere Segmente sind Akkorde, die im Song nicht vorkommen.
Kapodaster und leichtere Tonarten
Mit Ab-Dur-Griffen
- Kapo 1 + G-Griffe
- Kapo 4 + E-Griffe
- Kapo 6 + D-Griffe
Mit F-Moll-Griffen
- Kapo 1 + Em-Griffe
- Kapo 3 + Dm-Griffe
Die leichtesten Tonarten auf der Gitarre
- 1 Halbton tiefer · mit Kapo 1 bleibt die Originaltonhöhe
- 4 Halbtöne höher
Die harmonische Geschichte des Songs
Der Eröffnungsakkord Fm legt ein solides Fundament für alles, was folgt. Fm, G#, C#, Eb tragen den Song: vi–I–IV–V bezogen auf Ab, i–III–VI–VII bezogen auf Fm. Kein Akkord verlässt die gemeinsame Tonleiter – ein einziges Pentatonik-Pattern funktioniert über den ganzen Song. Hör genau auf Eb → Fm (V → vi in Ab, VII → i in Fm): äolischer Schluss — steigt einen Ganzton nach Hause. Der Schlussakkord ist Fm; das Ohr kommt in Fm zur Ruhe.
Diese Analyse wird von der Harmonie-Engine von Akorculuk nach festen Regeln aus den Akkorden des Songs erstellt. Wenn du die Tonart änderst, bleiben die Stufen gleich; nur die Akkordnamen ändern sich.
Sehabe – Anla (Emir Can İğrek): Akkorde für Gitarre, Ukulele und Klavier
Fahre über einen Akkord im Songtext oder tippe darauf: Du siehst Griffe, die Stufe in beiden Tonarten und einen Anhören-Button. Hier stehen alle Akkorde des Songs nebeneinander.
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