Aus Dur-Sicht
Ab-Dur
Helligkeitsrang 2/7 (hell)
Charakteristische Töne
- 7 = G (Leitton, zieht nach Hause)
- 4 = Db (der Ton, der sich auf die Terz lehnt)
Edis – Buz Kırağı Akkorde
Tonart Ab Dur – F Moll Akkorde Cm, Bbm, Db, Eb, Fm, Ab Leichte Tonart C
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Tonart: Ab | Fm
Kapo: 0
Cm Db Eb Bbm
Cm Bbm Cm
Yanar içim su gülüşüne, bir tebessüm et söneyim
Cm Bbm Cm
Hava buz kırağı deli bozuk, terkedilmez ah nöbetim
Fm Bbm Cm
Nicedir sarhoşluğum
Db Bbm
Ayamam, anlayamam
Eb Ab
Ödenir bedeli aşkın
Ab Bbm Cm Db Eb
Acıma kederime sonuma sebep olur
Db Cm
Ama gel, yüreğime sor
Cm Db Eb Bbm
Kal yanımda, uğrunda deliriyorum
Cm Db Eb Bbm
Küçücüğüm kal yanımda uğrunda deliriyorum
Cm
Küçücüğüm kal
Cm Db Eb Bbm
Fm Eb Db Bbm Cm
Kelimeler yetmiyor anlatmaya, korkuyorum
Fm Eb Db Bbm Cm
Sözlerimi gözlerime bak anla, söylüyorum
Ende des Songs Noch einmal?
Edis – Buz Kırağı Tabs
NotizenX
Harmonieanalyse
Edis – Buz Kırağı: Tonart- und Akkordanalyse
Der Song beginnt mit Cm und endet mit Cm. Seine Akkorde gehören sowohl zu Ab-Dur als auch zu Fm – deshalb lesen wir unten jeden Akkord aus beiden Blickwinkeln.
Aus Moll-Sicht
F-Moll
Helligkeitsrang 5/7 (eher dunkel)
Charakteristische Töne
- b6 = Db (die Melancholie von Moll)
- b7 = Eb (Farbe des natürlichen Moll)
Zu welcher Seite neigt das Ohr?
Unsere Lesart: Für uns liegt der Song näher bei F-Moll, weil Fm 3-mal erklingt, Ab nur 2-mal. Das ist eine Deutung, keine Regel – dieselben Akkorde aus Sicht von Ab-Dur zu lesen ist genauso gültig, und genau im Wechsel zwischen beiden Blickwinkeln liegt der Übungswert.
Akkordstufen: Dur und paralleles Moll
Zeig die Stufen über den Akkorden an – bezogen auf Ab oder auf Fm; beide Lesarten zu vergleichen ist eine Übung für sich.
Alle Akkorde der Tonart, für jede der beiden Tonarten getrennt von 1 bis 7 geordnet. Bei den im Song gespielten Akkorden steht, wie oft sie vorkommen; tonleiterfremde Akkorde stehen neben ihrer eigenen Stufe.
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| I | Ab | Tonika — das Zuhause | Ab · C · Eb | 2× |
| ii | Bbm | Supertonika — bereitet die Dominante vor | Bb · Db · F | 11× |
| iii | Cm | Mediante — eine Schattierung der Tonika-Familie | C · Eb · G | 14× |
| V/vi | C | Zwischendominante V/vi — führt zu FmZwischendominante | C · E · G | — |
| IV | Db | Subdominante — führt von zu Hause weg | Db · F · Ab | 9× |
| V | Eb | Dominante — stärkster Zug nach Hause | Eb · G · Bb | 8× |
| vi | Fm | Paralleles Moll — die melancholische Seite | F · Ab · C | 3× |
| vii° | Gdim | Leittonakkord — Spannung | G · Bb · Db | — |
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| i | Fm | Tonika — das Zuhause | F · Ab · C | 3× |
| ii° | Gdim | Supertonika — bereitet die Dominante vor | G · Bb · Db | — |
| III | Ab | Paralleles Dur — die helle Seite | Ab · C · Eb | 2× |
| iv | Bbm | Subdominante — führt von zu Hause weg | Bb · Db · F | 11× |
| v | Cm | Moll-Dominante — sanfter Zug | C · Eb · G | 14× |
| V | C | Dominante — aus dem harmonischen Moll, zieht stark zur Tonikaharmonisches Moll | C · E · G | — |
| VI | Db | Submediante — warme Farbe | Db · F · Ab | 9× |
| VII | Eb | Subtonika — Stufe zurück zur Tonika | Eb · G · Bb | 8× |
Analyse
Das Tonartpaar ist Ab-Dur und seine Paralleltonart F-Moll (4 b). 6 verschiedene Akkorde kommen insgesamt 47-mal vor; 6 davon liegen ganz natürlich in der gemeinsamen Tonleiter. Alles bleibt in einer einzigen Tonleiter – deshalb lässt sich der Song so leicht nach Gehör verfolgen.
Akkordfolgen
- Db Eb AbIV → VIV → V FmVI → VIIVI → VII ×5
- Cm Fm Abiii → vi Fmv → iKadenz in natürlich Moll ×2
- Eb Ab AbV → Iauthentischer Ganzschluss FmVII → III ×1
- Bbm Fm Abii → vi Fmiv → iMoll-Plagalschluss ×1
- Bbm Eb Abii → Vii → V Fmiv → VII ×1
Achte besonders auf den Wechsel Db → Eb, 5-mal zu hören. Aus Sicht von Fm ist er VI → VII (VI → VII: der aufsteigende Schritt Richtung Tonika); aus Sicht von Ab liest er sich als IV → V (IV → V: der Schritt, der vor der Rückkehr Spannung aufbaut). Wenn du weißt, wo diese Ankünfte liegen, spürst du die Phrasierung besser und ahnst den nächsten Akkord voraus.
Tipps zum Improvisieren
- Ab-Dur-Pentatonik und F-Moll-Pentatonik bestehen aus denselben fünf Tönen (Ab – Bb – C – Eb – F): Beginne auf Ab für eine hellere Phrase, auf F für eine bluesigere.
- Über Cm landest du auf C, Eb, G – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über Bbm landest du auf Bb, Db, F – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über Db landest du auf Db, F, Ab – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
Der Song im Quintenzirkel
- Im Song gespielt – leitereigener Akkord
- Gespielt – harmonische V von Moll oder Zwischendominante
- Gespielt – entlehnter oder tonartfremder Akkord
- Tonartbereich: IV–I–V und ii–vi–iii
Leere Segmente sind Akkorde, die im Song nicht vorkommen.
Kapodaster und leichtere Tonarten
Mit Ab-Dur-Griffen
- Kapo 1 + G-Griffe
- Kapo 4 + E-Griffe
- Kapo 6 + D-Griffe
Mit F-Moll-Griffen
- Kapo 1 + Em-Griffe
- Kapo 3 + Dm-Griffe
Die leichtesten Tonarten auf der Gitarre
- 4 Halbtöne höher
- 1 Halbton tiefer · mit Kapo 1 bleibt die Originaltonhöhe
Die harmonische Geschichte des Songs
Mit Cm als Start verrät der Song seine Tonart schon im ersten Takt. Das Rückgrat bilden Cm, Bbm, Db, Eb – aus Sicht von Ab iii–ii–IV–V, aus Sicht von Fm v–iv–VI–VII. Kein Akkord verlässt die gemeinsame Tonleiter – ein einziges Pentatonik-Pattern funktioniert über den ganzen Song. Hör genau auf Db → Eb (IV → V in Ab, VI → VII in Fm): VI → VII — der aufsteigende Schritt Richtung Tonika. Mit dem Schluss auf Cm besiegelt der Song Ab als Zuhause.
Diese Analyse wird von der Harmonie-Engine von Akorculuk nach festen Regeln aus den Akkorden des Songs erstellt. Wenn du die Tonart änderst, bleiben die Stufen gleich; nur die Akkordnamen ändern sich.
Edis – Buz Kırağı: Akkorde für Gitarre, Ukulele und Klavier
Fahre über einen Akkord im Songtext oder tippe darauf: Du siehst Griffe, die Stufe in beiden Tonarten und einen Anhören-Button. Hier stehen alle Akkorde des Songs nebeneinander.
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