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Sertab Erener – Yanarım Akkorde

Tonart Ab Dur – F Moll Akkorde Fm, Db, Cm, Eb, Bbm, Ab, C Leichte Tonart C

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Fm         Bbm    Eb               Fm
Ne olur aç kapıyı yine tat yüreğim acıyı
Db              Cm     Fm
Yenildik mi biz maziye aç kapıyı
            Bbm    Eb            Fm
Darıldık kendimize ucu yanmış resmimize
Db       Cm        Fm
Kaybolan ümidimize gençliğimize

    Fm      Eb  Db            Cm
Yanarım yanarım gün geçer yanarım
Bbm          Cm       Db          Fm
Ah gecelerin hesabını kimlere sorarım

    Fm      Eb  Db            Cm
Yanarım yanarım ne yapsam yanarım
Bbm          Cm       Db          Fm
Ah gecelerin hesabını kimlere sorarım
   
Fm   Eb  Db  Cm
Aaaaaaaaaaaaaaaa
Fm  Eb  Db  Cm   Db   Eb  Fm
Aaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaa

Fm         Bbm    Eb                  Fm
Ne olur aç kapıyı yine tat yüreğim acıyı
Db              Cm            Fm
Yenildik mi biz maziye aç kapıyı

Fm 
Gecelere sor beni
Ab          Eb              Db  C
Gün dediğin nerden bilir ki halimi
Fm    
Yalnızlığa sor beni
Ab           Eb           Db  C
Yalan aşklar anlatamaz ki halimi

    Fm      Eb  Db            Cm
Yanarım yanarım gün geçer yanarım
Bbm          Cm       Db          Fm
Ah gecelerin hesabını kimlere sorarım

    Fm      Eb  Db            Cm
Yanarım yanarım ne yapsam yanarım
Bbm          Cm       Db          Fm
Ah gecelerin hesabını kimlere sorarım

Ende des Songs Noch einmal?

Sertab Erener – Yanarım Tabs

NotizenX

Harmonieanalyse

Sertab Erener – Yanarım: Tonart- und Akkordanalyse

Der Song beginnt mit Fm und endet mit Fm. Seine Akkorde gehören sowohl zu Ab-Dur als auch zu Fm – deshalb lesen wir unten jeden Akkord aus beiden Blickwinkeln.

Aus Dur-Sicht

Ab-Dur

Helligkeitsrang 2/7 (hell)

Charakteristische Töne

  • 7 = G (Leitton, zieht nach Hause)
  • 4 = Db (der Ton, der sich auf die Terz lehnt)

Aus Moll-Sicht

F-Moll

Helligkeitsrang 5/7 (eher dunkel)

Charakteristische Töne

  • b6 = Db (die Melancholie von Moll)
  • b7 = Eb (Farbe des natürlichen Moll)
  • #7 = E (Leitton des harmonischen Moll aus dem V-Akkord)

Zu welcher Seite neigt das Ohr?

Unsere Lesart: Für uns liegt der Song näher bei F-Moll, weil er mit Fm sowohl beginnt als auch endet, Fm 21-mal erklingt, Ab nur 2-mal und der Dur-V-Akkord direkt auf Fm zielt. Das ist eine Deutung, keine Regel – dieselben Akkorde aus Sicht von Ab-Dur zu lesen ist genauso gültig, und genau im Wechsel zwischen beiden Blickwinkeln liegt der Übungswert.

Akkordstufen: Dur und paralleles Moll

Zeig die Stufen über den Akkorden an – bezogen auf Ab oder auf Fm; beide Lesarten zu vergleichen ist eine Übung für sich.

Alle Akkorde der Tonart, für jede der beiden Tonarten getrennt von 1 bis 7 geordnet. Bei den im Song gespielten Akkorden steht, wie oft sie vorkommen; tonleiterfremde Akkorde stehen neben ihrer eigenen Stufe.

Aus Sicht von Ab-Dur
Stufe Akkord Funktion Töne Im Song
I Ab Tonika — das Zuhause Ab · C · Eb 2×
ii Bbm Supertonika — bereitet die Dominante vor Bb · Db · F 7×
iii Cm Mediante — eine Schattierung der Tonika-Familie C · Eb · G 13×
V/vi C Zwischendominante V/vi — führt zu FmZwischendominante C · E · G 2×
IV Db Subdominante — führt von zu Hause weg Db · F · Ab 16×
V Eb Dominante — stärkster Zug nach Hause Eb · G · Bb 12×
vi Fm Paralleles Moll — die melancholische Seite F · Ab · C 21×
vii° Gdim Leittonakkord — Spannung G · Bb · Db —
Aus Sicht von F-Moll
Stufe Akkord Funktion Töne Im Song
i Fm Tonika — das Zuhause F · Ab · C 21×
ii° Gdim Supertonika — bereitet die Dominante vor G · Bb · Db —
III Ab Paralleles Dur — die helle Seite Ab · C · Eb 2×
iv Bbm Subdominante — führt von zu Hause weg Bb · Db · F 7×
v Cm Moll-Dominante — sanfter Zug C · Eb · G 13×
V C Dominante — aus dem harmonischen Moll, zieht stark zur Tonikaharmonisches Moll C · E · G 2×
VI Db Submediante — warme Farbe Db · F · Ab 16×
VII Eb Subtonika — Stufe zurück zur Tonika Eb · G · Bb 12×

Analyse

Das Tonartpaar ist Ab-Dur und seine Paralleltonart F-Moll (4 b). 7 verschiedene Akkorde kommen insgesamt 73-mal vor; 6 davon liegen ganz natürlich in der gemeinsamen Tonleiter. Die Dur-V von Fm bringt den Leitton des harmonischen Moll und gibt der Moll-Seite einen schärferen, dramatischeren Zug; aus Sicht von Ab ist dasselbe C ein V/vi, also eine Zwischendominante Richtung Fm.

Akkordfolgen

  1. Eb Fm AbV → viTrugschluss FmVII → iäolischer Schluss ×4
  2. Cm Fm Abiii → vi Fmv → iKadenz in natürlich Moll ×4
  3. Db Fm AbIV → vi FmVI → iVI → i ×4
  4. Bbm Eb Abii → Vii → V Fmiv → VII ×3
  5. C Fm AbV/vi → vi FmV → iKadenz in harmonisch Moll ×2
  6. Db Eb AbIV → VIV → V FmVI → VIIVI → VII ×1

Achte besonders auf den Wechsel Eb → Fm, 4-mal zu hören. Aus Sicht von Fm ist er VII → i (äolischer Schluss: steigt einen Ganzton nach Hause); aus Sicht von Ab liest er sich als V → vi (Trugschluss: man erwartet Ab, landet aber auf Fm). Wenn du weißt, wo diese Ankünfte liegen, spürst du die Phrasierung besser und ahnst den nächsten Akkord voraus.

Tipps zum Improvisieren

  • Ab-Dur-Pentatonik und F-Moll-Pentatonik bestehen aus denselben fünf Tönen (Ab – Bb – C – Eb – F): Beginne auf Ab für eine hellere Phrase, auf F für eine bluesigere.
  • Über Fm landest du auf F, Ab, C – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
  • Über Db landest du auf Db, F, Ab – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
  • Über Cm landest du auf C, Eb, G – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
  • Wenn C kommt, spiel statt des Eb der Tonleiter ein E: In diesem einen Ton steckt der harmonisch-Moll-Klang des Akkords.

Der Song im Quintenzirkel

  • Im Song gespielt – leitereigener Akkord
  • Gespielt – harmonische V von Moll oder Zwischendominante
  • Gespielt – entlehnter oder tonartfremder Akkord
  • Tonartbereich: IV–I–V und ii–vi–iii

Leere Segmente sind Akkorde, die im Song nicht vorkommen.

    Kapodaster und leichtere Tonarten

    Mit Ab-Dur-Griffen

    • Kapo 1 + G-Griffe
    • Kapo 4 + E-Griffe
    • Kapo 6 + D-Griffe

    Mit F-Moll-Griffen

    • Kapo 1 + Em-Griffe
    • Kapo 3 + Dm-Griffe

    Die leichtesten Tonarten auf der Gitarre

    • 4 Halbtöne höher
    • 1 Halbton tiefer · mit Kapo 1 bleibt die Originaltonhöhe

    Die harmonische Geschichte des Songs

    Mit Fm als Start verrät der Song seine Tonart schon im ersten Takt. Die Akkorde, die immer wiederkehren, sind Fm, Db, Cm, Eb; lies sie als vi–IV–iii–V in Ab oder als i–VI–v–VII in Fm. C ist die spannende Wendung: In Ab ist er ein chromatischer Akkord (V/vi), in Fm dagegen die Dominante (V), die die Moll-Seite so entschlossen klingen lässt. Hör genau auf Eb → Fm (V → vi in Ab, VII → i in Fm): äolischer Schluss — steigt einen Ganzton nach Hause. Er endet auf Fm und lässt der Fm-Seite das letzte Wort.

    Diese Analyse wird von der Harmonie-Engine von Akorculuk nach festen Regeln aus den Akkorden des Songs erstellt. Wenn du die Tonart änderst, bleiben die Stufen gleich; nur die Akkordnamen ändern sich.

    Sertab Erener – Yanarım: Akkorde für Gitarre, Ukulele und Klavier

    Fahre über einen Akkord im Songtext oder tippe darauf: Du siehst Griffe, die Stufe in beiden Tonarten und einen Anhören-Button. Hier stehen alle Akkorde des Songs nebeneinander.

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    Text: Aysel Gürel
    Murat Hasari
    Musik: Murat Hasari

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