Aus Dur-Sicht
Ab-Dur
Helligkeitsrang 2/7 (hell)
Charakteristische Töne
- 7 = G (Leitton, zieht nach Hause)
- 4 = Db (der Ton, der sich auf die Terz lehnt)
Demet Akalın – Dön Gece Olmadan Akkorde
Tonart Ab Dur – F Moll Akkorde Cm, Fm, Dbmaj7, Eb, Ebm, Bbm Leichte Tonart C
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Tonart: Ab | Fm
Kapo: 0
Fm Cm Fm Cm
Fm Cm Fm Cm Dbmaj7 Cm
Dur, böyle deli veda mı olur
Fm Cm Fm Cm Dbmaj7 Cm
Konuşulur, bizden bize bi yol da bulunur
Dbmaj7
Nasıl olur
Fm Cm Dbmaj7 Ebm
Yapma ya beni duy ya yine vur
Bbm Eb
Sarıla sarıla uyuyup eski günlerin
Dbmaj7 Eb
Hakkını verelim ah
Fm Cm Dbmaj7 Cm
Dön gece olmadan
BBm Cm Bbm Dbmaj7
Girelim soon kez günahlara ah
Fm Cm Dbmaj7 Cm
Tövbe de sonradan
Fm Cm Dbmaj7 Fm
Nasıl güzel mi manzara
Ende des Songs Noch einmal?
Demet Akalın – Dön Gece Olmadan Tabs
NotizenX
Harmonieanalyse
Demet Akalın – Dön Gece Olmadan: Tonart- und Akkordanalyse
Der Song beginnt mit Fm und endet mit Fm. Seine Akkorde gehören sowohl zu Ab-Dur als auch zu Fm – deshalb lesen wir unten jeden Akkord aus beiden Blickwinkeln.
Aus Moll-Sicht
F-Moll
Helligkeitsrang 5/7 (eher dunkel)
Charakteristische Töne
- b6 = Db (die Melancholie von Moll)
- b7 = Eb (Farbe des natürlichen Moll)
Zu welcher Seite neigt das Ohr?
Unsere Lesart: Für uns liegt der Song näher bei F-Moll, weil er mit Fm sowohl beginnt als auch endet und Fm 11-mal erklingt, Ab dagegen nie. Das ist eine Deutung, keine Regel – dieselben Akkorde aus Sicht von Ab-Dur zu lesen ist genauso gültig, und genau im Wechsel zwischen beiden Blickwinkeln liegt der Übungswert.
Akkordstufen: Dur und paralleles Moll
Zeig die Stufen über den Akkorden an – bezogen auf Ab oder auf Fm; beide Lesarten zu vergleichen ist eine Übung für sich.
Alle Akkorde der Tonart, für jede der beiden Tonarten getrennt von 1 bis 7 geordnet. Bei den im Song gespielten Akkorden steht, wie oft sie vorkommen; tonleiterfremde Akkorde stehen neben ihrer eigenen Stufe.
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| I | Ab | Tonika — das Zuhause | Ab · C · Eb | — |
| ii | Bbm | Supertonika — bereitet die Dominante vor | Bb · Db · F | 1× |
| iii | Cm | Mediante — eine Schattierung der Tonika-Familie | C · Eb · G | 14× |
| V/vi | C | Zwischendominante V/vi — führt zu FmZwischendominante | C · E · G | — |
| IVmaj7 | Dbmaj7 | Subdominante — führt von zu Hause weg | Db · F · Ab · C | 8× |
| V | Eb | Dominante — stärkster Zug nach Hause | Eb · G · Bb | 2× |
| v | Ebm | Chromatischer Farbakkordtonartfremd | Eb · Gb · Bb | 1× |
| vi | Fm | Paralleles Moll — die melancholische Seite | F · Ab · C | 11× |
| vii° | Gdim | Leittonakkord — Spannung | G · Bb · Db | — |
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| i | Fm | Tonika — das Zuhause | F · Ab · C | 11× |
| ii° | Gdim | Supertonika — bereitet die Dominante vor | G · Bb · Db | — |
| III | Ab | Paralleles Dur — die helle Seite | Ab · C · Eb | — |
| iv | Bbm | Subdominante — führt von zu Hause weg | Bb · Db · F | 1× |
| v | Cm | Moll-Dominante — sanfter Zug | C · Eb · G | 14× |
| V | C | Dominante — aus dem harmonischen Moll, zieht stark zur Tonikaharmonisches Moll | C · E · G | — |
| VImaj7 | Dbmaj7 | Submediante — warme Farbe | Db · F · Ab · C | 8× |
| VII | Eb | Subtonika — Stufe zurück zur Tonika | Eb · G · Bb | 2× |
| vii | Ebm | Chromatischer Farbakkordtonartfremd | Eb · Gb · Bb | 1× |
Analyse
Das Tonartpaar ist Ab-Dur und seine Paralleltonart F-Moll (4 b). 6 verschiedene Akkorde kommen insgesamt 37-mal vor; 5 davon liegen ganz natürlich in der gemeinsamen Tonleiter. Ebm verlassen als Farbakkorde die Tonleiter.
Akkordfolgen
- Cm Fm Abiii → vi Fmv → iKadenz in natürlich Moll ×7
- Dbmaj7 Fm AbIVmaj7 → vi FmVImaj7 → iVI → i ×2
- Eb Fm AbV → viTrugschluss FmVII → iäolischer Schluss ×1
- Bbm Eb Abii → Vii → V Fmiv → VII ×1
- Dbmaj7 Eb AbIVmaj7 → VIV → V FmVImaj7 → VIIVI → VII ×1
Achte besonders auf den Wechsel Cm → Fm, 7-mal zu hören. Aus Sicht von Fm ist er v → i (Kadenz in natürlich Moll: sanfte, modale Ankunft); aus Sicht von Ab liest er sich als iii → vi. Wenn du weißt, wo diese Ankünfte liegen, spürst du die Phrasierung besser und ahnst den nächsten Akkord voraus.
Tipps zum Improvisieren
- Ab-Dur-Pentatonik und F-Moll-Pentatonik bestehen aus denselben fünf Tönen (Ab – Bb – C – Eb – F): Beginne auf Ab für eine hellere Phrase, auf F für eine bluesigere.
- Über Cm landest du auf C, Eb, G – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über Fm landest du auf F, Ab, C – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über Dbmaj7 landest du auf Db, F, Ab – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
Der Song im Quintenzirkel
- Im Song gespielt – leitereigener Akkord
- Gespielt – harmonische V von Moll oder Zwischendominante
- Gespielt – entlehnter oder tonartfremder Akkord
- Tonartbereich: IV–I–V und ii–vi–iii
Leere Segmente sind Akkorde, die im Song nicht vorkommen.
Kapodaster und leichtere Tonarten
Mit Ab-Dur-Griffen
- Kapo 1 + G-Griffe
- Kapo 4 + E-Griffe
- Kapo 6 + D-Griffe
Mit F-Moll-Griffen
- Kapo 1 + Em-Griffe
- Kapo 3 + Dm-Griffe
Die leichtesten Tonarten auf der Gitarre
- 4 Halbtöne höher
- 1 Halbton tiefer · mit Kapo 1 bleibt die Originaltonhöhe
Die harmonische Geschichte des Songs
Der erste Akkord ist Fm; das Ohr weiß nach einer Sekunde, wo das Zuhause ist. Das Rückgrat bilden Cm, Fm, Dbmaj7, Eb – aus Sicht von Ab iii–vi–IVmaj7–V, aus Sicht von Fm v–i–VImaj7–VII. Kein Akkord verlässt die gemeinsame Tonleiter – ein einziges Pentatonik-Pattern funktioniert über den ganzen Song. Hör genau auf Cm → Fm (iii → vi in Ab, v → i in Fm): Kadenz in natürlich Moll — sanfte, modale Ankunft. Er endet auf Fm und lässt der Fm-Seite das letzte Wort.
Diese Analyse wird von der Harmonie-Engine von Akorculuk nach festen Regeln aus den Akkorden des Songs erstellt. Wenn du die Tonart änderst, bleiben die Stufen gleich; nur die Akkordnamen ändern sich.
Demet Akalın – Dön Gece Olmadan: Akkorde für Gitarre, Ukulele und Klavier
Fahre über einen Akkord im Songtext oder tippe darauf: Du siehst Griffe, die Stufe in beiden Tonarten und einen Anhören-Button. Hier stehen alle Akkorde des Songs nebeneinander.
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Fertige Listen nach Schwierigkeit und Stimmung.
Text: Derya UluğMusik: Emrah Karakuyu
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