Aus Dur-Sicht
Gb-Dur
Helligkeitsrang 2/7 (hell)
Charakteristische Töne
- 7 = F (Leitton, zieht nach Hause)
- 4 = Cb (der Ton, der sich auf die Terz lehnt)
Demet Akalın – Affetmedim Kendimi Akkorde
Tonart Gb Dur – Eb Moll Akkorde Bbm7, Bmaj7, Ebm7, Db, Abm7 Leichte Tonart C (Kapo 6)
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Tonart: Gb | D#m | Ebm
Kapo: 0
Bbm7 Bmaj7
Bir günah işledim kaybettim seni
Bbm7
Bilirim geriye dönmezsin
Bmaj7
Bir günah işledim çok üzdüm seni
Bbm7
Bilirim bir daha sevmezsin
Ebm7 Db Bmaj7
Her gece seni özlediğimi söylesem de
Bbm7
Faydası yok bilirim
Ebm7 Db Bmaj7
Her gece seni unutmak için sevişsem de
Bbm7
Sen başkaydın sevgilim
Ebm7
Ben hatalarım için
Bbm7
Sana yaptıklarım için
Bmaj7 Db
Hiç affetmedim kendimi
Bmaj7
İnan bana hala sızın içimde
Bbm7
Ağlarım düşündükçe
Abm7 Bbm7
Hiç affetmedim kendimi
Ebm7 Bbm7 Bmaj7 Db Bmaj7 Bbm7 Abm7 Bbm7
Bbm7 Bmaj7 Abm7
Bir günah işledim kaybettim seni
Bbm7
Bilirim geriye dönmezsin
Bmaj7 Abm7
Bir günah işledim çok üzdüm seni
Bbm7
Bilirim bir daha sevmezsin
Ebm7 Db Bmaj7
Her gece seni özlediğimi söylesem de
Bbm7
Faydası yok bilirim
Ebm7 Db Bmaj7
Her gece seni unutmak için sevişsem de
Bbm7
Sen başkaydın sevgilim
Ebm7
Ben hatalarım için
Bbm7
Sana yaptıklarım için
Bmaj7 Db
Hiç affetmedim kendimi
Bmaj7
İnan bana hala sızın içimde
Bbm7
Ağlarım düşündükçe
Abm7 Bbm7
Hiç affetmedim kendimi
Ende des Songs Noch einmal?
Demet Akalın – Affetmedim Kendimi Tabs
NotizenX
Harmonieanalyse
Demet Akalın – Affetmedim Kendimi: Tonart- und Akkordanalyse
Der Song beginnt mit Bbm7 und endet mit Bbm7. Seine Akkorde gehören sowohl zu Gb-Dur als auch zu Ebm – deshalb lesen wir unten jeden Akkord aus beiden Blickwinkeln.
Aus Moll-Sicht
Eb-Moll
Helligkeitsrang 5/7 (eher dunkel)
Charakteristische Töne
- b6 = Cb (die Melancholie von Moll)
- b7 = Db (Farbe des natürlichen Moll)
Zu welcher Seite neigt das Ohr?
Unsere Lesart: Für uns liegt der Song näher bei Eb-Moll, weil Ebm 7-mal erklingt, Gb dagegen nie. Das ist eine Deutung, keine Regel – dieselben Akkorde aus Sicht von Gb-Dur zu lesen ist genauso gültig, und genau im Wechsel zwischen beiden Blickwinkeln liegt der Übungswert.
Akkordstufen: Dur und paralleles Moll
Zeig die Stufen über den Akkorden an – bezogen auf Gb oder auf Ebm; beide Lesarten zu vergleichen ist eine Übung für sich.
Alle Akkorde der Tonart, für jede der beiden Tonarten getrennt von 1 bis 7 geordnet. Bei den im Song gespielten Akkorden steht, wie oft sie vorkommen; tonleiterfremde Akkorde stehen neben ihrer eigenen Stufe.
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| I | Gb | Tonika — das Zuhause | Gb · Bb · Db | — |
| ii7 | Abm7 | Supertonika — bereitet die Dominante vor | Ab · Cb · Eb · Gb | 5× |
| iii7 | Bbm7 | Mediante — eine Schattierung der Tonika-Familie | Bb · Db · F · Ab | 19× |
| V/vi | Bb | Zwischendominante V/vi — führt zu EbmZwischendominante | Bb · D · F | — |
| IVmaj7 | Bmaj7 | Subdominante — führt von zu Hause weg | B · D# · F# · A# | 14× |
| V | Db | Dominante — stärkster Zug nach Hause | Db · F · Ab | 7× |
| vi7 | Ebm7 | Paralleles Moll — die melancholische Seite | Eb · Gb · Bb · Db | 7× |
| vii° | Fdim | Leittonakkord — Spannung | F · Ab · Cb | — |
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| i7 | Ebm7 | Tonika — das Zuhause | Eb · Gb · Bb · Db | 7× |
| ii° | Fdim | Supertonika — bereitet die Dominante vor | F · Ab · Cb | — |
| III | Gb | Paralleles Dur — die helle Seite | Gb · Bb · Db | — |
| iv7 | Abm7 | Subdominante — führt von zu Hause weg | Ab · Cb · Eb · Gb | 5× |
| v7 | Bbm7 | Moll-Dominante — sanfter Zug | Bb · Db · F · Ab | 19× |
| V | Bb | Dominante — aus dem harmonischen Moll, zieht stark zur Tonikaharmonisches Moll | Bb · D · F | — |
| VImaj7 | Bmaj7 | Submediante — warme Farbe | B · D# · F# · A# | 14× |
| VII | Db | Subtonika — Stufe zurück zur Tonika | Db · F · Ab | 7× |
Analyse
Das Tonartpaar ist Gb-Dur und seine Paralleltonart Eb-Moll (6 b). 5 verschiedene Akkorde kommen insgesamt 52-mal vor; 5 davon liegen ganz natürlich in der gemeinsamen Tonleiter. Alles bleibt in einer einzigen Tonleiter – deshalb lässt sich der Song so leicht nach Gehör verfolgen.
Akkordfolgen
- Bbm7 Ebm7 Gbiii7 → vi7 Ebmv7 → i7Kadenz in natürlich Moll ×7
- Bmaj7 Db GbIVmaj7 → VIV → V EbmVImaj7 → VIIVI → VII ×3
Achte besonders auf den Wechsel Bbm7 → Ebm7, 7-mal zu hören. Aus Sicht von Ebm ist er v7 → i7 (Kadenz in natürlich Moll: sanfte, modale Ankunft); aus Sicht von Gb liest er sich als iii7 → vi7. Wenn du weißt, wo diese Ankünfte liegen, spürst du die Phrasierung besser und ahnst den nächsten Akkord voraus.
Tipps zum Improvisieren
- Gb-Dur-Pentatonik und Eb-Moll-Pentatonik bestehen aus denselben fünf Tönen (Gb – Ab – Bb – Db – Eb): Beginne auf Gb für eine hellere Phrase, auf Eb für eine bluesigere.
- Über Bbm7 landest du auf Bb, Db, F – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über Bmaj7 landest du auf B, D#, F# – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über Ebm7 landest du auf Eb, Gb, Bb – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
Der Song im Quintenzirkel
- Im Song gespielt – leitereigener Akkord
- Gespielt – harmonische V von Moll oder Zwischendominante
- Gespielt – entlehnter oder tonartfremder Akkord
- Tonartbereich: IV–I–V und ii–vi–iii
Leere Segmente sind Akkorde, die im Song nicht vorkommen.
Kapodaster und leichtere Tonarten
Mit Gb-Dur-Griffen
- Kapo 2 + E-Griffe
- Kapo 4 + D-Griffe
- Kapo 6 + C-Griffe
Mit Eb-Moll-Griffen
- Kapo 1 + Dm-Griffe
- Kapo 6 + Am-Griffe
Die leichtesten Tonarten auf der Gitarre
- 6 Halbtöne höher · mit Kapo 6 bleibt die Originaltonhöhe
- 1 Halbton höher
Die harmonische Geschichte des Songs
Der erste Akkord ist Bbm7; das Ohr weiß nach einer Sekunde, wo das Zuhause ist. Bbm7, Bmaj7, Ebm7, Db tragen den Song: iii7–IVmaj7–vi7–V bezogen auf Gb, v7–VImaj7–i7–VII bezogen auf Ebm. Kein Akkord verlässt die gemeinsame Tonleiter – ein einziges Pentatonik-Pattern funktioniert über den ganzen Song. Hör genau auf Bbm7 → Ebm7 (iii7 → vi7 in Gb, v7 → i7 in Ebm): Kadenz in natürlich Moll — sanfte, modale Ankunft. Er endet auf Bbm7 und lässt der Gb-Seite das letzte Wort.
Diese Analyse wird von der Harmonie-Engine von Akorculuk nach festen Regeln aus den Akkorden des Songs erstellt. Wenn du die Tonart änderst, bleiben die Stufen gleich; nur die Akkordnamen ändern sich.
Demet Akalın – Affetmedim Kendimi: Akkorde für Gitarre, Ukulele und Klavier
Fahre über einen Akkord im Songtext oder tippe darauf: Du siehst Griffe, die Stufe in beiden Tonarten und einen Anhören-Button. Hier stehen alle Akkorde des Songs nebeneinander.
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Fertige Listen nach Schwierigkeit und Stimmung.
Text: Zeynep TaluMusik: Garo MafyanArrangement: Enes Yolcu
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