Vue majeure
Ab majeur
Rang de luminosité 2/7 (lumineux)
Notes caractéristiques
- 7 = G (sensible, ramène à la maison)
- 4 = Db (la note qui s'appuie sur la tierce)
Accords Baktın Olmuyo (Deniz Tekin) – Can Ozan
Tonalité Ab majeur – F mineur Accords Fm, Db, Ab, Eb Tonalité facile G (capo 1)
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Tonalité : Ab | Fm
Capo : 0
Fm Db Ab Eb
Fm Db Ab Eb
Dünyanın en güzel yeri senin yanın evet ama
Fm Db Ab
Gelmek yasaktır bana
Fm Db Ab Eb
Sen dünyanın bi ucunda, ben ellerim avucumda
Fm Db Ab
Kaldım bu boş diyarda
Fm Db
Olur ya insan değişir
Ab Eb
Başka bedenlerle sevişir
Fm Db Ab Eb
Gerek yok suçluluk duymaya
Fm Db
Dinlee dinle
Ab Eb Fm Db
Baktın olmuyo bu şarkıyı söyle
Ab Eb Fm Db
Bi gülümseme kondursun yüzüne
Ab Eb Fm Db
Sen hiç üzülme asla ziyan olmazsın
Ab Eb Fm Db Ab Eb
Ziyan olmazsın sen
Fm Db Ab Eb
Her gecemde gündüzümde, hiç gözümde uyku yokken
Fm Db Ab
Saatlerce düşündüm
Fm Db Ab Eb
Doğru zaman, doğru insan, yanlış karar yok işin özünde
Fm Db Ab
Sen beni istemedin
Fm Db
Olur ya insan değişir
Ab Eb
Başka bedenlerle sevişir
Fm Db Ab Eb
Gerek yok suçluluk duymaya
Fm Db
Dinlee dinle
Ab Eb Fm Db
Baktın olmuyo bu şarkıyı söyle
Ab Eb Fm Db
Bi gülümseme kondursun yüzüne
Ab Eb Fm Db
Sen hiç üzülme asla ziyan olmazsın
Ab Eb Fm Db Ab Eb
Ziyan olmazsın sen
Fin de la chanson On la rejoue ?
Tablatures Baktın Olmuyo (Deniz Tekin) – Can Ozan
NotesX
Analyse harmonique
Can Ozan – Baktın Olmuyo (Deniz Tekin): analyse de la tonalité et des accords
La chanson s'ouvre sur Fm et se termine sur Eb. Ses accords appartiennent à la fois à Ab majeur et à Fm : chaque accord ci-dessous est donc lu des deux façons.
Vue mineure
F mineur
Rang de luminosité 5/7 (plutôt sombre)
Notes caractéristiques
- b6 = Db (la mélancolie du mineur)
- b7 = Eb (couleur du mineur naturel)
De quel côté penche l'oreille ?
Notre lecture : pour nous, la chanson penche plutôt du côté de F mineur, car elle s'ouvre sur Fm. C'est une interprétation, pas une règle — les mêmes accords sont tout aussi valables vus depuis Ab majeur, et passer d'une lecture à l'autre est justement ce qui fait tout l'intérêt de l'exercice.
Degrés des accords : majeur et relatif mineur
Affichez les degrés au-dessus des accords — par rapport à Ab ou à Fm ; comparer les deux lectures est un exercice en soi.
Tous les accords de la tonalité, classés de 1 à 7 séparément pour chaque tonalité. Pour les accords joués dans la chanson, le nombre d'occurrences est indiqué ; les accords hors gamme figurent à côté de leur propre degré.
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| I | Ab | Tonique — la maison | Ab · C · Eb | 23× |
| ii | Bbm | Sus-tonique — prépare la dominante | Bb · Db · F | — |
| iii | Cm | Médiante — une nuance de la famille de tonique | C · Eb · G | — |
| V/vi | C | Dominante secondaire V/vi — mène à Fmdominante secondaire | C · E · G | — |
| IV | Db | Sous-dominante — éloigne de la maison | Db · F · Ab | 23× |
| V | Eb | Dominante — la plus forte attraction vers la maison | Eb · G · Bb | 19× |
| vi | Fm | Relatif mineur — le côté mélancolique | F · Ab · C | 23× |
| vii° | Gdim | Accord de sensible — tension | G · Bb · Db | — |
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| i | Fm | Tonique — la maison | F · Ab · C | 23× |
| ii° | Gdim | Sus-tonique — prépare la dominante | G · Bb · Db | — |
| III | Ab | Relatif majeur — le côté lumineux | Ab · C · Eb | 23× |
| iv | Bbm | Sous-dominante — éloigne de la maison | Bb · Db · F | — |
| v | Cm | Dominante mineure — attraction douce | C · Eb · G | — |
| V | C | Dominante — issue du mineur harmonique, attire fortement vers la toniquemineur harmonique | C · E · G | — |
| VI | Db | Sus-médiante — couleur chaude | Db · F · Ab | 23× |
| VII | Eb | Sous-tonique — marche vers la tonique | Eb · G · Bb | 19× |
Analyse
Le couple de tonalités est Ab majeur et son relatif F mineur (4 bémols). 4 accords différents apparaissent 88 fois au total ; 4 d'entre eux se trouvent naturellement dans la gamme commune. Tout reste dans une seule gamme, c'est pourquoi la chanson se suit facilement à l'oreille.
Enchaînements d'accords
- Db Ab AbIV → Icadence plagale FmVI → III ×23
- Eb Fm AbV → vicadence rompue FmVII → iarrivée éolienne ×18
Le passage à surveiller est Db → Ab, entendu 23 fois. Du côté de Fm, c'est VI → III; du côté de Ab, il se lit IV → I (cadence plagale: la douce fin « amen »). Savoir où tombent ces arrivées vous aide à sentir le phrasé et à anticiper l'accord suivant.
Conseils d'improvisation
- La pentatonique de Ab majeur et celle de F mineur ont les mêmes cinq notes (Ab – Bb – C – Eb – F) : partez de Ab pour une phrase plus lumineuse, de F pour une couleur plus blues.
- Sur Fm, posez-vous sur F, Ab, C — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Db, posez-vous sur Db, F, Ab — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Ab, posez-vous sur Ab, C, Eb — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
La chanson sur le cycle des quintes
- Joué dans la chanson — accord de la tonalité
- Joué — V harmonique du mineur ou dominante secondaire
- Joué — accord d'emprunt ou hors gamme
- Zone de la tonalité : IV–I–V et ii–vi–iii
Les segments vides sont des accords que la chanson n'utilise pas.
Capodastre et tonalités plus faciles
Avec les formes de Ab majeur
- Capo 1 + formes de G
- Capo 4 + formes de E
- Capo 6 + formes de D
Avec les formes de F mineur
- Capo 1 + formes de Em
- Capo 3 + formes de Dm
Les tonalités les plus faciles à la guitare
- 1 demi-ton plus bas · capo 1 pour garder la hauteur d'origine
- 1 demi-ton plus haut
L'histoire harmonique de la chanson
En commençant sur Fm, la chanson dévoile sa tonalité dès la première mesure. Fm, Db, Ab, Eb portent la chanson : vi–IV–I–V par rapport à Ab, i–VI–III–VII par rapport à Fm. Aucun accord ne sort de la gamme commune : une seule forme pentatonique fonctionne sur toute la chanson. Tendez l'oreille sur Db → Ab (IV → I en Ab, VI → III en Fm) : cadence plagale — la douce fin « amen ». L'accord final est Eb ; l'oreille se repose en Ab.
Cette analyse est générée à partir des accords de la chanson par le moteur harmonique d'Akorculuk, selon des règles cohérentes. Quand vous changez de tonalité, les degrés restent les mêmes ; seuls les noms des accords changent.
Accords Baktın Olmuyo (Deniz Tekin) – Can Ozan à la guitare, au ukulélé et au piano
Survolez ou touchez un accord dans les paroles : vous verrez ses positions, son degré dans les deux tonalités et un bouton d'écoute. Ici, tous les accords de la chanson côte à côte.
Répertoires avec cette chanson
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Paroles : Can Ozan
Deniz TekinMusique : Can Ozan
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