Vue majeure
C majeur
Rang de luminosité 2/7 (lumineux)
Notes caractéristiques
- 7 = B (sensible, ramène à la maison)
- 4 = F (la note qui s'appuie sur la tierce)
Accords Hayal Edemezsin – Can Ozan
Tonalité C majeur – A mineur Accords Dm, Am, G, F, E, A, C Difficulté déjà dans sa tonalité la plus facile
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Tonalité : C | Am
Capo : 0
Dm G Am Dm F E A Dm
Dm G C F Dm E A Dm
Dm G Am Dm
Zaman gelince ve sen gidince
F E Am A Dm
Yüzüme sonbahar gelir, kapanır çiçekler
G Am Dm
Şehri hüzün basar, sen terk edince
F E Am A
Bütün bayraklar çekilir, kısalır cümleler
Dm G
Görsen inanmazsın nasıl
C F Dm
Durur bekler zaman yeniden dönmeni
E Am A Dm
Milyon kez anlatsam, hayal edemezsin
G C F
Uçmaz kuşlar düşer yapraklar sararır kitaplar
Dm E Am
Radyolar çalmaz küser bana
A Dm
Bütün bu şehir
Dm G C Dm F E Am A Dm
Dm G Am Dm
Zaman gelince ve sen dönünce
F E Am A Dm
Yüzüme yaz gelir, doğar yeniden güneş
G Am Dm
Şehir bir senin olur burda olunca
F E Am A
Sen farketmeden bir anlam kazanır saatler
Dm G
Görsen inanmazsın nasıl
C F Dm
Durur bekler zaman yeniden dönmeni
E Am A Dm
Milyon kez anlatsam, hayal edemezsin
G C F
Uçmaz kuşlar düşer yapraklar sararır kitaplar
Dm E Am
Radyolar çalmaz küser bana
A Dm
Bütün bu şehir
Fin de la chanson On la rejoue ?
Tablatures Hayal Edemezsin – Can Ozan
NotesX
Analyse harmonique
Can Ozan – Hayal Edemezsin: analyse de la tonalité et des accords
La chanson s'ouvre sur Dm et se termine sur Dm. Ses accords appartiennent à la fois à C majeur et à Am : chaque accord ci-dessous est donc lu des deux façons.
Vue mineure
A mineur
Rang de luminosité 5/7 (plutôt sombre)
Notes caractéristiques
- b6 = F (la mélancolie du mineur)
- b7 = G (couleur du mineur naturel)
- #7 = G# (sensible du mineur harmonique, issue de l'accord de V)
De quel côté penche l'oreille ?
Notre lecture : pour nous, la chanson penche plutôt du côté de A mineur, car Am revient 14 fois contre 6 pour C et l'accord de V majeur pointe droit vers Am. C'est une interprétation, pas une règle — les mêmes accords sont tout aussi valables vus depuis C majeur, et passer d'une lecture à l'autre est justement ce qui fait tout l'intérêt de l'exercice.
Degrés des accords : majeur et relatif mineur
Affichez les degrés au-dessus des accords — par rapport à C ou à Am ; comparer les deux lectures est un exercice en soi.
Tous les accords de la tonalité, classés de 1 à 7 séparément pour chaque tonalité. Pour les accords joués dans la chanson, le nombre d'occurrences est indiqué ; les accords hors gamme figurent à côté de leur propre degré.
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| I | C | Tonique — la maison | C · E · G | 6× |
| ii | Dm | Sus-tonique — prépare la dominante | D · F · A | 27× |
| iii | Em | Médiante — une nuance de la famille de tonique | E · G · B | — |
| V/vi | E | Dominante secondaire V/vi — mène à Amdominante secondaire | E · G# · B | 11× |
| IV | F | Sous-dominante — éloigne de la maison | F · A · C | 11× |
| V | G | Dominante — la plus forte attraction vers la maison | G · B · D | 11× |
| vi | Am | Relatif mineur — le côté mélancolique | A · C · E | 14× |
| V/ii | A | Dominante secondaire V/ii — mène à Dmdominante secondaire | A · C# · E | 11× |
| vii° | Bdim | Accord de sensible — tension | B · D · F | — |
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| i | Am | Tonique — la maison | A · C · E | 14× |
| V/iv | A | Dominante secondaire V/iv — mène à Dmdominante secondaire | A · C# · E | 11× |
| ii° | Bdim | Sus-tonique — prépare la dominante | B · D · F | — |
| III | C | Relatif majeur — le côté lumineux | C · E · G | 6× |
| iv | Dm | Sous-dominante — éloigne de la maison | D · F · A | 27× |
| v | Em | Dominante mineure — attraction douce | E · G · B | — |
| V | E | Dominante — issue du mineur harmonique, attire fortement vers la toniquemineur harmonique | E · G# · B | 11× |
| VI | F | Sus-médiante — couleur chaude | F · A · C | 11× |
| VII | G | Sous-tonique — marche vers la tonique | G · B · D | 11× |
Analyse
Le couple de tonalités est C majeur et son relatif A mineur (ni dièse ni bémol). 7 accords différents apparaissent 91 fois au total ; 5 d'entre eux se trouvent naturellement dans la gamme commune. Le V majeur de Am apporte la sensible du mineur harmonique et donne au côté mineur une attraction plus nette, plus dramatique ; vu depuis C, ce même E est un V/vi, une dominante secondaire qui mène à Am. A joue le rôle de dominante secondaire et pointe brièvement vers un autre accord de la tonalité.
Enchaînements d'accords
- Dm G Cii → Vii → V Amiv → VII ×11
- E Am CV/vi → vi AmV → icadence en mineur harmonique ×9
- G C CV → Icadence parfaite AmVII → III ×6
- G Am CV → vicadence rompue AmVII → iarrivée éolienne ×5
- Dm E Cii → V/vi Amiv → Viv → V ×5
Le passage à surveiller est Dm → G, entendu 11 fois. Du côté de Am, c'est iv → VII; du côté de C, il se lit ii → V (ii → V: la préparation classique de la dominante). Savoir où tombent ces arrivées vous aide à sentir le phrasé et à anticiper l'accord suivant.
Conseils d'improvisation
- La pentatonique de C majeur et celle de A mineur ont les mêmes cinq notes (C – D – E – G – A) : partez de C pour une phrase plus lumineuse, de A pour une couleur plus blues.
- Sur Dm, posez-vous sur D, F, A — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Am, posez-vous sur A, C, E — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur G, posez-vous sur G, B, D — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Quand arrive E, remplacez le G de la gamme par G# : cette seule note porte le son mineur harmonique de l'accord.
La chanson sur le cycle des quintes
- Joué dans la chanson — accord de la tonalité
- Joué — V harmonique du mineur ou dominante secondaire
- Joué — accord d'emprunt ou hors gamme
- Zone de la tonalité : IV–I–V et ii–vi–iii
Les segments vides sont des accords que la chanson n'utilise pas.
Capodastre et tonalités plus faciles
Avec les formes de C majeur
- Sans capo — formes ouvertes de C
- Capo 3 + formes de A
- Capo 5 + formes de G
Avec les formes de A mineur
- Sans capo — formes ouvertes de Am
- Capo 5 + formes de Em
- Capo 7 + formes de Dm
Les tonalités les plus faciles à la guitare
La chanson est déjà écrite dans sa tonalité la plus facile à la guitare.
L'histoire harmonique de la chanson
En commençant sur Dm, la chanson dévoile sa tonalité dès la première mesure. L'ossature, c'est Dm, Am, G, F — ii–vi–V–IV côté C, iv–i–VII–VI côté Am. E est le rebondissement intéressant : en C, c'est un accord chromatique (V/vi), tandis qu'en Am, il devient la dominante (V) qui rend le côté mineur si affirmé. Tendez l'oreille sur Dm → G (ii → V en C, iv → VII en Am) : ii → V — la préparation classique de la dominante. L'accord final est Dm ; l'oreille se repose en C.
Cette analyse est générée à partir des accords de la chanson par le moteur harmonique d'Akorculuk, selon des règles cohérentes. Quand vous changez de tonalité, les degrés restent les mêmes ; seuls les noms des accords changent.
Accords Hayal Edemezsin – Can Ozan à la guitare, au ukulélé et au piano
Survolez ou touchez un accord dans les paroles : vous verrez ses positions, son degré dans les deux tonalités et un bouton d'écoute. Ici, tous les accords de la chanson côte à côte.
Répertoires avec cette chanson
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Paroles : Fikri KarayelMusique : Fikri KarayelArrangement : Canozan
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