Vue majeure
Ab majeur
Rang de luminosité 2/7 (lumineux)
Notes caractéristiques
- 7 = G (sensible, ramène à la maison)
- 4 = Db (la note qui s'appuie sur la tierce)
Accords Hiç Sorma – Can Ozan
Tonalité Ab majeur – F mineur Accords Dbmaj7, Eb, C, Fm, Cm Tonalité facile C
Pas encore de note
ou avec vos identifiants
Personnalisez votre lecture
Taille du texte
Tonalité : Ab | Fm
Capo : 0
Dbmaj7 Eb C Dbmaj7 Eb C
Dbmaj7 Eb C
Gereği var mı artık kederin yasın?
Dbmaj7 Eb C
Geçiyor günler, bu gençliğime yazık
Dbmaj7 Eb C
Gün doğumunda uyanık kalmaya alıştım artık
Dbmaj7 Eb C
Hiç sorma neden hep suratım asık
Dbmaj7 Eb C
Hiç sormaaaaaaaa, hiç sormaa
Fm Cm Dbmaj7
Hiç sorma
Eb Fm Cm Dbmaj7
Alıştım diyemem yalnızlığıma
Eb Fm Eb Dbmaj7
Kendimi vurdum sokaklara geceden sabaha
Eb Fm Cm Dbmaj7
Küskün bir kadeh kaldırdım ah yıllarımaaaa
Fm Cm Dbmaj7
Söz verdim gidemem
Eb Fm Cm Dbmaj7 Eb Dbmaj7 Eb C
Söz verdim gidemeeeeeeeem
Dbmaj7 Eb C
Yarasayım ben uyku bilmem
Dbmaj7 Eb C
Her gece karabasanlarım dinmez
Dbmaj7 Eb C
Her vuruşunda kalbim atar mı bi’ daha bilmem
Dbmaj7 Eb C
Hiç sorma biri gider biri dönmez
Dbmaj7 Eb C
Hiç sormaaaaaaaa, hiç sormaa
Fm Cm Dbmaj7
Hiç sorma
Eb Fm Cm Dbmaj7
Alıştım diyemem yalnızlığıma
Eb Fm Eb Dbmaj7
Kendimi vurdum sokaklara geceden sabaha
Eb Fm Cm Dbmaj7
Küskün bir kadeh kaldırdım ah yıllarımaaaa
Fin de la chanson On la rejoue ?
Tablatures Hiç Sorma – Can Ozan
NotesX
Analyse harmonique
Can Ozan – Hiç Sorma: analyse de la tonalité et des accords
La chanson s'ouvre sur Dbmaj7 et se termine sur Dbmaj7. Ses accords appartiennent à la fois à Ab majeur et à Fm : chaque accord ci-dessous est donc lu des deux façons.
Vue mineure
F mineur
Rang de luminosité 5/7 (plutôt sombre)
Notes caractéristiques
- b6 = Db (la mélancolie du mineur)
- b7 = Eb (couleur du mineur naturel)
- #7 = E (sensible du mineur harmonique, issue de l'accord de V)
De quel côté penche l'oreille ?
Notre lecture : pour nous, la chanson penche plutôt du côté de F mineur, car Fm revient 10 fois alors que Ab n'apparaît jamais et l'accord de V majeur pointe droit vers Fm. C'est une interprétation, pas une règle — les mêmes accords sont tout aussi valables vus depuis Ab majeur, et passer d'une lecture à l'autre est justement ce qui fait tout l'intérêt de l'exercice.
Degrés des accords : majeur et relatif mineur
Affichez les degrés au-dessus des accords — par rapport à Ab ou à Fm ; comparer les deux lectures est un exercice en soi.
Tous les accords de la tonalité, classés de 1 à 7 séparément pour chaque tonalité. Pour les accords joués dans la chanson, le nombre d'occurrences est indiqué ; les accords hors gamme figurent à côté de leur propre degré.
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| I | Ab | Tonique — la maison | Ab · C · Eb | — |
| ii | Bbm | Sus-tonique — prépare la dominante | Bb · Db · F | — |
| iii | Cm | Médiante — une nuance de la famille de tonique | C · Eb · G | 8× |
| V/vi | C | Dominante secondaire V/vi — mène à Fmdominante secondaire | C · E · G | 13× |
| IVmaj7 | Dbmaj7 | Sous-dominante — éloigne de la maison | Db · F · Ab · C | 23× |
| V | Eb | Dominante — la plus forte attraction vers la maison | Eb · G · Bb | 23× |
| vi | Fm | Relatif mineur — le côté mélancolique | F · Ab · C | 10× |
| vii° | Gdim | Accord de sensible — tension | G · Bb · Db | — |
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| i | Fm | Tonique — la maison | F · Ab · C | 10× |
| ii° | Gdim | Sus-tonique — prépare la dominante | G · Bb · Db | — |
| III | Ab | Relatif majeur — le côté lumineux | Ab · C · Eb | — |
| iv | Bbm | Sous-dominante — éloigne de la maison | Bb · Db · F | — |
| v | Cm | Dominante mineure — attraction douce | C · Eb · G | 8× |
| V | C | Dominante — issue du mineur harmonique, attire fortement vers la toniquemineur harmonique | C · E · G | 13× |
| VImaj7 | Dbmaj7 | Sus-médiante — couleur chaude | Db · F · Ab · C | 23× |
| VII | Eb | Sous-tonique — marche vers la tonique | Eb · G · Bb | 23× |
Analyse
Le couple de tonalités est Ab majeur et son relatif F mineur (4 bémols). 5 accords différents apparaissent 77 fois au total ; 4 d'entre eux se trouvent naturellement dans la gamme commune. Le V majeur de Fm apporte la sensible du mineur harmonique et donne au côté mineur une attraction plus nette, plus dramatique ; vu depuis Ab, ce même C est un V/vi, une dominante secondaire qui mène à Fm.
Enchaînements d'accords
- Dbmaj7 Eb AbIVmaj7 → VIV → V FmVImaj7 → VIIVI → VII ×21
- Eb Fm AbV → vicadence rompue FmVII → iarrivée éolienne ×7
- C Fm AbV/vi → vi FmV → icadence en mineur harmonique ×2
- Dbmaj7 Fm AbIVmaj7 → vi FmVImaj7 → iVI → i ×1
Le passage à surveiller est Dbmaj7 → Eb, entendu 21 fois. Du côté de Fm, c'est VImaj7 → VII (VI → VII: la marche ascendante qui se dirige vers la tonique); du côté de Ab, il se lit IVmaj7 → V (IV → V: l'élan qui fait monter la tension avant le retour). Savoir où tombent ces arrivées vous aide à sentir le phrasé et à anticiper l'accord suivant.
Conseils d'improvisation
- La pentatonique de Ab majeur et celle de F mineur ont les mêmes cinq notes (Ab – Bb – C – Eb – F) : partez de Ab pour une phrase plus lumineuse, de F pour une couleur plus blues.
- Sur Dbmaj7, posez-vous sur Db, F, Ab — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Eb, posez-vous sur Eb, G, Bb — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur C, posez-vous sur C, E, G — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Quand arrive C, remplacez le Eb de la gamme par E : cette seule note porte le son mineur harmonique de l'accord.
La chanson sur le cycle des quintes
- Joué dans la chanson — accord de la tonalité
- Joué — V harmonique du mineur ou dominante secondaire
- Joué — accord d'emprunt ou hors gamme
- Zone de la tonalité : IV–I–V et ii–vi–iii
Les segments vides sont des accords que la chanson n'utilise pas.
Capodastre et tonalités plus faciles
Avec les formes de Ab majeur
- Capo 1 + formes de G
- Capo 4 + formes de E
- Capo 6 + formes de D
Avec les formes de F mineur
- Capo 1 + formes de Em
- Capo 3 + formes de Dm
Les tonalités les plus faciles à la guitare
- 4 demi-tons plus haut
- 3 demi-tons plus bas · capo 3 pour garder la hauteur d'origine
L'histoire harmonique de la chanson
L'accord d'ouverture Dbmaj7 pose une base solide pour tout ce qui suit. Les accords qui reviennent sans cesse sont Dbmaj7, Eb, C, Fm ; lisez-les comme IVmaj7–V–V/vi–vi en Ab ou VImaj7–VII–V–i en Fm. C est le rebondissement intéressant : en Ab, c'est un accord chromatique (V/vi), tandis qu'en Fm, il devient la dominante (V) qui rend le côté mineur si affirmé. Tendez l'oreille sur Dbmaj7 → Eb (IVmaj7 → V en Ab, VImaj7 → VII en Fm) : VI → VII — la marche ascendante qui se dirige vers la tonique. L'accord final est Dbmaj7 ; l'oreille se repose en Ab.
Cette analyse est générée à partir des accords de la chanson par le moteur harmonique d'Akorculuk, selon des règles cohérentes. Quand vous changez de tonalité, les degrés restent les mêmes ; seuls les noms des accords changent.
Accords Hiç Sorma – Can Ozan à la guitare, au ukulélé et au piano
Survolez ou touchez un accord dans les paroles : vous verrez ses positions, son degré dans les deux tonalités et un bouton d'écoute. Ici, tous les accords de la chanson côte à côte.
Trouvez votre prochaine chanson
Des listes prêtes par difficulté et par ambiance.
Paroles : YGA, Canozan Musique : YGAArrangement : YGA, Canozan
Une erreur dans ce contenu ? Signalez-la.
Publié uniquement à des fins d'apprentissage musical. Tous les droits d'auteur appartiennent à leurs propriétaires respectifs. Si vous pensez que ce contenu enfreint des droits d'auteur, contactez-nous.