Vista mayor
Ab mayor
Rango de brillo 2/7 (luminoso)
Notas características
- 7 = G (sensible, tira hacia casa)
- 4 = Db (la nota que se apoya en la tercera)
Acordes de Hiç Sorma – Can Ozan
Tono Ab mayor – F menor Acordes Dbmaj7, Eb, C, Fm, Cm Tono fácil C
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Tono: Ab | Fm
Cejilla: 0
Dbmaj7 Eb C Dbmaj7 Eb C
Dbmaj7 Eb C
Gereği var mı artık kederin yasın?
Dbmaj7 Eb C
Geçiyor günler, bu gençliğime yazık
Dbmaj7 Eb C
Gün doğumunda uyanık kalmaya alıştım artık
Dbmaj7 Eb C
Hiç sorma neden hep suratım asık
Dbmaj7 Eb C
Hiç sormaaaaaaaa, hiç sormaa
Fm Cm Dbmaj7
Hiç sorma
Eb Fm Cm Dbmaj7
Alıştım diyemem yalnızlığıma
Eb Fm Eb Dbmaj7
Kendimi vurdum sokaklara geceden sabaha
Eb Fm Cm Dbmaj7
Küskün bir kadeh kaldırdım ah yıllarımaaaa
Fm Cm Dbmaj7
Söz verdim gidemem
Eb Fm Cm Dbmaj7 Eb Dbmaj7 Eb C
Söz verdim gidemeeeeeeeem
Dbmaj7 Eb C
Yarasayım ben uyku bilmem
Dbmaj7 Eb C
Her gece karabasanlarım dinmez
Dbmaj7 Eb C
Her vuruşunda kalbim atar mı bi’ daha bilmem
Dbmaj7 Eb C
Hiç sorma biri gider biri dönmez
Dbmaj7 Eb C
Hiç sormaaaaaaaa, hiç sormaa
Fm Cm Dbmaj7
Hiç sorma
Eb Fm Cm Dbmaj7
Alıştım diyemem yalnızlığıma
Eb Fm Eb Dbmaj7
Kendimi vurdum sokaklara geceden sabaha
Eb Fm Cm Dbmaj7
Küskün bir kadeh kaldırdım ah yıllarımaaaa
Fin de la canción ¿Otra vez?
Tablaturas de Hiç Sorma – Can Ozan
NotasX
Análisis armónico
Can Ozan – Hiç Sorma: análisis de tonalidad y acordes
La canción empieza en Dbmaj7 y termina en Dbmaj7. Sus acordes pertenecen tanto a Ab mayor como a Fm, así que abajo leemos cada acorde de las dos maneras.
Vista menor
F menor
Rango de brillo 5/7 (tirando a oscuro)
Notas características
- b6 = Db (la melancolía del menor)
- b7 = Eb (color del menor natural)
- #7 = E (sensible del menor armónico que aporta el acorde de V)
¿Hacia qué lado se inclina el oído?
Nuestra lectura: a nosotros la canción nos suena más cercana a F menor, porque Fm suena 10 veces mientras que Ab no aparece nunca y el acorde de V mayor apunta directamente a Fm. Es una interpretación, no una regla: los mismos acordes son igual de válidos vistos desde Ab mayor, y alternar entre las dos lecturas es justo donde está el valor práctico.
Grados de los acordes: mayor y relativo menor
Muestra los grados sobre los acordes, respecto a Ab o a Fm; comparar las dos lecturas es una práctica en sí misma.
Todos los acordes de la tonalidad, ordenados del 1 al 7 por separado para cada tonalidad. Junto a los que suenan en la canción se indica cuántas veces aparecen; los acordes de fuera de la escala están junto a su propio grado.
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| I | Ab | Tónica — el hogar | Ab · C · Eb | — |
| ii | Bbm | Supertónica — prepara la dominante | Bb · Db · F | — |
| iii | Cm | Mediante — un matiz de la familia de la tónica | C · Eb · G | 8× |
| V/vi | C | Dominante secundaria V/vi — conduce a Fmdominante secundaria | C · E · G | 13× |
| IVmaj7 | Dbmaj7 | Subdominante — aleja del hogar | Db · F · Ab · C | 23× |
| V | Eb | Dominante — la atracción más fuerte hacia casa | Eb · G · Bb | 23× |
| vi | Fm | Relativo menor — el lado melancólico | F · Ab · C | 10× |
| vii° | Gdim | Acorde de sensible — tensión | G · Bb · Db | — |
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| i | Fm | Tónica — el hogar | F · Ab · C | 10× |
| ii° | Gdim | Supertónica — prepara la dominante | G · Bb · Db | — |
| III | Ab | Relativo mayor — el lado luminoso | Ab · C · Eb | — |
| iv | Bbm | Subdominante — aleja del hogar | Bb · Db · F | — |
| v | Cm | Dominante menor — atracción suave | C · Eb · G | 8× |
| V | C | Dominante — del menor armónico, tira con fuerza hacia la tónicamenor armónico | C · E · G | 13× |
| VImaj7 | Dbmaj7 | Submediante — color cálido | Db · F · Ab · C | 23× |
| VII | Eb | Subtónica — escalón hacia la tónica | Eb · G · Bb | 23× |
Análisis
El par de tonalidades es Ab mayor y su relativa F menor (4 bemoles). Aparecen 5 acordes distintos, 77 veces en total; 4 de ellos están de forma natural dentro de la escala compartida. El V mayor de Fm aporta la sensible del menor armónico y da al lado menor una atracción más marcada y dramática; visto desde Ab, ese mismo C es V/vi, una dominante secundaria que va hacia Fm.
Progresiones de acordes
- Dbmaj7 Eb AbIVmaj7 → VIV → V FmVImaj7 → VIIVI → VII ×21
- Eb Fm AbV → vicadencia rota FmVII → illegada eólica ×7
- C Fm AbV/vi → vi FmV → icadencia de menor armónico ×2
- Dbmaj7 Fm AbIVmaj7 → vi FmVImaj7 → iVI → i ×1
El cambio al que debes prestar atención es Dbmaj7 → Eb, se oye 21 veces. Desde Fm es VImaj7 → VII (VI → VII: el escalón ascendente que se dirige a la tónica); desde Ab se lee como IVmaj7 → V (IV → V: el impulso que sube la tensión antes de volver a casa). Saber dónde caen estas llegadas te ayuda a sentir el fraseo y a anticipar el siguiente acorde.
Consejos de improvisación
- La pentatónica de Ab mayor y la de F menor son las mismas cinco notas (Ab – Bb – C – Eb – F): empieza desde Ab para una frase más brillante y desde F para una más bluesera.
- Sobre Dbmaj7, apóyate en Db, F, Ab: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre Eb, apóyate en Eb, G, Bb: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre C, apóyate en C, E, G: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Cuando llegue C, cambia el Eb de la escala por E: esa única nota es el sonido de menor armónico del acorde.
La canción en el círculo de quintas
- Suena en la canción: acorde de la tonalidad
- Suena: V armónico del menor o dominante secundaria
- Suena: acorde prestado o fuera de la escala
- Zona de la tonalidad: IV–I–V y ii–vi–iii
Los sectores vacíos son acordes que la canción no usa.
Cejilla y tonalidades más fáciles
Con las formas de Ab mayor
- Cejilla 1 + formas de G
- Cejilla 4 + formas de E
- Cejilla 6 + formas de D
Con las formas de F menor
- Cejilla 1 + formas de Em
- Cejilla 3 + formas de Dm
Las tonalidades más fáciles en guitarra
- 4 semitonos más agudo
- 3 semitonos más grave · con cejilla 3 mantienes la altura original
La historia armónica de la canción
El acorde inicial Dbmaj7 pone una base sólida para todo lo que sigue. Los acordes que más vuelven son Dbmaj7, Eb, C, Fm; léelos como IVmaj7–V–V/vi–vi en Ab o VImaj7–VII–V–i en Fm. C es el giro interesante: en Ab es un acorde cromático (V/vi), mientras que en Fm se convierte en la dominante (V) que hace sonar tan decidido el lado menor. Presta oído a Dbmaj7 → Eb (IVmaj7 → V en Ab, VImaj7 → VII en Fm): VI → VII — el escalón ascendente que se dirige a la tónica. El acorde final es Dbmaj7; el oído descansa en Ab.
Este análisis lo genera el motor armónico de Akorculuk a partir de los acordes de la canción con reglas coherentes. Cuando cambias de tonalidad, los grados se mantienen; solo cambian los nombres de los acordes.
Acordes de Hiç Sorma – Can Ozan en guitarra, ukelele y piano
Pasa el cursor o toca un acorde de la letra: verás sus posiciones, su grado en ambas tonalidades y un botón para escucharlo. Aquí tienes todos los acordes de la canción juntos.
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Letra: YGA, Canozan Música: YGAArreglo: YGA, Canozan
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