Vue majeure
G majeur
Rang de luminosité 2/7 (lumineux)
Notes caractéristiques
- 7 = F# (sensible, ramène à la maison)
- 4 = C (la note qui s'appuie sur la tierce)
Accords Acıtır gibi severek – Can Ozan
Tonalité G majeur – E mineur Accords Bm, Em, Am, C, Cmaj7 Tonalité facile C (capo 7)
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Tonalité : G | Em
Capo : 0
Em Em Am Bm
Em
Aklımda, unutmadım hâlâ
C
Aklar yüreğindeki davadan
Bm
Kalbini yarı yolda bırakırsan
Em
Çok zor ama haklı vedalar
Özler, arar geceler hâlâ
C Bm
Ben uzaklardayım artık, beni yok say
Am C
Ben öldüm, bir daha ölmem
Bm
Yandım, bir daha sönmem
C
Gel, ömrüm senin olsun
Am Bm
Gel, kalksın bu yük üstümden, oooff
Em Bm
Hasret, üzerimdeki kasvet
Cmaj7 Bm Am
Acıtır gibi severek bitecek bi' gün elbet, sabret
Em Bm
Her nefeste yüreğimde bi' beste
C Bm Am
O da ben'le mezara dek çalıyor aheste, aheste
Em Em Am Bm
Em
Gündüzlеri sardı rüyalar
Son sözleri kalbimi dağlar
C Bm
Aklım "Unut onu" derken bеn duymam
Em
Özgürlüğün bedeli buysa
Boş ver, cezası beni bağlar
C Bm
Oysa ne kolaydı şeytana uymak
Am C
Ben öldüm, bir daha ölmem
Bm
Yandım, bir daha sönmem
C
Gel, ömrüm senin olsun
Am Bm
Gel, kalksın bu yük üstümden, oooff
Em Bm
Hasret, üzerimdeki kasvet
Cmaj7 Bm Am
Acıtır gibi severek bitecek bi' gün elbet, sabret
Em Bm
Her nefeste yüreğimde bi' beste
C Bm Am
O da ben'le mezara dek çalıyor aheste, aheste
Fin de la chanson On la rejoue ?
Tablatures Acıtır gibi severek – Can Ozan
NotesX
Analyse harmonique
Can Ozan – Acıtır gibi severek: analyse de la tonalité et des accords
La chanson s'ouvre sur Em et se termine sur Am. Ses accords appartiennent à la fois à G majeur et à Em : chaque accord ci-dessous est donc lu des deux façons.
Vue mineure
E mineur
Rang de luminosité 5/7 (plutôt sombre)
Notes caractéristiques
- b6 = C (la mélancolie du mineur)
- b7 = D (couleur du mineur naturel)
De quel côté penche l'oreille ?
Notre lecture : pour nous, la chanson penche plutôt du côté de E mineur, car elle s'ouvre sur Em et Em revient 12 fois alors que G n'apparaît jamais. C'est une interprétation, pas une règle — les mêmes accords sont tout aussi valables vus depuis G majeur, et passer d'une lecture à l'autre est justement ce qui fait tout l'intérêt de l'exercice.
Degrés des accords : majeur et relatif mineur
Affichez les degrés au-dessus des accords — par rapport à G ou à Em ; comparer les deux lectures est un exercice en soi.
Tous les accords de la tonalité, classés de 1 à 7 séparément pour chaque tonalité. Pour les accords joués dans la chanson, le nombre d'occurrences est indiqué ; les accords hors gamme figurent à côté de leur propre degré.
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| I | G | Tonique — la maison | G · B · D | — |
| ii | Am | Sus-tonique — prépare la dominante | A · C · E | 10× |
| iii | Bm | Médiante — une nuance de la famille de tonique | B · D · F# | 18× |
| V/vi | B | Dominante secondaire V/vi — mène à Emdominante secondaire | B · D# · F# | — |
| IV | C | Sous-dominante — éloigne de la maison | C · E · G | 10× |
| IVmaj7 | Cmaj7 | Sous-dominante — éloigne de la maison | C · E · G · B | 2× |
| V | D | Dominante — la plus forte attraction vers la maison | D · F# · A | — |
| vi | Em | Relatif mineur — le côté mélancolique | E · G · B | 12× |
| vii° | F#dim | Accord de sensible — tension | F# · A · C | — |
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| i | Em | Tonique — la maison | E · G · B | 12× |
| ii° | F#dim | Sus-tonique — prépare la dominante | F# · A · C | — |
| III | G | Relatif majeur — le côté lumineux | G · B · D | — |
| iv | Am | Sous-dominante — éloigne de la maison | A · C · E | 10× |
| v | Bm | Dominante mineure — attraction douce | B · D · F# | 18× |
| V | B | Dominante — issue du mineur harmonique, attire fortement vers la toniquemineur harmonique | B · D# · F# | — |
| VI | C | Sus-médiante — couleur chaude | C · E · G | 10× |
| VImaj7 | Cmaj7 | Sus-médiante — couleur chaude | C · E · G · B | 2× |
| VII | D | Sous-tonique — marche vers la tonique | D · F# · A | — |
Analyse
Le couple de tonalités est G majeur et son relatif E mineur (1 dièse). 5 accords différents apparaissent 52 fois au total ; 5 d'entre eux se trouvent naturellement dans la gamme commune. Tout reste dans une seule gamme, c'est pourquoi la chanson se suit facilement à l'oreille.
Enchaînements d'accords
- Bm Em Giii → vi Emv → icadence en mineur naturel ×6
- Am Em Gii → vi Emiv → iplagale mineure ×3
Le passage à surveiller est Bm → Em, entendu 6 fois. Du côté de Em, c'est v → i (cadence en mineur naturel: arrivée douce et modale); du côté de G, il se lit iii → vi. Savoir où tombent ces arrivées vous aide à sentir le phrasé et à anticiper l'accord suivant.
Conseils d'improvisation
- La pentatonique de G majeur et celle de E mineur ont les mêmes cinq notes (G – A – B – D – E) : partez de G pour une phrase plus lumineuse, de E pour une couleur plus blues.
- Sur Bm, posez-vous sur B, D, F# — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Em, posez-vous sur E, G, B — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Am, posez-vous sur A, C, E — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
La chanson sur le cycle des quintes
- Joué dans la chanson — accord de la tonalité
- Joué — V harmonique du mineur ou dominante secondaire
- Joué — accord d'emprunt ou hors gamme
- Zone de la tonalité : IV–I–V et ii–vi–iii
Les segments vides sont des accords que la chanson n'utilise pas.
Capodastre et tonalités plus faciles
Avec les formes de G majeur
- Sans capo — formes ouvertes de G
- Capo 3 + formes de E
- Capo 5 + formes de D
Avec les formes de E mineur
- Sans capo — formes ouvertes de Em
- Capo 2 + formes de Dm
- Capo 7 + formes de Am
Les tonalités les plus faciles à la guitare
- 5 demi-tons plus haut · capo 7 pour garder la hauteur d'origine
L'histoire harmonique de la chanson
L'accord d'ouverture Em pose une base solide pour tout ce qui suit. Bm, Em, Am, C portent la chanson : iii–vi–ii–IV par rapport à G, v–i–iv–VI par rapport à Em. Aucun accord ne sort de la gamme commune : une seule forme pentatonique fonctionne sur toute la chanson. Tendez l'oreille sur Bm → Em (iii → vi en G, v → i en Em) : cadence en mineur naturel — arrivée douce et modale. En finissant sur Am, la chanson scelle G comme maison.
Cette analyse est générée à partir des accords de la chanson par le moteur harmonique d'Akorculuk, selon des règles cohérentes. Quand vous changez de tonalité, les degrés restent les mêmes ; seuls les noms des accords changent.
Accords Acıtır gibi severek – Can Ozan à la guitare, au ukulélé et au piano
Survolez ou touchez un accord dans les paroles : vous verrez ses positions, son degré dans les deux tonalités et un bouton d'écoute. Ici, tous les accords de la chanson côte à côte.
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Paroles : CanozanMusique : Canozan
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