Vue majeure
Bb majeur
Rang de luminosité 2/7 (lumineux)
Notes caractéristiques
- 7 = A (sensible, ramène à la maison)
- 4 = Eb (la note qui s'appuie sur la tierce)
Accords Yaz Şarkısı – Can Ozan
Tonalité Bb majeur – G mineur Accords Bb, Cm, Dm, Eb, Ebm, F Tonalité facile C
Pas encore de note
ou avec vos identifiants
Personnalisez votre lecture
Taille du texte
Tonalité : Bb | Gm
Capo : 0
Bb Bb Cm Cm Bb Cm Al eline şarabı, oturup kumsala Bb Cm Gün doğuyo yeni bi haberi var sana Bb Cm İlkbaharı bi seni düşünüp geçirdim ya Bb Cm Şimdi ne gam, ne hüzün, ne de kırgınlığım var Dm F aaaaaaaaaaa Dm Dm Eb Ebm Artık yalanlarla, senden kalanlarla uyanmak istemem her gün Dm Dm Eb Ebm Bb Aklımda ne varsa yazdım ve yazdıkça, seni buldum bu yaz şarkısında Bb Bb Cm Cm Bb Cm Hayat geliyo geçiyo bitecek nasıl olsa Bb Cm Fena mı olur elimizde bi kaç anı kalsa Bb Cm İlkbaharı bi seni düşünüp geçirdim ya Bb Cm Şimdi ne gam, ne hüzün, ne de kırgınlığım var Dm F aaaaaaaaaaa Dm Dm Eb Ebm Artık yalanlarla, senden kalanlarla uyanmak istemem her gün Dm Dm Eb Ebm Bb Aklımda ne varsa yazdım ve yazdıkça, seni buldum bu yaz şarkısında
Fin de la chanson On la rejoue ?
Tablatures Yaz Şarkısı – Can Ozan
NotesX
Analyse harmonique
Can Ozan – Yaz Şarkısı: analyse de la tonalité et des accords
La chanson s'ouvre sur Bb et se termine sur Bb. Ses accords appartiennent à la fois à Bb majeur et à Gm : chaque accord ci-dessous est donc lu des deux façons.
Vue mineure
G mineur
Rang de luminosité 5/7 (plutôt sombre)
Notes caractéristiques
- b6 = Eb (la mélancolie du mineur)
- b7 = F (couleur du mineur naturel)
De quel côté penche l'oreille ?
Notre lecture : pour nous, la chanson penche plutôt du côté de Bb majeur, car elle commence et se termine sur Bb et Bb revient 14 fois alors que Gm n'apparaît jamais. C'est une interprétation, pas une règle — entendre les mêmes accords depuis G mineur est tout aussi valable et vous apprend autre chose.
Degrés des accords : majeur et relatif mineur
Affichez les degrés au-dessus des accords — par rapport à Bb ou à Gm ; comparer les deux lectures est un exercice en soi.
Tous les accords de la tonalité, classés de 1 à 7 séparément pour chaque tonalité. Pour les accords joués dans la chanson, le nombre d'occurrences est indiqué ; les accords hors gamme figurent à côté de leur propre degré.
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| I | Bb | Tonique — la maison | Bb · D · F | 14× |
| ii | Cm | Sus-tonique — prépare la dominante | C · Eb · G | 12× |
| iii | Dm | Médiante — une nuance de la famille de tonique | D · F · A | 10× |
| III | D | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | D · F# · A | — |
| IV | Eb | Sous-dominante — éloigne de la maison | Eb · G · Bb | 4× |
| iv | Ebm | iv mineur — emprunté au mineur homonymeaccord d'emprunt | Eb · Gb · Bb | 4× |
| V | F | Dominante — la plus forte attraction vers la maison | F · A · C | 2× |
| vi | Gm | Relatif mineur — le côté mélancolique | G · Bb · D | — |
| vii° | Adim | Accord de sensible — tension | A · C · Eb | — |
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| i | Gm | Tonique — la maison | G · Bb · D | — |
| ii° | Adim | Sus-tonique — prépare la dominante | A · C · Eb | — |
| III | Bb | Relatif majeur — le côté lumineux | Bb · D · F | 14× |
| iv | Cm | Sous-dominante — éloigne de la maison | C · Eb · G | 12× |
| v | Dm | Dominante mineure — attraction douce | D · F · A | 10× |
| V | D | Dominante — issue du mineur harmonique, attire fortement vers la toniquemineur harmonique | D · F# · A | — |
| VI | Eb | Sus-médiante — couleur chaude | Eb · G · Bb | 4× |
| vi | Ebm | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | Eb · Gb · Bb | 4× |
| VII | F | Sous-tonique — marche vers la tonique | F · A · C | 2× |
Analyse
Le couple de tonalités est Bb majeur et son relatif G mineur (2 bémols). 6 accords différents apparaissent 46 fois au total ; 5 d'entre eux se trouvent naturellement dans la gamme commune. Ebm est emprunté au mineur homonyme et ajoute une nuance plus sombre au côté majeur.
Enchaînements d'accords
- Ebm Bb Bbiv → Iplagale mineure Gmvi → III ×2
Le passage à surveiller est Ebm → Bb, entendu 2 fois. Du côté de Bb, il se lit iv → I (plagale mineure: une arrivée douce-amère avec un iv emprunté); du côté de Gm, c'est vi → III. Savoir où tombent ces arrivées vous aide à sentir le phrasé et à anticiper l'accord suivant.
Conseils d'improvisation
- La pentatonique de Bb majeur et celle de G mineur ont les mêmes cinq notes (Bb – C – D – F – G) : partez de Bb pour une phrase plus lumineuse, de G pour une couleur plus blues.
- Sur Bb, posez-vous sur Bb, D, F — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Cm, posez-vous sur C, Eb, G — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Dm, posez-vous sur D, F, A — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Ebm, suivez les notes de l'accord (Eb · Gb · Bb) plutôt que la gamme de la tonalité — c'est une couleur empruntée.
La chanson sur le cycle des quintes
- Joué dans la chanson — accord de la tonalité
- Joué — V harmonique du mineur ou dominante secondaire
- Joué — accord d'emprunt ou hors gamme
- Zone de la tonalité : IV–I–V et ii–vi–iii
Les segments vides sont des accords que la chanson n'utilise pas.
Capodastre et tonalités plus faciles
Avec les formes de Bb majeur
- Capo 1 + formes de A
- Capo 3 + formes de G
- Capo 6 + formes de E
Avec les formes de G mineur
- Capo 3 + formes de Em
- Capo 5 + formes de Dm
Les tonalités les plus faciles à la guitare
- 2 demi-tons plus haut
- 3 demi-tons plus bas · capo 3 pour garder la hauteur d'origine
L'histoire harmonique de la chanson
L'accord d'ouverture Bb pose une base solide pour tout ce qui suit. Bb, Cm, Dm, Eb portent la chanson : I–ii–iii–IV par rapport à Bb, III–iv–v–VI par rapport à Gm. Ebm assombrit brièvement le tableau : iv mineur — emprunté au mineur homonyme. Tendez l'oreille sur Ebm → Bb (iv → I en Bb, vi → III en Gm) : plagale mineure — une arrivée douce-amère avec un iv emprunté. L'accord final est Bb ; l'oreille se repose en Bb.
Cette analyse est générée à partir des accords de la chanson par le moteur harmonique d'Akorculuk, selon des règles cohérentes. Quand vous changez de tonalité, les degrés restent les mêmes ; seuls les noms des accords changent.
Accords Yaz Şarkısı – Can Ozan à la guitare, au ukulélé et au piano
Survolez ou touchez un accord dans les paroles : vous verrez ses positions, son degré dans les deux tonalités et un bouton d'écoute. Ici, tous les accords de la chanson côte à côte.
Trouvez votre prochaine chanson
Des listes prêtes par difficulté et par ambiance.
Paroles : Can OzanMusique : Can Ozan
Une erreur dans ce contenu ? Signalez-la.
Publié uniquement à des fins d'apprentissage musical. Tous les droits d'auteur appartiennent à leurs propriétaires respectifs. Si vous pensez que ce contenu enfreint des droits d'auteur, contactez-nous.