Vue majeure
F majeur
Rang de luminosité 2/7 (lumineux)
Notes caractéristiques
- 7 = E (sensible, ramène à la maison)
- 4 = Bb (la note qui s'appuie sur la tierce)
Accords Sar Bu Şehri – Can Ozan
Tonalité F majeur – D mineur Accords Dm, C, Bbmaj7, F, G, Bb Tonalité facile G
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Tonalité : F | Dm
Capo : 0
Dm Dm Bbmaj7 C F Bbmaj7 Dm C Bbmaj7 Anlamam nedenini üzmüşler bebeğimi ah, ah Dm C Bbmaj7 Tam yüzüne dalmışken, çizmiş kendi resmini ah, ah Dm C Bbmaj7 C Nolursun kaç kurtar kendini bu diyardan, yar Dm C Bbmaj7 C Güneşi ararken peşini bırakmaz ay, ay Dm G F Bb Dm Sar bu şehri en başından yak iyice yak Dm G F Bb Dm Kim der ki bu rüyadan uyan ona uzat Dm F G Dm Dm C Bbmaj7 Ne yalnızlık ne hüzün bu gecenin gündüzü var, var Dm C Bbmaj7 Sanma ki ölümsüzüm bu şehrin duvarları dar, dar Dm C Bbmaj7 C Nolursun kaç kurtar kendini bu diyardan, yar Dm C Bbmaj7 C Güneşi ararken peşini bırakmaz ay, ay Dm G F Bb Dm Sar bu şehri en başından yak iyice yak Dm G F Bb Dm Kim der ki bu rüyadan uyan ona uzat
Fin de la chanson On la rejoue ?
Tablatures Sar Bu Şehri – Can Ozan
/videos/can-ozan-sar-bu-sehri-tab.mp4
NotesX
Analyse harmonique
Can Ozan – Sar Bu Şehri: analyse de la tonalité et des accords
La chanson s'ouvre sur Dm et se termine sur Dm. Ses accords appartiennent à la fois à F majeur et à Dm : chaque accord ci-dessous est donc lu des deux façons.
Vue mineure
D mineur
Rang de luminosité 5/7 (plutôt sombre)
Notes caractéristiques
- b6 = Bb (la mélancolie du mineur)
- b7 = C (couleur du mineur naturel)
De quel côté penche l'oreille ?
Notre lecture : pour nous, la chanson penche plutôt du côté de D mineur, car elle commence et se termine sur Dm et Dm revient 20 fois contre 6 pour F. C'est une interprétation, pas une règle — les mêmes accords sont tout aussi valables vus depuis F majeur, et passer d'une lecture à l'autre est justement ce qui fait tout l'intérêt de l'exercice.
Degrés des accords : majeur et relatif mineur
Affichez les degrés au-dessus des accords — par rapport à F ou à Dm ; comparer les deux lectures est un exercice en soi.
Tous les accords de la tonalité, classés de 1 à 7 séparément pour chaque tonalité. Pour les accords joués dans la chanson, le nombre d'occurrences est indiqué ; les accords hors gamme figurent à côté de leur propre degré.
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| I | F | Tonique — la maison | F · A · C | 6× |
| ii | Gm | Sus-tonique — prépare la dominante | G · Bb · D | — |
| V/V | G | Dominante secondaire V/V — mène à Cdominante secondaire | G · B · D | 5× |
| iii | Am | Médiante — une nuance de la famille de tonique | A · C · E | — |
| V/vi | A | Dominante secondaire V/vi — mène à Dmdominante secondaire | A · C# · E | — |
| IVmaj7 | Bbmaj7 | Sous-dominante — éloigne de la maison | Bb · D · F · A | 10× |
| IV | Bb | Sous-dominante — éloigne de la maison | Bb · D · F | 4× |
| V | C | Dominante — la plus forte attraction vers la maison | C · E · G | 13× |
| vi | Dm | Relatif mineur — le côté mélancolique | D · F · A | 20× |
| vii° | Edim | Accord de sensible — tension | E · G · Bb | — |
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| i | Dm | Tonique — la maison | D · F · A | 20× |
| ii° | Edim | Sus-tonique — prépare la dominante | E · G · Bb | — |
| III | F | Relatif majeur — le côté lumineux | F · A · C | 6× |
| iv | Gm | Sous-dominante — éloigne de la maison | G · Bb · D | — |
| IV | G | IV majeur — couleur dorienne / mineur mélodiquecouleur modale | G · B · D | 5× |
| v | Am | Dominante mineure — attraction douce | A · C · E | — |
| V | A | Dominante — issue du mineur harmonique, attire fortement vers la toniquemineur harmonique | A · C# · E | — |
| VImaj7 | Bbmaj7 | Sus-médiante — couleur chaude | Bb · D · F · A | 10× |
| VI | Bb | Sus-médiante — couleur chaude | Bb · D · F | 4× |
| VII | C | Sous-tonique — marche vers la tonique | C · E · G | 13× |
Analyse
Le couple de tonalités est F majeur et son relatif D mineur (1 bémol). 6 accords différents apparaissent 58 fois au total ; 5 d'entre eux se trouvent naturellement dans la gamme commune. G joue le rôle de dominante secondaire et pointe brièvement vers un autre accord de la tonalité.
Enchaînements d'accords
- Bbmaj7 C FIVmaj7 → VIV → V DmVImaj7 → VIIVI → VII ×5
- Bbmaj7 Dm FIVmaj7 → vi DmVImaj7 → iVI → i ×5
- C Dm FV → vicadence rompue DmVII → iarrivée éolienne ×4
- Bb Dm FIV → vi DmVI → iVI → i ×4
- C F FV → Icadence parfaite DmVII → III ×1
Le passage à surveiller est Bbmaj7 → C, entendu 5 fois. Du côté de Dm, c'est VImaj7 → VII (VI → VII: la marche ascendante qui se dirige vers la tonique); du côté de F, il se lit IVmaj7 → V (IV → V: l'élan qui fait monter la tension avant le retour). Savoir où tombent ces arrivées vous aide à sentir le phrasé et à anticiper l'accord suivant.
Conseils d'improvisation
- La pentatonique de F majeur et celle de D mineur ont les mêmes cinq notes (F – G – A – C – D) : partez de F pour une phrase plus lumineuse, de D pour une couleur plus blues.
- Sur Dm, posez-vous sur D, F, A — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur C, posez-vous sur C, E, G — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Bbmaj7, posez-vous sur Bb, D, F — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
La chanson sur le cycle des quintes
- Joué dans la chanson — accord de la tonalité
- Joué — V harmonique du mineur ou dominante secondaire
- Joué — accord d'emprunt ou hors gamme
- Zone de la tonalité : IV–I–V et ii–vi–iii
Les segments vides sont des accords que la chanson n'utilise pas.
Capodastre et tonalités plus faciles
Avec les formes de F majeur
- Capo 1 + formes de E
- Capo 3 + formes de D
- Capo 5 + formes de C
Avec les formes de D mineur
- Sans capo — formes ouvertes de Dm
- Capo 5 + formes de Am
Les tonalités les plus faciles à la guitare
- 2 demi-tons plus haut
- 5 demi-tons plus bas · capo 5 pour garder la hauteur d'origine
L'histoire harmonique de la chanson
L'accord d'ouverture Dm pose une base solide pour tout ce qui suit. L'ossature, c'est Dm, C, Bbmaj7, F — vi–V–IVmaj7–I côté F, i–VII–VImaj7–III côté Dm. G apporte un moment de surprise : dominante secondaire V/V — mène à C. Tendez l'oreille sur Bbmaj7 → C (IVmaj7 → V en F, VImaj7 → VII en Dm) : VI → VII — la marche ascendante qui se dirige vers la tonique. L'accord final est Dm ; l'oreille se repose en Dm.
Cette analyse est générée à partir des accords de la chanson par le moteur harmonique d'Akorculuk, selon des règles cohérentes. Quand vous changez de tonalité, les degrés restent les mêmes ; seuls les noms des accords changent.
Accords Sar Bu Şehri – Can Ozan à la guitare, au ukulélé et au piano
Survolez ou touchez un accord dans les paroles : vous verrez ses positions, son degré dans les deux tonalités et un bouton d'écoute. Ici, tous les accords de la chanson côte à côte.
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Paroles : Can OzanMusique : Can Ozan
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