Vue majeure
Eb majeur
Rang de luminosité 2/7 (lumineux)
Notes caractéristiques
- 7 = D (sensible, ramène à la maison)
- 4 = Ab (la note qui s'appuie sur la tierce)
Accords Üzdünüz Beni – Can Ozan
Tonalité Eb majeur – C mineur Accords Ebmaj7, Bb7, Ab, Fm7, Cm7, Abm Tonalité facile D (capo 1)
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Tonalité : Eb | Cm
Capo : 0
Ebmaj7 Bb7 Cm7 Ab Abm
Ebmaj7 Bb7
Üzdünüz beni çok üzdünüz ama
Ebmaj7 Bb7
Sorduğum kadar cevabım yok daha
Ebmaj7
Tatmadım ama bir son var galiba
Bb7 Ebmaj7
Korktuğum kadar sevmedim daha
Fm7 Ab
Durduğum yer belki evimden uzakmış
Ebmaj7
Delinin biri her gün kuyuma bin taş atmış
Bb7
Çarşaflar yepyeni ve renkli olsa da
Ebmaj7
Duyduğum masallar beni hiç uyutmamış
Ab Ebmaj7
Gülümser yüzüm pes etmedim baba
Ab Ebmaj7
Yalnız ölmiycem umudum var hala
Bb7 Ebmaj7
Tatmadım ama bir son var galiba
Bb7 Ebmaj7
Korktuğum kadar sevmedim daha
Fm7 Ab
Duyulur muydu ordan sesim cılız olsa
Ebmaj7
Utanır mıydım yoksa aklım çıplak olsa
Bb7
Yansın tüm ışıklar görsünler halimi
Ebmaj7
Sevemem hiç kimseyi yaşamazsam hiç beni
Fm7 Ab
Duyulur muydu ordan sesim cılız olsa
Ebmaj7
Utanır mıydım yoksa bedenim çıplak olsa
Bb7
Dağılsın bulutlar görsünler halimi
Ebmaj7
Sevemem hiç kimseyi sevemezsem kendimi
Bb7 Ebmaj7
Tatmadım ama bir son var galiba
Bb7 Ebmaj7
Korktuğum kadar sevmedim daha
Fin de la chanson On la rejoue ?
Tablatures Üzdünüz Beni – Can Ozan
NotesX
Analyse harmonique
Can Ozan – Üzdünüz Beni: analyse de la tonalité et des accords
La chanson s'ouvre sur Ebmaj7 et se termine sur Ebmaj7. Ses accords appartiennent à la fois à Eb majeur et à Cm : chaque accord ci-dessous est donc lu des deux façons.
Vue mineure
C mineur
Rang de luminosité 5/7 (plutôt sombre)
Notes caractéristiques
- b6 = Ab (la mélancolie du mineur)
- b7 = Bb (couleur du mineur naturel)
De quel côté penche l'oreille ?
Notre lecture : pour nous, la chanson penche plutôt du côté de Eb majeur, car elle commence et se termine sur Eb et Eb revient 17 fois contre 1 pour Cm. C'est une interprétation, pas une règle — entendre les mêmes accords depuis C mineur est tout aussi valable et vous apprend autre chose.
Degrés des accords : majeur et relatif mineur
Affichez les degrés au-dessus des accords — par rapport à Eb ou à Cm ; comparer les deux lectures est un exercice en soi.
Tous les accords de la tonalité, classés de 1 à 7 séparément pour chaque tonalité. Pour les accords joués dans la chanson, le nombre d'occurrences est indiqué ; les accords hors gamme figurent à côté de leur propre degré.
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| Imaj7 | Ebmaj7 | Tonique — la maison | Eb · G · Bb · D | 17× |
| ii7 | Fm7 | Sus-tonique — prépare la dominante | F · Ab · C · Eb | 3× |
| iii | Gm | Médiante — une nuance de la famille de tonique | G · Bb · D | — |
| V/vi | G | Dominante secondaire V/vi — mène à Cmdominante secondaire | G · B · D | — |
| IV | Ab | Sous-dominante — éloigne de la maison | Ab · C · Eb | 6× |
| iv | Abm | iv mineur — emprunté au mineur homonymeaccord d'emprunt | Ab · Cb · Eb | 1× |
| V7 | Bb7 | Dominante — la plus forte attraction vers la maison | Bb · D · F · Ab | 11× |
| vi7 | Cm7 | Relatif mineur — le côté mélancolique | C · Eb · G · Bb | 1× |
| vii° | Ddim | Accord de sensible — tension | D · F · Ab | — |
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| i7 | Cm7 | Tonique — la maison | C · Eb · G · Bb | 1× |
| ii° | Ddim | Sus-tonique — prépare la dominante | D · F · Ab | — |
| IIImaj7 | Ebmaj7 | Relatif majeur — le côté lumineux | Eb · G · Bb · D | 17× |
| iv7 | Fm7 | Sous-dominante — éloigne de la maison | F · Ab · C · Eb | 3× |
| v | Gm | Dominante mineure — attraction douce | G · Bb · D | — |
| V | G | Dominante — issue du mineur harmonique, attire fortement vers la toniquemineur harmonique | G · B · D | — |
| VI | Ab | Sus-médiante — couleur chaude | Ab · C · Eb | 6× |
| vi | Abm | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | Ab · Cb · Eb | 1× |
| VII7 | Bb7 | Sous-tonique — marche vers la tonique | Bb · D · F · Ab | 11× |
Analyse
Le couple de tonalités est Eb majeur et son relatif C mineur (3 bémols). 6 accords différents apparaissent 39 fois au total ; 5 d'entre eux se trouvent naturellement dans la gamme commune. Abm est emprunté au mineur homonyme et ajoute une nuance plus sombre au côté majeur.
Enchaînements d'accords
- Bb7 Ebmaj7 EbV7 → Imaj7cadence parfaite CmVII7 → IIImaj7 ×10
- Ab Ebmaj7 EbIV → Imaj7cadence plagale CmVI → IIImaj7 ×5
- Bb7 Cm7 EbV7 → vi7cadence rompue CmVII7 → i7arrivée éolienne ×1
- Abm Ebmaj7 Ebiv → Imaj7plagale mineure Cmvi → IIImaj7 ×1
Le passage à surveiller est Bb7 → Ebmaj7, entendu 10 fois. Du côté de Eb, il se lit V7 → Imaj7 (cadence parfaite: l'arrivée la plus forte à la maison); du côté de Cm, c'est VII7 → IIImaj7. Savoir où tombent ces arrivées vous aide à sentir le phrasé et à anticiper l'accord suivant.
Conseils d'improvisation
- La pentatonique de Eb majeur et celle de C mineur ont les mêmes cinq notes (Eb – F – G – Bb – C) : partez de Eb pour une phrase plus lumineuse, de C pour une couleur plus blues.
- Sur Ebmaj7, posez-vous sur Eb, G, Bb — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Bb7, posez-vous sur Bb, D, F — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Ab, posez-vous sur Ab, C, Eb — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Abm, suivez les notes de l'accord (Ab · Cb · Eb) plutôt que la gamme de la tonalité — c'est une couleur empruntée.
La chanson sur le cycle des quintes
- Joué dans la chanson — accord de la tonalité
- Joué — V harmonique du mineur ou dominante secondaire
- Joué — accord d'emprunt ou hors gamme
- Zone de la tonalité : IV–I–V et ii–vi–iii
Les segments vides sont des accords que la chanson n'utilise pas.
Capodastre et tonalités plus faciles
Avec les formes de Eb majeur
- Capo 1 + formes de D
- Capo 3 + formes de C
- Capo 6 + formes de A
Avec les formes de C mineur
- Capo 3 + formes de Am
Les tonalités les plus faciles à la guitare
- 1 demi-ton plus bas · capo 1 pour garder la hauteur d'origine
- 4 demi-tons plus haut
L'histoire harmonique de la chanson
L'accord d'ouverture Ebmaj7 pose une base solide pour tout ce qui suit. Les accords qui reviennent sans cesse sont Ebmaj7, Bb7, Ab, Fm7 ; lisez-les comme Imaj7–V7–IV–ii7 en Eb ou IIImaj7–VII7–VI–iv7 en Cm. Abm assombrit brièvement le tableau : iv mineur — emprunté au mineur homonyme. Tendez l'oreille sur Bb7 → Ebmaj7 (V7 → Imaj7 en Eb, VII7 → IIImaj7 en Cm) : cadence parfaite — l'arrivée la plus forte à la maison. L'accord final est Ebmaj7 ; l'oreille se repose en Eb.
Cette analyse est générée à partir des accords de la chanson par le moteur harmonique d'Akorculuk, selon des règles cohérentes. Quand vous changez de tonalité, les degrés restent les mêmes ; seuls les noms des accords changent.
Accords Üzdünüz Beni – Can Ozan à la guitare, au ukulélé et au piano
Survolez ou touchez un accord dans les paroles : vous verrez ses positions, son degré dans les deux tonalités et un bouton d'écoute. Ici, tous les accords de la chanson côte à côte.
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Paroles : Emrecan KirazMusique : Emrecan Kiraz
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