Vista mayor
Eb mayor
Rango de brillo 2/7 (luminoso)
Notas características
- 7 = D (sensible, tira hacia casa)
- 4 = Ab (la nota que se apoya en la tercera)
Acordes de Üzdünüz Beni – Can Ozan
Tono Eb mayor – C menor Acordes Ebmaj7, Bb7, Ab, Fm7, Cm7, Abm Tono fácil D (cejilla 1)
Aún sin valoraciones
o con tus datos de acceso
Ajústalo a tu estilo
Tamaño del texto
Tono: Eb | Cm
Cejilla: 0
Ebmaj7 Bb7 Cm7 Ab Abm
Ebmaj7 Bb7
Üzdünüz beni çok üzdünüz ama
Ebmaj7 Bb7
Sorduğum kadar cevabım yok daha
Ebmaj7
Tatmadım ama bir son var galiba
Bb7 Ebmaj7
Korktuğum kadar sevmedim daha
Fm7 Ab
Durduğum yer belki evimden uzakmış
Ebmaj7
Delinin biri her gün kuyuma bin taş atmış
Bb7
Çarşaflar yepyeni ve renkli olsa da
Ebmaj7
Duyduğum masallar beni hiç uyutmamış
Ab Ebmaj7
Gülümser yüzüm pes etmedim baba
Ab Ebmaj7
Yalnız ölmiycem umudum var hala
Bb7 Ebmaj7
Tatmadım ama bir son var galiba
Bb7 Ebmaj7
Korktuğum kadar sevmedim daha
Fm7 Ab
Duyulur muydu ordan sesim cılız olsa
Ebmaj7
Utanır mıydım yoksa aklım çıplak olsa
Bb7
Yansın tüm ışıklar görsünler halimi
Ebmaj7
Sevemem hiç kimseyi yaşamazsam hiç beni
Fm7 Ab
Duyulur muydu ordan sesim cılız olsa
Ebmaj7
Utanır mıydım yoksa bedenim çıplak olsa
Bb7
Dağılsın bulutlar görsünler halimi
Ebmaj7
Sevemem hiç kimseyi sevemezsem kendimi
Bb7 Ebmaj7
Tatmadım ama bir son var galiba
Bb7 Ebmaj7
Korktuğum kadar sevmedim daha
Fin de la canción ¿Otra vez?
Tablaturas de Üzdünüz Beni – Can Ozan
NotasX
Análisis armónico
Can Ozan – Üzdünüz Beni: análisis de tonalidad y acordes
La canción empieza en Ebmaj7 y termina en Ebmaj7. Sus acordes pertenecen tanto a Eb mayor como a Cm, así que abajo leemos cada acorde de las dos maneras.
Vista menor
C menor
Rango de brillo 5/7 (tirando a oscuro)
Notas características
- b6 = Ab (la melancolía del menor)
- b7 = Bb (color del menor natural)
¿Hacia qué lado se inclina el oído?
Nuestra lectura: a nosotros la canción nos suena más cercana a Eb mayor, porque empieza y termina en Eb y Eb suena 17 veces frente a 1 de Cm. Es una interpretación, no una regla: escuchar los mismos acordes desde C menor es igual de válido y te enseña algo distinto.
Grados de los acordes: mayor y relativo menor
Muestra los grados sobre los acordes, respecto a Eb o a Cm; comparar las dos lecturas es una práctica en sí misma.
Todos los acordes de la tonalidad, ordenados del 1 al 7 por separado para cada tonalidad. Junto a los que suenan en la canción se indica cuántas veces aparecen; los acordes de fuera de la escala están junto a su propio grado.
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| Imaj7 | Ebmaj7 | Tónica — el hogar | Eb · G · Bb · D | 17× |
| ii7 | Fm7 | Supertónica — prepara la dominante | F · Ab · C · Eb | 3× |
| iii | Gm | Mediante — un matiz de la familia de la tónica | G · Bb · D | — |
| V/vi | G | Dominante secundaria V/vi — conduce a Cmdominante secundaria | G · B · D | — |
| IV | Ab | Subdominante — aleja del hogar | Ab · C · Eb | 6× |
| iv | Abm | iv menor — prestado del menor paraleloacorde prestado | Ab · Cb · Eb | 1× |
| V7 | Bb7 | Dominante — la atracción más fuerte hacia casa | Bb · D · F · Ab | 11× |
| vi7 | Cm7 | Relativo menor — el lado melancólico | C · Eb · G · Bb | 1× |
| vii° | Ddim | Acorde de sensible — tensión | D · F · Ab | — |
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| i7 | Cm7 | Tónica — el hogar | C · Eb · G · Bb | 1× |
| ii° | Ddim | Supertónica — prepara la dominante | D · F · Ab | — |
| IIImaj7 | Ebmaj7 | Relativo mayor — el lado luminoso | Eb · G · Bb · D | 17× |
| iv7 | Fm7 | Subdominante — aleja del hogar | F · Ab · C · Eb | 3× |
| v | Gm | Dominante menor — atracción suave | G · Bb · D | — |
| V | G | Dominante — del menor armónico, tira con fuerza hacia la tónicamenor armónico | G · B · D | — |
| VI | Ab | Submediante — color cálido | Ab · C · Eb | 6× |
| vi | Abm | Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad | Ab · Cb · Eb | 1× |
| VII7 | Bb7 | Subtónica — escalón hacia la tónica | Bb · D · F · Ab | 11× |
Análisis
El par de tonalidades es Eb mayor y su relativa C menor (3 bemoles). Aparecen 6 acordes distintos, 39 veces en total; 5 de ellos están de forma natural dentro de la escala compartida. Abm está prestado del menor paralelo y añade un matiz más oscuro al lado mayor.
Progresiones de acordes
- Bb7 Ebmaj7 EbV7 → Imaj7cadencia auténtica CmVII7 → IIImaj7 ×10
- Ab Ebmaj7 EbIV → Imaj7cadencia plagal CmVI → IIImaj7 ×5
- Bb7 Cm7 EbV7 → vi7cadencia rota CmVII7 → i7llegada eólica ×1
- Abm Ebmaj7 Ebiv → Imaj7plagal menor Cmvi → IIImaj7 ×1
El cambio al que debes prestar atención es Bb7 → Ebmaj7, se oye 10 veces. Desde Eb se lee como V7 → Imaj7 (cadencia auténtica: la llegada más fuerte a casa); desde Cm es VII7 → IIImaj7. Saber dónde caen estas llegadas te ayuda a sentir el fraseo y a anticipar el siguiente acorde.
Consejos de improvisación
- La pentatónica de Eb mayor y la de C menor son las mismas cinco notas (Eb – F – G – Bb – C): empieza desde Eb para una frase más brillante y desde C para una más bluesera.
- Sobre Ebmaj7, apóyate en Eb, G, Bb: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre Bb7, apóyate en Bb, D, F: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre Ab, apóyate en Ab, C, Eb: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- En Abm, sigue las notas del acorde (Ab · Cb · Eb) en lugar de la escala de la tonalidad: es un color prestado.
La canción en el círculo de quintas
- Suena en la canción: acorde de la tonalidad
- Suena: V armónico del menor o dominante secundaria
- Suena: acorde prestado o fuera de la escala
- Zona de la tonalidad: IV–I–V y ii–vi–iii
Los sectores vacíos son acordes que la canción no usa.
Cejilla y tonalidades más fáciles
Con las formas de Eb mayor
- Cejilla 1 + formas de D
- Cejilla 3 + formas de C
- Cejilla 6 + formas de A
Con las formas de C menor
- Cejilla 3 + formas de Am
Las tonalidades más fáciles en guitarra
- 1 semitono más grave · con cejilla 1 mantienes la altura original
- 4 semitonos más agudo
La historia armónica de la canción
El acorde inicial Ebmaj7 pone una base sólida para todo lo que sigue. Los acordes que más vuelven son Ebmaj7, Bb7, Ab, Fm7; léelos como Imaj7–V7–IV–ii7 en Eb o IIImaj7–VII7–VI–iv7 en Cm. Abm oscurece el panorama por un momento: iv menor — prestado del menor paralelo. Presta oído a Bb7 → Ebmaj7 (V7 → Imaj7 en Eb, VII7 → IIImaj7 en Cm): cadencia auténtica — la llegada más fuerte a casa. El acorde final es Ebmaj7; el oído descansa en Eb.
Este análisis lo genera el motor armónico de Akorculuk a partir de los acordes de la canción con reglas coherentes. Cuando cambias de tonalidad, los grados se mantienen; solo cambian los nombres de los acordes.
Acordes de Üzdünüz Beni – Can Ozan en guitarra, ukelele y piano
Pasa el cursor o toca un acorde de la letra: verás sus posiciones, su grado en ambas tonalidades y un botón para escucharlo. Aquí tienes todos los acordes de la canción juntos.
Encuentra tu próxima canción
Listas listas por dificultad y estado de ánimo.
Letra: Emrecan KirazMúsica: Emrecan Kiraz
¿Hay un error en este contenido? Infórmanos.
Publicado solo con fines de educación musical. Todos los derechos de autor pertenecen a sus respectivos propietarios. Si crees que este contenido infringe derechos de autor, contáctanos.