Vista mayor
E mayor
Rango de brillo 2/7 (luminoso)
Notas características
- 7 = D# (sensible, tira hacia casa)
- 4 = A (la nota que se apoya en la tercera)
Acordes de Duydum – Can Ozan
Tono E mayor – C# menor Acordes C#m, A, E, G#7, Am, F#m, B Tono fácil G
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Tono: E | Dbm | C#m
Cejilla: 0
C#m A E G#7 C#m
C#m A E G#7
Duydum ben duydum peşimdeydin
Yavaşça yaklaştın
C#m A E
Artık yoruldum yarışmaktan
G#7 A
Sonuncu olmaktan
C#m
Hadi sonsuzluğa
A C#m
Uyut beni, uyut zaman
Am C#m
Yaşattın yıllarca
Am C#m
Öldürdün parça parça
C#m A
Sordum ben sordum
E G#7
Bi cevaba harman kaldım
C#m A
Zaten mattım soluktum
E G#7
Yüzyıllarda ufak bi noktaydım
A C#m
Bi şansım olsaydı
A C#m
Küçüklüğüme dönmeye
Am C#m
Yaşar mıydım baştan
Am C#m
Yaşardım en baştan
F#m C#m A B
x2
F#m A C#m A
Korkuyla yaşlandım her anım tereddüt
F#m A C#m - A
İçinde israf oldu tek pişmanlığım
F#m A C#m A
Ben hamdım aptaldım çok gençtim aslında
F#m A C#m A C#m
Ne kaybettiğimi bilmeden yaşandım ve bittim
A C#m
Yaşandım ve bittim
A C#m
Yaşandım ve bittim
A C#m
Yaşlandım ve öldüm
Fin de la canción ¿Otra vez?
Tablaturas de Duydum – Can Ozan
NotasX
Análisis armónico
Can Ozan – Duydum: análisis de tonalidad y acordes
La canción empieza en C#m y termina en C#m. Sus acordes pertenecen tanto a E mayor como a C#m, así que abajo leemos cada acorde de las dos maneras.
Vista menor
C# menor
Rango de brillo 5/7 (tirando a oscuro)
Notas características
- b6 = A (la melancolía del menor)
- b7 = B (color del menor natural)
- #7 = B# (sensible del menor armónico que aporta el acorde de V)
¿Hacia qué lado se inclina el oído?
Nuestra lectura: a nosotros la canción nos suena más cercana a C# menor, porque empieza y termina en C#m, C#m suena 22 veces frente a 5 de E y el acorde de V mayor apunta directamente a C#m. Es una interpretación, no una regla: los mismos acordes son igual de válidos vistos desde E mayor, y alternar entre las dos lecturas es justo donde está el valor práctico.
Grados de los acordes: mayor y relativo menor
Muestra los grados sobre los acordes, respecto a E o a C#m; comparar las dos lecturas es una práctica en sí misma.
Todos los acordes de la tonalidad, ordenados del 1 al 7 por separado para cada tonalidad. Junto a los que suenan en la canción se indica cuántas veces aparecen; los acordes de fuera de la escala están junto a su propio grado.
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| I | E | Tónica — el hogar | E · G# · B | 5× |
| ii | F#m | Supertónica — prepara la dominante | F# · A · C# | 4× |
| iii | G#m | Mediante — un matiz de la familia de la tónica | G# · B · D# | — |
| V7/vi | G#7 | Dominante secundaria V/vi — conduce a C#mdominante secundaria | G# · B# · D# · F# | 5× |
| IV | A | Subdominante — aleja del hogar | A · C# · E | 19× |
| iv | Am | iv menor — prestado del menor paraleloacorde prestado | A · C · E | 4× |
| V | B | Dominante — la atracción más fuerte hacia casa | B · D# · F# | 1× |
| vi | C#m | Relativo menor — el lado melancólico | C# · E · G# | 22× |
| vii° | D#dim | Acorde de sensible — tensión | D# · F# · A | — |
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| i | C#m | Tónica — el hogar | C# · E · G# | 22× |
| ii° | D#dim | Supertónica — prepara la dominante | D# · F# · A | — |
| III | E | Relativo mayor — el lado luminoso | E · G# · B | 5× |
| iv | F#m | Subdominante — aleja del hogar | F# · A · C# | 4× |
| v | G#m | Dominante menor — atracción suave | G# · B · D# | — |
| V7 | G#7 | Dominante — del menor armónico, tira con fuerza hacia la tónicamenor armónico | G# · B# · D# · F# | 5× |
| VI | A | Submediante — color cálido | A · C# · E | 19× |
| vi | Am | Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad | A · C · E | 4× |
| VII | B | Subtónica — escalón hacia la tónica | B · D# · F# | 1× |
Análisis
El par de tonalidades es E mayor y su relativa C# menor (4 sostenidos). Aparecen 7 acordes distintos, 60 veces en total; 5 de ellos están de forma natural dentro de la escala compartida. El V mayor de C#m aporta la sensible del menor armónico y da al lado menor una atracción más marcada y dramática; visto desde E, ese mismo G#7 es V7/vi, una dominante secundaria que va hacia C#m. Am está prestado del menor paralelo y añade un matiz más oscuro al lado mayor.
Progresiones de acordes
- A C#m EIV → vi C#mVI → iVI → i ×11
- A E EIV → Icadencia plagal C#mVI → III ×5
- G#7 C#m EV7/vi → viresolución secundaria C#mV7 → icadencia de menor armónico ×3
- F#m C#m Eii → vi C#miv → iplagal menor ×1
- A B EIV → VIV → V C#mVI → VIIVI → VII ×1
El cambio al que debes prestar atención es A → C#m, se oye 11 veces. Desde C#m es VI → i (VI → i: baja medio tono hasta casa); desde E se lee como IV → vi. Saber dónde caen estas llegadas te ayuda a sentir el fraseo y a anticipar el siguiente acorde.
Consejos de improvisación
- La pentatónica de E mayor y la de C# menor son las mismas cinco notas (E – F# – G# – B – C#): empieza desde E para una frase más brillante y desde C# para una más bluesera.
- Sobre C#m, apóyate en C#, E, G#: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre A, apóyate en A, C#, E: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre E, apóyate en E, G#, B: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Cuando llegue G#7, cambia el B de la escala por B#: esa única nota es el sonido de menor armónico del acorde.
- En Am, sigue las notas del acorde (A · C · E) en lugar de la escala de la tonalidad: es un color prestado.
La canción en el círculo de quintas
- Suena en la canción: acorde de la tonalidad
- Suena: V armónico del menor o dominante secundaria
- Suena: acorde prestado o fuera de la escala
- Zona de la tonalidad: IV–I–V y ii–vi–iii
Los sectores vacíos son acordes que la canción no usa.
Cejilla y tonalidades más fáciles
Con las formas de E mayor
- Sin cejilla: formas abiertas de E
- Cejilla 2 + formas de D
- Cejilla 4 + formas de C
Con las formas de C# menor
- Cejilla 4 + formas de Am
Las tonalidades más fáciles en guitarra
- 3 semitonos más agudo
- 4 semitonos más grave · con cejilla 4 mantienes la altura original
La historia armónica de la canción
El acorde inicial C#m pone una base sólida para todo lo que sigue. Los acordes que más vuelven son C#m, A, E, G#7; léelos como vi–IV–I–V7/vi en E o i–VI–III–V7 en C#m. G#7 es el giro interesante: en E es un acorde cromático (V7/vi), mientras que en C#m se convierte en la dominante (V7) que hace sonar tan decidido el lado menor. Presta oído a A → C#m (IV → vi en E, VI → i en C#m): VI → i — baja medio tono hasta casa. El acorde final es C#m; el oído descansa en C#m.
Este análisis lo genera el motor armónico de Akorculuk a partir de los acordes de la canción con reglas coherentes. Cuando cambias de tonalidad, los grados se mantienen; solo cambian los nombres de los acordes.
Acordes de Duydum – Can Ozan en guitarra, ukelele y piano
Pasa el cursor o toca un acorde de la letra: verás sus posiciones, su grado en ambas tonalidades y un botón para escucharlo. Aquí tienes todos los acordes de la canción juntos.
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Letra: Can OzanMúsica: Can Ozan
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