Vista mayor
E mayor
Rango de brillo 2/7 (luminoso)
Notas características
- 7 = D# (sensible, tira hacia casa)
- 4 = A (la nota que se apoya en la tercera)
Acordes de Bizim Tango (Kalben) – Erol Evgin
Tono E mayor – C# menor Acordes C#m, G#, B, E, A, F#m, G#m, F# Tono fácil C (cejilla 4)
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Tono: E | Dbm | C#m
Cejilla: 0
C#m G#
Git gez istersen dünyayı
C#m
Bir baştan bir başa
B
Binlerce duyguyu
E
Binlerce özlemi
F#m
Bir solukta yaşa
G#
Ama bil ki yine de
A
Bulamazsın kimsede
G# C#m G# C#m
Sevginin böylesini
C#m G#
Git gör istersen dünyayı
C#m
Bir baştan bir başa
B
Binbir maceranın
E
Hayali peşinde
F#m
Dolaş dur boşuna
G#
Şunu bil ki yine de
A
Bulamazsın kimsede
G# C#m G# C#m
Sevginin böylesini
E B
Ben sevmişsem bir kere
C#m G#m
Hem gerçekten sevmişsem
A B
Aşk görürsün ne demek
F# G#m B E
Anlarsın ne demek o zaman
C#m G#
Git gör istersen dünyayı
C#m
Bir baştan bir başa
B
Binbir maceranın
E
Hayali peşinde
F#m
Dolaş dur boşuna
G#
Şunu bil ki yine de
A
Bulamazsın kimsede
G# C#m G# C#m
Sevginin böylesini
Fin de la canción ¿Otra vez?
Tablaturas de Bizim Tango (Kalben) – Erol Evgin
NotasX
Análisis armónico
Erol Evgin – Bizim Tango (Kalben): análisis de tonalidad y acordes
La canción empieza en C#m y termina en C#m. Sus acordes pertenecen tanto a E mayor como a C#m, así que abajo leemos cada acorde de las dos maneras.
Vista menor
C# menor
Rango de brillo 5/7 (tirando a oscuro)
Notas características
- b6 = A (la melancolía del menor)
- b7 = B (color del menor natural)
- #7 = B# (sensible del menor armónico que aporta el acorde de V)
¿Hacia qué lado se inclina el oído?
Nuestra lectura: a nosotros la canción nos suena más cercana a C# menor, porque empieza y termina en C#m, C#m suena 13 veces frente a 5 de E y el acorde de V mayor apunta directamente a C#m. Es una interpretación, no una regla: los mismos acordes son igual de válidos vistos desde E mayor, y alternar entre las dos lecturas es justo donde está el valor práctico.
Grados de los acordes: mayor y relativo menor
Muestra los grados sobre los acordes, respecto a E o a C#m; comparar las dos lecturas es una práctica en sí misma.
Todos los acordes de la tonalidad, ordenados del 1 al 7 por separado para cada tonalidad. Junto a los que suenan en la canción se indica cuántas veces aparecen; los acordes de fuera de la escala están junto a su propio grado.
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| I | E | Tónica — el hogar | E · G# · B | 5× |
| ii | F#m | Supertónica — prepara la dominante | F# · A · C# | 3× |
| V/V | F# | Dominante secundaria V/V — conduce a Bdominante secundaria | F# · A# · C# | 1× |
| iii | G#m | Mediante — un matiz de la familia de la tónica | G# · B · D# | 2× |
| V/vi | G# | Dominante secundaria V/vi — conduce a C#mdominante secundaria | G# · B# · D# | 12× |
| IV | A | Subdominante — aleja del hogar | A · C# · E | 4× |
| V | B | Dominante — la atracción más fuerte hacia casa | B · D# · F# | 6× |
| vi | C#m | Relativo menor — el lado melancólico | C# · E · G# | 13× |
| vii° | D#dim | Acorde de sensible — tensión | D# · F# · A | — |
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| i | C#m | Tónica — el hogar | C# · E · G# | 13× |
| ii° | D#dim | Supertónica — prepara la dominante | D# · F# · A | — |
| III | E | Relativo mayor — el lado luminoso | E · G# · B | 5× |
| iv | F#m | Subdominante — aleja del hogar | F# · A · C# | 3× |
| IV | F# | IV mayor — color dórico / menor melódicocolor modal | F# · A# · C# | 1× |
| v | G#m | Dominante menor — atracción suave | G# · B · D# | 2× |
| V | G# | Dominante — del menor armónico, tira con fuerza hacia la tónicamenor armónico | G# · B# · D# | 12× |
| VI | A | Submediante — color cálido | A · C# · E | 4× |
| VII | B | Subtónica — escalón hacia la tónica | B · D# · F# | 6× |
Análisis
El par de tonalidades es E mayor y su relativa C# menor (4 sostenidos). Aparecen 8 acordes distintos, 46 veces en total; 6 de ellos están de forma natural dentro de la escala compartida. El V mayor de C#m aporta la sensible del menor armónico y da al lado menor una atracción más marcada y dramática; visto desde E, ese mismo G# es V/vi, una dominante secundaria que va hacia C#m. F# actúa como dominante secundaria y apunta brevemente a otro acorde de la tonalidad.
Progresiones de acordes
- G# C#m EV/vi → vi C#mV → icadencia de menor armónico ×9
- B E EV → Icadencia auténtica C#mVII → III ×4
- F#m G# Eii → V/vi C#miv → Viv → V ×3
- B C#m EV → vicadencia rota C#mVII → illegada eólica ×1
- A B EIV → VIV → V C#mVI → VIIVI → VII ×1
El cambio al que debes prestar atención es G# → C#m, se oye 9 veces. Desde C#m es V → i (cadencia de menor armónico: el V mayor resuelve de forma dramática); desde E se lee como V/vi → vi. Saber dónde caen estas llegadas te ayuda a sentir el fraseo y a anticipar el siguiente acorde.
Consejos de improvisación
- La pentatónica de E mayor y la de C# menor son las mismas cinco notas (E – F# – G# – B – C#): empieza desde E para una frase más brillante y desde C# para una más bluesera.
- Sobre C#m, apóyate en C#, E, G#: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre G#, apóyate en G#, B#, D#: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre B, apóyate en B, D#, F#: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Cuando llegue G#, cambia el B de la escala por B#: esa única nota es el sonido de menor armónico del acorde.
La canción en el círculo de quintas
- Suena en la canción: acorde de la tonalidad
- Suena: V armónico del menor o dominante secundaria
- Suena: acorde prestado o fuera de la escala
- Zona de la tonalidad: IV–I–V y ii–vi–iii
Los sectores vacíos son acordes que la canción no usa.
Cejilla y tonalidades más fáciles
Con las formas de E mayor
- Sin cejilla: formas abiertas de E
- Cejilla 2 + formas de D
- Cejilla 4 + formas de C
Con las formas de C# menor
- Cejilla 4 + formas de Am
Las tonalidades más fáciles en guitarra
- 4 semitonos más grave · con cejilla 4 mantienes la altura original
- 3 semitonos más agudo
La historia armónica de la canción
El primer acorde es C#m; en un segundo el oído sabe dónde está el hogar. Los acordes que más vuelven son C#m, G#, B, E; léelos como vi–V/vi–V–I en E o i–V–VII–III en C#m. G# es el giro interesante: en E es un acorde cromático (V/vi), mientras que en C#m se convierte en la dominante (V) que hace sonar tan decidido el lado menor. Presta oído a G# → C#m (V/vi → vi en E, V → i en C#m): cadencia de menor armónico — el V mayor resuelve de forma dramática. Al terminar en C#m, la canción sella C#m como hogar.
Este análisis lo genera el motor armónico de Akorculuk a partir de los acordes de la canción con reglas coherentes. Cuando cambias de tonalidad, los grados se mantienen; solo cambian los nombres de los acordes.
Acordes de Bizim Tango (Kalben) – Erol Evgin en guitarra, ukelele y piano
Pasa el cursor o toca un acorde de la letra: verás sus posiciones, su grado en ambas tonalidades y un botón para escucharlo. Aquí tienes todos los acordes de la canción juntos.
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Letra: Çiğdem Talu
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