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Can Ozan – Baktın Olmuyo (Deniz Tekin) Akkorde

Tonart Ab Dur – F Moll Akkorde Fm, Db, Ab, Eb Leichte Tonart G (Kapo 1)

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Fm  Db  Ab  Eb

Fm        Db          Ab    Eb
 Dünyanın en güzel yeri senin yanın evet ama
Fm     Db            Ab
 Gelmek yasaktır bana

Fm     Db             Ab           Eb
 Sen dünyanın bi ucunda, ben ellerim avucumda
Fm         Db         Ab
 Kaldım bu boş diyarda

Fm      Db 
 Olur ya insan değişir
Ab       Eb
 Başka bedenlerle sevişir
Fm      Db               Ab  Eb
 Gerek yok suçluluk duymaya

   Fm  Db
Dinlee dinle
   Ab   Eb           Fm    Db
Baktın olmuyo bu şarkıyı söyle
   Ab   Eb             Fm   Db
Bi gülümseme kondursun yüzüne
    Ab   Eb           Fm     Db
Sen hiç üzülme asla ziyan olmazsın
  Ab     Eb     Fm  Db  Ab  Eb
Ziyan olmazsın sen

Fm        Db          Ab           Eb
 Her gecemde gündüzümde, hiç gözümde uyku yokken
Fm       Db        Ab
 Saatlerce düşündüm

Fm         Db           Ab       Eb
 Doğru zaman, doğru insan, yanlış karar yok işin özünde
Fm     Db          Ab
 Sen beni istemedin

Fm      Db 
 Olur ya insan değişir
Ab       Eb
 Başka bedenlerle sevişir
Fm      Db               Ab  Eb
 Gerek yok suçluluk duymaya

   Fm  Db
Dinlee dinle
   Ab   Eb           Fm    Db
Baktın olmuyo bu şarkıyı söyle
   Ab   Eb             Fm   Db
Bi gülümseme kondursun yüzüne
    Ab   Eb           Fm     Db
Sen hiç üzülme asla ziyan olmazsın
  Ab     Eb     Fm  Db  Ab  Eb
Ziyan olmazsın sen

Ende des Songs Noch einmal?

Can Ozan – Baktın Olmuyo (Deniz Tekin) Tabs

NotizenX

Harmonieanalyse

Can Ozan – Baktın Olmuyo (Deniz Tekin): Tonart- und Akkordanalyse

Der Song beginnt mit Fm und endet mit Eb. Seine Akkorde gehören sowohl zu Ab-Dur als auch zu Fm – deshalb lesen wir unten jeden Akkord aus beiden Blickwinkeln.

Aus Dur-Sicht

Ab-Dur

Helligkeitsrang 2/7 (hell)

Charakteristische Töne

  • 7 = G (Leitton, zieht nach Hause)
  • 4 = Db (der Ton, der sich auf die Terz lehnt)

Aus Moll-Sicht

F-Moll

Helligkeitsrang 5/7 (eher dunkel)

Charakteristische Töne

  • b6 = Db (die Melancholie von Moll)
  • b7 = Eb (Farbe des natürlichen Moll)

Zu welcher Seite neigt das Ohr?

Unsere Lesart: Für uns liegt der Song näher bei F-Moll, weil er mit Fm beginnt. Das ist eine Deutung, keine Regel – dieselben Akkorde aus Sicht von Ab-Dur zu lesen ist genauso gültig, und genau im Wechsel zwischen beiden Blickwinkeln liegt der Übungswert.

Akkordstufen: Dur und paralleles Moll

Zeig die Stufen über den Akkorden an – bezogen auf Ab oder auf Fm; beide Lesarten zu vergleichen ist eine Übung für sich.

Alle Akkorde der Tonart, für jede der beiden Tonarten getrennt von 1 bis 7 geordnet. Bei den im Song gespielten Akkorden steht, wie oft sie vorkommen; tonleiterfremde Akkorde stehen neben ihrer eigenen Stufe.

Aus Sicht von Ab-Dur
Stufe Akkord Funktion Töne Im Song
I Ab Tonika — das Zuhause Ab · C · Eb 23×
ii Bbm Supertonika — bereitet die Dominante vor Bb · Db · F —
iii Cm Mediante — eine Schattierung der Tonika-Familie C · Eb · G —
V/vi C Zwischendominante V/vi — führt zu FmZwischendominante C · E · G —
IV Db Subdominante — führt von zu Hause weg Db · F · Ab 23×
V Eb Dominante — stärkster Zug nach Hause Eb · G · Bb 19×
vi Fm Paralleles Moll — die melancholische Seite F · Ab · C 23×
vii° Gdim Leittonakkord — Spannung G · Bb · Db —
Aus Sicht von F-Moll
Stufe Akkord Funktion Töne Im Song
i Fm Tonika — das Zuhause F · Ab · C 23×
ii° Gdim Supertonika — bereitet die Dominante vor G · Bb · Db —
III Ab Paralleles Dur — die helle Seite Ab · C · Eb 23×
iv Bbm Subdominante — führt von zu Hause weg Bb · Db · F —
v Cm Moll-Dominante — sanfter Zug C · Eb · G —
V C Dominante — aus dem harmonischen Moll, zieht stark zur Tonikaharmonisches Moll C · E · G —
VI Db Submediante — warme Farbe Db · F · Ab 23×
VII Eb Subtonika — Stufe zurück zur Tonika Eb · G · Bb 19×

Analyse

Das Tonartpaar ist Ab-Dur und seine Paralleltonart F-Moll (4 b). 4 verschiedene Akkorde kommen insgesamt 88-mal vor; 4 davon liegen ganz natürlich in der gemeinsamen Tonleiter. Alles bleibt in einer einzigen Tonleiter – deshalb lässt sich der Song so leicht nach Gehör verfolgen.

Akkordfolgen

  1. Db Ab AbIV → IPlagalschluss FmVI → III ×23
  2. Eb Fm AbV → viTrugschluss FmVII → iäolischer Schluss ×18

Achte besonders auf den Wechsel Db → Ab, 23-mal zu hören. Aus Sicht von Fm ist er VI → III; aus Sicht von Ab liest er sich als IV → I (Plagalschluss: der sanfte „Amen“-Schluss). Wenn du weißt, wo diese Ankünfte liegen, spürst du die Phrasierung besser und ahnst den nächsten Akkord voraus.

Tipps zum Improvisieren

  • Ab-Dur-Pentatonik und F-Moll-Pentatonik bestehen aus denselben fünf Tönen (Ab – Bb – C – Eb – F): Beginne auf Ab für eine hellere Phrase, auf F für eine bluesigere.
  • Über Fm landest du auf F, Ab, C – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
  • Über Db landest du auf Db, F, Ab – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
  • Über Ab landest du auf Ab, C, Eb – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.

Der Song im Quintenzirkel

  • Im Song gespielt – leitereigener Akkord
  • Gespielt – harmonische V von Moll oder Zwischendominante
  • Gespielt – entlehnter oder tonartfremder Akkord
  • Tonartbereich: IV–I–V und ii–vi–iii

Leere Segmente sind Akkorde, die im Song nicht vorkommen.

    Kapodaster und leichtere Tonarten

    Mit Ab-Dur-Griffen

    • Kapo 1 + G-Griffe
    • Kapo 4 + E-Griffe
    • Kapo 6 + D-Griffe

    Mit F-Moll-Griffen

    • Kapo 1 + Em-Griffe
    • Kapo 3 + Dm-Griffe

    Die leichtesten Tonarten auf der Gitarre

    • 1 Halbton tiefer · mit Kapo 1 bleibt die Originaltonhöhe
    • 1 Halbton höher

    Die harmonische Geschichte des Songs

    Mit Fm als Start verrät der Song seine Tonart schon im ersten Takt. Fm, Db, Ab, Eb tragen den Song: vi–IV–I–V bezogen auf Ab, i–VI–III–VII bezogen auf Fm. Kein Akkord verlässt die gemeinsame Tonleiter – ein einziges Pentatonik-Pattern funktioniert über den ganzen Song. Hör genau auf Db → Ab (IV → I in Ab, VI → III in Fm): Plagalschluss — der sanfte „Amen“-Schluss. Der Schlussakkord ist Eb; das Ohr kommt in Ab zur Ruhe.

    Diese Analyse wird von der Harmonie-Engine von Akorculuk nach festen Regeln aus den Akkorden des Songs erstellt. Wenn du die Tonart änderst, bleiben die Stufen gleich; nur die Akkordnamen ändern sich.

    Can Ozan – Baktın Olmuyo (Deniz Tekin): Akkorde für Gitarre, Ukulele und Klavier

    Fahre über einen Akkord im Songtext oder tippe darauf: Du siehst Griffe, die Stufe in beiden Tonarten und einen Anhören-Button. Hier stehen alle Akkorde des Songs nebeneinander.

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    Text: Can Ozan
    Deniz Tekin
    Musik: Can Ozan
    Deniz Tekin

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