Aus Dur-Sicht
Ab-Dur
Helligkeitsrang 2/7 (hell)
Charakteristische Töne
- 7 = G (Leitton, zieht nach Hause)
- 4 = Db (der Ton, der sich auf die Terz lehnt)
Mustafa Ceceli – Başaramadım Akkorde
Tonart Ab Dur – F Moll Akkorde Bbm7, Cm7, Db, Fm7, Eb, Dbmaj7, Cm, Fm Leichte Tonart C
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Tonart: Ab | Fm
Kapo: 0
Fm7 Dbmaj7 Fm7 Bbm7 Amansız bir günde ayrıldım senden Dbmaj7 Bbm7 Cm7 Ne dünden memnunum ne de bugünden Fm7 Bbm7 Kalbim şikâyetçi oluyor benden Dbmaj7 Bbm7 Cm7 Sensiz yaşamayı başaramadım Fm7 Bbm7 Eb İlk fırsatta sana gelmek istedim Cm Db Bbm7 Cm7 Gelip kollarında ölmek istedim Eb Db Özledim bir tanem seni özledim Bbm7 Cm7 Db Cm7 Sensiz yaşamayı başaramadım Fm7 Bbm7 Eb Başaramadım, başaramadım Db Bbm7 Cm7 Sensiz yaşamayı başaramadım Fm Db Başaramadım, başaramadım Bbm7 Cm7 Db Cm7 Sensiz yaşamayı başaramadım Fm7 Bbm7 Gözümde büyüdü sayılı günler Dbmaj7 Bbm7 Cm7 İçimi kararttı sensiz geceler Fm7 Bbm7 Benimle ağladı seven gönüller Dbmaj7 Bbm7 Cm7 Sensiz yaşamayı başaramadım Fm7 Bbm7 Eb İlk fırsatta sana gelmek istedim Cm Db Bbm7 Cm7 Gelip kollarında ölmek istedim Eb Db Özledim bir tanem seni özledim Bbm7 Cm7 Db Cm7 Sensiz yaşamayı başaramadım Fm7 Bbm7 Eb Başaramadım, başaramadım Db Bbm7 Cm7 Sensiz yaşamayı başaramadım Fm Db Başaramadım, başaramadım Bbm7 Cm7 Db Cm7 Sensiz yaşamayı başaramadım
Ende des Songs Noch einmal?
Mustafa Ceceli – Başaramadım Tabs
NotizenX
Harmonieanalyse
Mustafa Ceceli – Başaramadım: Tonart- und Akkordanalyse
Der Song beginnt mit Fm7 und endet mit Cm7. Seine Akkorde gehören sowohl zu Ab-Dur als auch zu Fm – deshalb lesen wir unten jeden Akkord aus beiden Blickwinkeln.
Aus Moll-Sicht
F-Moll
Helligkeitsrang 5/7 (eher dunkel)
Charakteristische Töne
- b6 = Db (die Melancholie von Moll)
- b7 = Eb (Farbe des natürlichen Moll)
Zu welcher Seite neigt das Ohr?
Unsere Lesart: Für uns liegt der Song näher bei F-Moll, weil er mit Fm beginnt und Fm 11-mal erklingt, Ab dagegen nie. Das ist eine Deutung, keine Regel – dieselben Akkorde aus Sicht von Ab-Dur zu lesen ist genauso gültig, und genau im Wechsel zwischen beiden Blickwinkeln liegt der Übungswert.
Akkordstufen: Dur und paralleles Moll
Zeig die Stufen über den Akkorden an – bezogen auf Ab oder auf Fm; beide Lesarten zu vergleichen ist eine Übung für sich.
Alle Akkorde der Tonart, für jede der beiden Tonarten getrennt von 1 bis 7 geordnet. Bei den im Song gespielten Akkorden steht, wie oft sie vorkommen; tonleiterfremde Akkorde stehen neben ihrer eigenen Stufe.
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| I | Ab | Tonika — das Zuhause | Ab · C · Eb | — |
| ii7 | Bbm7 | Supertonika — bereitet die Dominante vor | Bb · Db · F · Ab | 20× |
| iii7 | Cm7 | Mediante — eine Schattierung der Tonika-Familie | C · Eb · G · Bb | 16× |
| iii | Cm | Mediante — eine Schattierung der Tonika-Familie | C · Eb · G | 2× |
| V/vi | C | Zwischendominante V/vi — führt zu FmZwischendominante | C · E · G | — |
| IV | Db | Subdominante — führt von zu Hause weg | Db · F · Ab | 12× |
| IVmaj7 | Dbmaj7 | Subdominante — führt von zu Hause weg | Db · F · Ab · C | 5× |
| V | Eb | Dominante — stärkster Zug nach Hause | Eb · G · Bb | 6× |
| vi7 | Fm7 | Paralleles Moll — die melancholische Seite | F · Ab · C · Eb | 9× |
| vi | Fm | Paralleles Moll — die melancholische Seite | F · Ab · C | 2× |
| vii° | Gdim | Leittonakkord — Spannung | G · Bb · Db | — |
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| i7 | Fm7 | Tonika — das Zuhause | F · Ab · C · Eb | 9× |
| i | Fm | Tonika — das Zuhause | F · Ab · C | 2× |
| ii° | Gdim | Supertonika — bereitet die Dominante vor | G · Bb · Db | — |
| III | Ab | Paralleles Dur — die helle Seite | Ab · C · Eb | — |
| iv7 | Bbm7 | Subdominante — führt von zu Hause weg | Bb · Db · F · Ab | 20× |
| v7 | Cm7 | Moll-Dominante — sanfter Zug | C · Eb · G · Bb | 16× |
| v | Cm | Moll-Dominante — sanfter Zug | C · Eb · G | 2× |
| V | C | Dominante — aus dem harmonischen Moll, zieht stark zur Tonikaharmonisches Moll | C · E · G | — |
| VI | Db | Submediante — warme Farbe | Db · F · Ab | 12× |
| VImaj7 | Dbmaj7 | Submediante — warme Farbe | Db · F · Ab · C | 5× |
| VII | Eb | Subtonika — Stufe zurück zur Tonika | Eb · G · Bb | 6× |
Analyse
Das Tonartpaar ist Ab-Dur und seine Paralleltonart F-Moll (4 b). 8 verschiedene Akkorde kommen insgesamt 72-mal vor; 8 davon liegen ganz natürlich in der gemeinsamen Tonleiter. Alles bleibt in einer einzigen Tonleiter – deshalb lässt sich der Song so leicht nach Gehör verfolgen.
Akkordfolgen
- Cm7 Fm7 Abiii7 → vi7 Fmv7 → i7Kadenz in natürlich Moll ×7
- Bbm7 Eb Abii7 → Vii → V Fmiv7 → VII ×4
- Cm7 Fm Abiii7 → vi Fmv7 → iKadenz in natürlich Moll ×2
- Dbmaj7 Fm7 AbIVmaj7 → vi7 FmVImaj7 → i7VI → i ×1
Achte besonders auf den Wechsel Cm7 → Fm7, 7-mal zu hören. Aus Sicht von Fm ist er v7 → i7 (Kadenz in natürlich Moll: sanfte, modale Ankunft); aus Sicht von Ab liest er sich als iii7 → vi7. Wenn du weißt, wo diese Ankünfte liegen, spürst du die Phrasierung besser und ahnst den nächsten Akkord voraus.
Tipps zum Improvisieren
- Ab-Dur-Pentatonik und F-Moll-Pentatonik bestehen aus denselben fünf Tönen (Ab – Bb – C – Eb – F): Beginne auf Ab für eine hellere Phrase, auf F für eine bluesigere.
- Über Bbm7 landest du auf Bb, Db, F – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über Cm7 landest du auf C, Eb, G – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über Db landest du auf Db, F, Ab – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
Der Song im Quintenzirkel
- Im Song gespielt – leitereigener Akkord
- Gespielt – harmonische V von Moll oder Zwischendominante
- Gespielt – entlehnter oder tonartfremder Akkord
- Tonartbereich: IV–I–V und ii–vi–iii
Leere Segmente sind Akkorde, die im Song nicht vorkommen.
Kapodaster und leichtere Tonarten
Mit Ab-Dur-Griffen
- Kapo 1 + G-Griffe
- Kapo 4 + E-Griffe
- Kapo 6 + D-Griffe
Mit F-Moll-Griffen
- Kapo 1 + Em-Griffe
- Kapo 3 + Dm-Griffe
Die leichtesten Tonarten auf der Gitarre
- 4 Halbtöne höher
- 1 Halbton tiefer · mit Kapo 1 bleibt die Originaltonhöhe
Die harmonische Geschichte des Songs
Mit Fm7 als Start verrät der Song seine Tonart schon im ersten Takt. Das Rückgrat bilden Bbm7, Cm7, Db, Fm7 – aus Sicht von Ab ii7–iii7–IV–vi7, aus Sicht von Fm iv7–v7–VI–i7. Kein Akkord verlässt die gemeinsame Tonleiter – ein einziges Pentatonik-Pattern funktioniert über den ganzen Song. Hör genau auf Cm7 → Fm7 (iii7 → vi7 in Ab, v7 → i7 in Fm): Kadenz in natürlich Moll — sanfte, modale Ankunft. Er endet auf Cm7 und lässt der Ab-Seite das letzte Wort.
Diese Analyse wird von der Harmonie-Engine von Akorculuk nach festen Regeln aus den Akkorden des Songs erstellt. Wenn du die Tonart änderst, bleiben die Stufen gleich; nur die Akkordnamen ändern sich.
Mustafa Ceceli – Başaramadım: Akkorde für Gitarre, Ukulele und Klavier
Fahre über einen Akkord im Songtext oder tippe darauf: Du siehst Griffe, die Stufe in beiden Tonarten und einen Anhören-Button. Hier stehen alle Akkorde des Songs nebeneinander.
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Fertige Listen nach Schwierigkeit und Stimmung.
Text: Refika DemirMusik: Ferhat KılıçArrangement: Mustafa Ceceli
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