Vue majeure
D majeur
Rang de luminosité 2/7 (lumineux)
Notes caractéristiques
- 7 = C# (sensible, ramène à la maison)
- 4 = G (la note qui s'appuie sur la tierce)
Accords Style – Taylor Swift
Tonalité D majeur – B mineur Accords G, Bm, D, F, Dm, Em, C Tonalité facile A (capo 5)
Pas encore de note
ou avec vos identifiants
Personnalisez votre lecture
Taille du texte
Tonalité : D | Bm
Capo : 0
Bm G Bm G
Bm G
Midnight you come and pick me up, no headlights
Bm G
Long drive, could end in burnin flames, or paradise
Bm
Fade in to view, oh, it's been a while since I have even
G
Heard from you, heard from you
Dm Em
And I should just tell you to leave cause I
F
Know exactly where It leads but I
G
Watch us go round and round each time
D
You got that James Dean day dream look in your eye
G
And I got that red lip classic thing that you like
D
And when we go crashing down we come back every time
G
Cause we never go out of style, we never go out of style
D
You got the long hair slicked back, white t-shirt
G
And I got that good girl faith and a tight little skirt
Bm
And when we go crashing down we come back every time
G
Cause we never go out of style, we never go out of style
Bm G
So it goes, he can't keep his wild eyes on the road
Bm G
Takes me home, lights are off he's taking off his coat
Bm
I say "I heard (oh) that you've been out and about
G
With some other girl"
Dm Em
You say what you heard is true but I
F
Can't stop thinking about you and I
G
I say I've been there too a few times
D
Cause you got that James Dean day dream look in your eye
G
And I got that red lip classic thing that you like
D
And when we go crashing down we come back every time
G
Cause we never go out of style, we never go out of style
D
You got the long hair slicked back, white t-shirt
G
And I got that good girl faith and a tight little skirt
Bm
And when we go crashing down we come back every time
G
Cause we never go out of style, we never go out of style
D
Take me home
G
Just take me home, yeah
D G
Just take me home, ohoh
D
Cause you got that James Dean day dream look in your eye
G
And I got that red lip classic thing that you like
Bm
And when we go crashing down we come back every time
F C
Cause we never go out of style, we never go out of style
Fin de la chanson On la rejoue ?
Tablatures Style – Taylor Swift
NotesX
Analyse harmonique
Taylor Swift – Style: analyse de la tonalité et des accords
La chanson s'ouvre sur Bm et se termine sur C. Ses accords appartiennent à la fois à D majeur et à Bm : chaque accord ci-dessous est donc lu des deux façons.
Vue mineure
B mineur
Rang de luminosité 5/7 (plutôt sombre)
Notes caractéristiques
- b6 = G (la mélancolie du mineur)
- b7 = A (couleur du mineur naturel)
De quel côté penche l'oreille ?
Notre lecture : pour nous, la chanson penche plutôt du côté de B mineur, car elle s'ouvre sur Bm et Bm revient 11 fois contre 9 pour D. C'est une interprétation, pas une règle — les mêmes accords sont tout aussi valables vus depuis D majeur, et passer d'une lecture à l'autre est justement ce qui fait tout l'intérêt de l'exercice.
Degrés des accords : majeur et relatif mineur
Affichez les degrés au-dessus des accords — par rapport à D ou à Bm ; comparer les deux lectures est un exercice en soi.
Tous les accords de la tonalité, classés de 1 à 7 séparément pour chaque tonalité. Pour les accords joués dans la chanson, le nombre d'occurrences est indiqué ; les accords hors gamme figurent à côté de leur propre degré.
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| I | D | Tonique — la maison | D · F# · A | 9× |
| i | Dm | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | D · F · A | 2× |
| ii | Em | Sus-tonique — prépare la dominante | E · G · B | 2× |
| bIII | F | Emprunté au mineur homonymeaccord d'emprunt | F · A · C | 3× |
| iii | F#m | Médiante — une nuance de la famille de tonique | F# · A · C# | — |
| V/vi | F# | Dominante secondaire V/vi — mène à Bmdominante secondaire | F# · A# · C# | — |
| IV | G | Sous-dominante — éloigne de la maison | G · B · D | 21× |
| V | A | Dominante — la plus forte attraction vers la maison | A · C# · E | — |
| vi | Bm | Relatif mineur — le côté mélancolique | B · D · F# | 11× |
| bVII | C | bVII — emprunté (mixolydien / mineur homonyme)accord d'emprunt | C · E · G | 1× |
| vii° | C#dim | Accord de sensible — tension | C# · E · G | — |
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| i | Bm | Tonique — la maison | B · D · F# | 11× |
| bII | C | bII napolitain — une couleur sombre et dramatique un demi-ton au-dessus de la toniqueaccord d'emprunt | C · E · G | 1× |
| ii° | C#dim | Sus-tonique — prépare la dominante | C# · E · G | — |
| III | D | Relatif majeur — le côté lumineux | D · F# · A | 9× |
| iii | Dm | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | D · F · A | 2× |
| iv | Em | Sous-dominante — éloigne de la maison | E · G · B | 2× |
| #IV | F | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | F · A · C | 3× |
| v | F#m | Dominante mineure — attraction douce | F# · A · C# | — |
| V | F# | Dominante — issue du mineur harmonique, attire fortement vers la toniquemineur harmonique | F# · A# · C# | — |
| VI | G | Sus-médiante — couleur chaude | G · B · D | 21× |
| VII | A | Sous-tonique — marche vers la tonique | A · C# · E | — |
Analyse
Le couple de tonalités est D majeur et son relatif B mineur (2 dièses). 7 accords différents apparaissent 49 fois au total ; 4 d'entre eux se trouvent naturellement dans la gamme commune. F, C sont empruntés au mineur homonyme et ajoutent une nuance plus sombre au côté majeur.
Enchaînements d'accords
- G Bm DIV → vi BmVI → iVI → i ×10
- G D DIV → Icadence plagale BmVI → III ×9
Le passage à surveiller est G → Bm, entendu 10 fois. Du côté de Bm, c'est VI → i (VI → i: descend d'un demi-ton pour rentrer à la maison); du côté de D, il se lit IV → vi. Savoir où tombent ces arrivées vous aide à sentir le phrasé et à anticiper l'accord suivant.
Conseils d'improvisation
- La pentatonique de D majeur et celle de B mineur ont les mêmes cinq notes (D – E – F# – A – B) : partez de D pour une phrase plus lumineuse, de B pour une couleur plus blues.
- Sur G, posez-vous sur G, B, D — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Bm, posez-vous sur B, D, F# — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur D, posez-vous sur D, F#, A — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur F, suivez les notes de l'accord (F · A · C) plutôt que la gamme de la tonalité — c'est une couleur empruntée.
La chanson sur le cycle des quintes
- Joué dans la chanson — accord de la tonalité
- Joué — V harmonique du mineur ou dominante secondaire
- Joué — accord d'emprunt ou hors gamme
- Zone de la tonalité : IV–I–V et ii–vi–iii
Les segments vides sont des accords que la chanson n'utilise pas.
Capodastre et tonalités plus faciles
Avec les formes de D majeur
- Sans capo — formes ouvertes de D
- Capo 2 + formes de C
- Capo 5 + formes de A
Avec les formes de B mineur
- Capo 2 + formes de Am
- Capo 7 + formes de Em
Les tonalités les plus faciles à la guitare
- 5 demi-tons plus bas · capo 5 pour garder la hauteur d'origine
L'histoire harmonique de la chanson
Le premier accord est Bm ; en une seconde, l'oreille sait où est la maison. Les accords qui reviennent sans cesse sont G, Bm, D, F ; lisez-les comme IV–vi–I–bIII en D ou VI–i–III–#IV en Bm. F assombrit brièvement le tableau : emprunté au mineur homonyme. Tendez l'oreille sur G → Bm (IV → vi en D, VI → i en Bm) : VI → i — descend d'un demi-ton pour rentrer à la maison. L'accord final est C ; l'oreille se repose en D.
Cette analyse est générée à partir des accords de la chanson par le moteur harmonique d'Akorculuk, selon des règles cohérentes. Quand vous changez de tonalité, les degrés restent les mêmes ; seuls les noms des accords changent.
Accords Style – Taylor Swift à la guitare, au ukulélé et au piano
Survolez ou touchez un accord dans les paroles : vous verrez ses positions, son degré dans les deux tonalités et un bouton d'écoute. Ici, tous les accords de la chanson côte à côte.
Répertoires avec cette chanson
Des chansons similaires prêtes à jouer : choisissez une liste.
Une erreur dans ce contenu ? Signalez-la.
Publié uniquement à des fins d'apprentissage musical. Tous les droits d'auteur appartiennent à leurs propriétaires respectifs. Si vous pensez que ce contenu enfreint des droits d'auteur, contactez-nous.