Vue majeure
C majeur
Rang de luminosité 2/7 (lumineux)
Notes caractéristiques
- 7 = B (sensible, ramène à la maison)
- 4 = F (la note qui s'appuie sur la tierce)
Accords The Man – Taylor Swift
Tonalité C majeur – A mineur Accords F, G, C, Am Tonalité facile G (capo 5)
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Tonalité : C | Am
Capo : 0
F G
I would be complex, I would be cool
C Am
They'd say I played the field before I found someone to commit to
F G
And that would be okay for me to do
C Am
Every conquest I had made would make me more of a boss to you
F
I'd be a fearless leader
G
I'd be an alpha type
C
When everyone believes ya
Am
What's that like
F G
I'm so sick of running as fast as I can
C Am
Wondering if I'd get there quicker if I was a man
F G
And I'm so sick of them coming at me again
C Am
'Cause if I was a man, then I'd be the man
F G
I'd be the man
C Am
I'd be the man
F G
They'd say I hustled, put in the work
C Am
They wouldn't shake their heads and question how much of this I deserve
F G
What I was wearing, if I was rude
C Am
Could all be separated from my good ideas and power moves
F G
And they would toast to me, oh, let the players play
C Am
I'd be just like Leo in Saint Tropez
F G
I'm so sick of running as fast as I can
C Am
Wondering if I'd get there quicker if I was a man
F G
And I'm so sick of them coming at me again
C Am
'Cause if I was a man, then I'd be the man
F G
I'd be the man
C Am
I'd be the man
F
What's it like to brag about raking in dollars
G
And getting bitches and models?
C
And it's all good if you're bad
Am
And it's okay if you're mad
F G
If I was out flashing my dollars, I'd be a bitch not a baller
C
They'd paint me out to be bad
Am
So, it's okay that I'm mad
F G
I'm so sick of running as fast as I can
C Am
Wondering if I'd get there quicker if I was a man (You know that)
F G
And I'm so sick of them coming at me again (Coming at me again)
C
'Cause if I was a man (If I was a man)
Am
Then I'd be the man (Then I'd be the man)
F G
I'm so sick of running as fast as I can (As fast as I can)
C Am
Wondering if I'd get there quicker if I was a man (Hey)
F G
And I'm so sick of them coming at me again (Coming at me again)
C Am
'Cause if I was a man (If I was a man), then I'd be the man
F G
I'd be the man
C Am
I'd be the man (Oh)
F G
I'd be the man (Yeah)
C Am
I'd be the man (I'd be the man)
Fin de la chanson On la rejoue ?
Tablatures The Man – Taylor Swift
NotesX
Analyse harmonique
Taylor Swift – The Man: analyse de la tonalité et des accords
La chanson s'ouvre sur F et se termine sur Am. Ses accords appartiennent à la fois à C majeur et à Am : chaque accord ci-dessous est donc lu des deux façons.
Vue mineure
A mineur
Rang de luminosité 5/7 (plutôt sombre)
Notes caractéristiques
- b6 = F (la mélancolie du mineur)
- b7 = G (couleur du mineur naturel)
De quel côté penche l'oreille ?
Notre lecture : pour nous, la chanson penche plutôt du côté de A mineur, car elle se pose sur Am. C'est une interprétation, pas une règle — les mêmes accords sont tout aussi valables vus depuis C majeur, et passer d'une lecture à l'autre est justement ce qui fait tout l'intérêt de l'exercice.
Degrés des accords : majeur et relatif mineur
Affichez les degrés au-dessus des accords — par rapport à C ou à Am ; comparer les deux lectures est un exercice en soi.
Tous les accords de la tonalité, classés de 1 à 7 séparément pour chaque tonalité. Pour les accords joués dans la chanson, le nombre d'occurrences est indiqué ; les accords hors gamme figurent à côté de leur propre degré.
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| I | C | Tonique — la maison | C · E · G | 20× |
| ii | Dm | Sus-tonique — prépare la dominante | D · F · A | — |
| iii | Em | Médiante — une nuance de la famille de tonique | E · G · B | — |
| V/vi | E | Dominante secondaire V/vi — mène à Amdominante secondaire | E · G# · B | — |
| IV | F | Sous-dominante — éloigne de la maison | F · A · C | 20× |
| V | G | Dominante — la plus forte attraction vers la maison | G · B · D | 20× |
| vi | Am | Relatif mineur — le côté mélancolique | A · C · E | 20× |
| vii° | Bdim | Accord de sensible — tension | B · D · F | — |
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| i | Am | Tonique — la maison | A · C · E | 20× |
| ii° | Bdim | Sus-tonique — prépare la dominante | B · D · F | — |
| III | C | Relatif majeur — le côté lumineux | C · E · G | 20× |
| iv | Dm | Sous-dominante — éloigne de la maison | D · F · A | — |
| v | Em | Dominante mineure — attraction douce | E · G · B | — |
| V | E | Dominante — issue du mineur harmonique, attire fortement vers la toniquemineur harmonique | E · G# · B | — |
| VI | F | Sus-médiante — couleur chaude | F · A · C | 20× |
| VII | G | Sous-tonique — marche vers la tonique | G · B · D | 20× |
Analyse
Le couple de tonalités est C majeur et son relatif A mineur (ni dièse ni bémol). 4 accords différents apparaissent 80 fois au total ; 4 d'entre eux se trouvent naturellement dans la gamme commune. Tout reste dans une seule gamme, c'est pourquoi la chanson se suit facilement à l'oreille.
Enchaînements d'accords
- G C CV → Icadence parfaite AmVII → III ×20
- F G CIV → VIV → V AmVI → VIIVI → VII ×20
Le passage à surveiller est G → C, entendu 20 fois. Du côté de Am, c'est VII → III; du côté de C, il se lit V → I (cadence parfaite: l'arrivée la plus forte à la maison). Savoir où tombent ces arrivées vous aide à sentir le phrasé et à anticiper l'accord suivant.
Conseils d'improvisation
- La pentatonique de C majeur et celle de A mineur ont les mêmes cinq notes (C – D – E – G – A) : partez de C pour une phrase plus lumineuse, de A pour une couleur plus blues.
- Sur F, posez-vous sur F, A, C — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur G, posez-vous sur G, B, D — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur C, posez-vous sur C, E, G — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
La chanson sur le cycle des quintes
- Joué dans la chanson — accord de la tonalité
- Joué — V harmonique du mineur ou dominante secondaire
- Joué — accord d'emprunt ou hors gamme
- Zone de la tonalité : IV–I–V et ii–vi–iii
Les segments vides sont des accords que la chanson n'utilise pas.
Capodastre et tonalités plus faciles
Avec les formes de C majeur
- Sans capo — formes ouvertes de C
- Capo 3 + formes de A
- Capo 5 + formes de G
Avec les formes de A mineur
- Sans capo — formes ouvertes de Am
- Capo 5 + formes de Em
- Capo 7 + formes de Dm
Les tonalités les plus faciles à la guitare
- 5 demi-tons plus bas · capo 5 pour garder la hauteur d'origine
L'histoire harmonique de la chanson
Le premier accord est F ; en une seconde, l'oreille sait où est la maison. L'ossature, c'est F, G, C, Am — IV–V–I–vi côté C, VI–VII–III–i côté Am. Aucun accord ne sort de la gamme commune : une seule forme pentatonique fonctionne sur toute la chanson. Tendez l'oreille sur G → C (V → I en C, VII → III en Am) : cadence parfaite — l'arrivée la plus forte à la maison. L'accord final est Am ; l'oreille se repose en Am.
Cette analyse est générée à partir des accords de la chanson par le moteur harmonique d'Akorculuk, selon des règles cohérentes. Quand vous changez de tonalité, les degrés restent les mêmes ; seuls les noms des accords changent.
Accords The Man – Taylor Swift à la guitare, au ukulélé et au piano
Survolez ou touchez un accord dans les paroles : vous verrez ses positions, son degré dans les deux tonalités et un bouton d'écoute. Ici, tous les accords de la chanson côte à côte.
Répertoires avec cette chanson
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