Aus Dur-Sicht
C-Dur
Helligkeitsrang 2/7 (hell)
Charakteristische Töne
- 7 = B (Leitton, zieht nach Hause)
- 4 = F (der Ton, der sich auf die Terz lehnt)
Taylor Swift – The Man Akkorde
Tonart C Dur – A Moll Akkorde F, G, C, Am Leichte Tonart G (Kapo 5)
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Tonart: C | Am
Kapo: 0
F G
I would be complex, I would be cool
C Am
They'd say I played the field before I found someone to commit to
F G
And that would be okay for me to do
C Am
Every conquest I had made would make me more of a boss to you
F
I'd be a fearless leader
G
I'd be an alpha type
C
When everyone believes ya
Am
What's that like
F G
I'm so sick of running as fast as I can
C Am
Wondering if I'd get there quicker if I was a man
F G
And I'm so sick of them coming at me again
C Am
'Cause if I was a man, then I'd be the man
F G
I'd be the man
C Am
I'd be the man
F G
They'd say I hustled, put in the work
C Am
They wouldn't shake their heads and question how much of this I deserve
F G
What I was wearing, if I was rude
C Am
Could all be separated from my good ideas and power moves
F G
And they would toast to me, oh, let the players play
C Am
I'd be just like Leo in Saint Tropez
F G
I'm so sick of running as fast as I can
C Am
Wondering if I'd get there quicker if I was a man
F G
And I'm so sick of them coming at me again
C Am
'Cause if I was a man, then I'd be the man
F G
I'd be the man
C Am
I'd be the man
F
What's it like to brag about raking in dollars
G
And getting bitches and models?
C
And it's all good if you're bad
Am
And it's okay if you're mad
F G
If I was out flashing my dollars, I'd be a bitch not a baller
C
They'd paint me out to be bad
Am
So, it's okay that I'm mad
F G
I'm so sick of running as fast as I can
C Am
Wondering if I'd get there quicker if I was a man (You know that)
F G
And I'm so sick of them coming at me again (Coming at me again)
C
'Cause if I was a man (If I was a man)
Am
Then I'd be the man (Then I'd be the man)
F G
I'm so sick of running as fast as I can (As fast as I can)
C Am
Wondering if I'd get there quicker if I was a man (Hey)
F G
And I'm so sick of them coming at me again (Coming at me again)
C Am
'Cause if I was a man (If I was a man), then I'd be the man
F G
I'd be the man
C Am
I'd be the man (Oh)
F G
I'd be the man (Yeah)
C Am
I'd be the man (I'd be the man)
Ende des Songs Noch einmal?
Taylor Swift – The Man Tabs
NotizenX
Harmonieanalyse
Taylor Swift – The Man: Tonart- und Akkordanalyse
Der Song beginnt mit F und endet mit Am. Seine Akkorde gehören sowohl zu C-Dur als auch zu Am – deshalb lesen wir unten jeden Akkord aus beiden Blickwinkeln.
Aus Moll-Sicht
A-Moll
Helligkeitsrang 5/7 (eher dunkel)
Charakteristische Töne
- b6 = F (die Melancholie von Moll)
- b7 = G (Farbe des natürlichen Moll)
Zu welcher Seite neigt das Ohr?
Unsere Lesart: Für uns liegt der Song näher bei A-Moll, weil er auf Am zur Ruhe kommt. Das ist eine Deutung, keine Regel – dieselben Akkorde aus Sicht von C-Dur zu lesen ist genauso gültig, und genau im Wechsel zwischen beiden Blickwinkeln liegt der Übungswert.
Akkordstufen: Dur und paralleles Moll
Zeig die Stufen über den Akkorden an – bezogen auf C oder auf Am; beide Lesarten zu vergleichen ist eine Übung für sich.
Alle Akkorde der Tonart, für jede der beiden Tonarten getrennt von 1 bis 7 geordnet. Bei den im Song gespielten Akkorden steht, wie oft sie vorkommen; tonleiterfremde Akkorde stehen neben ihrer eigenen Stufe.
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| I | C | Tonika — das Zuhause | C · E · G | 20× |
| ii | Dm | Supertonika — bereitet die Dominante vor | D · F · A | — |
| iii | Em | Mediante — eine Schattierung der Tonika-Familie | E · G · B | — |
| V/vi | E | Zwischendominante V/vi — führt zu AmZwischendominante | E · G# · B | — |
| IV | F | Subdominante — führt von zu Hause weg | F · A · C | 20× |
| V | G | Dominante — stärkster Zug nach Hause | G · B · D | 20× |
| vi | Am | Paralleles Moll — die melancholische Seite | A · C · E | 20× |
| vii° | Bdim | Leittonakkord — Spannung | B · D · F | — |
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| i | Am | Tonika — das Zuhause | A · C · E | 20× |
| ii° | Bdim | Supertonika — bereitet die Dominante vor | B · D · F | — |
| III | C | Paralleles Dur — die helle Seite | C · E · G | 20× |
| iv | Dm | Subdominante — führt von zu Hause weg | D · F · A | — |
| v | Em | Moll-Dominante — sanfter Zug | E · G · B | — |
| V | E | Dominante — aus dem harmonischen Moll, zieht stark zur Tonikaharmonisches Moll | E · G# · B | — |
| VI | F | Submediante — warme Farbe | F · A · C | 20× |
| VII | G | Subtonika — Stufe zurück zur Tonika | G · B · D | 20× |
Analyse
Das Tonartpaar ist C-Dur und seine Paralleltonart A-Moll (keine Vorzeichen). 4 verschiedene Akkorde kommen insgesamt 80-mal vor; 4 davon liegen ganz natürlich in der gemeinsamen Tonleiter. Alles bleibt in einer einzigen Tonleiter – deshalb lässt sich der Song so leicht nach Gehör verfolgen.
Akkordfolgen
- G C CV → Iauthentischer Ganzschluss AmVII → III ×20
- F G CIV → VIV → V AmVI → VIIVI → VII ×20
Achte besonders auf den Wechsel G → C, 20-mal zu hören. Aus Sicht von Am ist er VII → III; aus Sicht von C liest er sich als V → I (authentischer Ganzschluss: die stärkste Ankunft zu Hause). Wenn du weißt, wo diese Ankünfte liegen, spürst du die Phrasierung besser und ahnst den nächsten Akkord voraus.
Tipps zum Improvisieren
- C-Dur-Pentatonik und A-Moll-Pentatonik bestehen aus denselben fünf Tönen (C – D – E – G – A): Beginne auf C für eine hellere Phrase, auf A für eine bluesigere.
- Über F landest du auf F, A, C – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über G landest du auf G, B, D – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über C landest du auf C, E, G – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
Der Song im Quintenzirkel
- Im Song gespielt – leitereigener Akkord
- Gespielt – harmonische V von Moll oder Zwischendominante
- Gespielt – entlehnter oder tonartfremder Akkord
- Tonartbereich: IV–I–V und ii–vi–iii
Leere Segmente sind Akkorde, die im Song nicht vorkommen.
Kapodaster und leichtere Tonarten
Mit C-Dur-Griffen
- Ohne Kapo – offene C-Griffe
- Kapo 3 + A-Griffe
- Kapo 5 + G-Griffe
Mit A-Moll-Griffen
- Ohne Kapo – offene Am-Griffe
- Kapo 5 + Em-Griffe
- Kapo 7 + Dm-Griffe
Die leichtesten Tonarten auf der Gitarre
- 5 Halbtöne tiefer · mit Kapo 5 bleibt die Originaltonhöhe
Die harmonische Geschichte des Songs
Der erste Akkord ist F; das Ohr weiß nach einer Sekunde, wo das Zuhause ist. Das Rückgrat bilden F, G, C, Am – aus Sicht von C IV–V–I–vi, aus Sicht von Am VI–VII–III–i. Kein Akkord verlässt die gemeinsame Tonleiter – ein einziges Pentatonik-Pattern funktioniert über den ganzen Song. Hör genau auf G → C (V → I in C, VII → III in Am): authentischer Ganzschluss — die stärkste Ankunft zu Hause. Der Schlussakkord ist Am; das Ohr kommt in Am zur Ruhe.
Diese Analyse wird von der Harmonie-Engine von Akorculuk nach festen Regeln aus den Akkorden des Songs erstellt. Wenn du die Tonart änderst, bleiben die Stufen gleich; nur die Akkordnamen ändern sich.
Taylor Swift – The Man: Akkorde für Gitarre, Ukulele und Klavier
Fahre über einen Akkord im Songtext oder tippe darauf: Du siehst Griffe, die Stufe in beiden Tonarten und einen Anhören-Button. Hier stehen alle Akkorde des Songs nebeneinander.
Repertoires mit diesem Song
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