Aus Dur-Sicht
F-Dur
Helligkeitsrang 2/7 (hell)
Charakteristische Töne
- 7 = E (Leitton, zieht nach Hause)
- 4 = Bb (der Ton, der sich auf die Terz lehnt)
Taylor Swift – The Fate Of Ophelia Akkorde
Tonart F Dur – D Moll Akkorde Dm, F, C, Gm, Bb Leichte Tonart G
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Tonart: F | Dm
Kapo: 0
Gm Dm F C C
Gm Dm
I heard you calling on the megaphone
F C
You wanna see me all alone
Gm Dm
As legend has it you are quite the pyro
F C
You light the match to watch it blow
Gm
And if you'd never come for me
Dm F
I might've drowned in the melancholy
C Gm Dm
I swore my loyalty to me, myself and I
F C
Right before you lit my sky up
Bb F
All that time I sat alone in my tower
Dm
You were just honing your powers
C
Now I can see it all (see it all)
Bb F
Late one night you dug me out of my grave and
Dm C
Saved my heart from the fate of Ophelia (Ophelia)
Gm Dm
Keep it one hundred on the land, the sea, the sky
F C
Pledge allegiance to your hands, your team, your vibes
Gm Dm
Don't care where the hell you been 'cause now you're mine
F C
It's 'bout to be the sleepless night you've been dreaming of
Gm
The fate of Ophelia
Gm Dm
The eldest daughter of a nobleman
F C
Ophelia lived in fantasy
Gm Dm
But love was a cold bed full of scorpions
F C
The venom stole her sanity
Gm Dm
And if you'd never come for me (come for me)
F
I might've lingered in purgatory
C Gm Dm
You wrap around me like a chain (chain), a crown (crown), a vine (vine)
F C
Pulling me into the fire
Bb F
All that time I sat alone in my tower
Dm
You were just honing your powers
C
Now I can see it all (see it all)
Bb F
Late one night you dug me out of my grave and
Dm C
Saved my heart from the fate of Ophelia (Ophelia)
Gm Dm
Keep it one hundred on the land, the sea, the sky
F C
Pledge allegiance to your hands, your team, your vibes
Gm Dm
Don't care where the hell you been 'cause now you're mine
F C
It's 'bout to be the sleepless night you've been dreaming of
The fate of Ophelia
Gm
'Tis locked inside my memory
Dm
And only you possess the key
F
No longer drowning and deceived
C
All because you came for me
Gm
Locked inside my memory
Dm
And only you possess the key
F
No longer drowning and deceived
C
All because you came for meeee
Bb F
All that time I sat alone in my tower
Dm
You were just honing your powers
C
Now I can see it all (see it all)
Bb F
Late one night you dug me out of my grave and
Dm C
Saved my heart from the fate of Ophelia (Ophelia)
Gm Dm
Keep it one hundred on the land, the sea, the sky
F C
Pledge allegiance to your hands, your team, your vibes
Gm Dm
Don't care where the hell you been 'cause now you're mine
F C
It's 'bout to be the sleepless night you've been dreaming of
The fate of Ophelia
Gm Dm F
You saved my heart from the fate of Ophelia
Ende des Songs Noch einmal?
Taylor Swift – The Fate Of Ophelia Tabs
NotizenX
Harmonieanalyse
Taylor Swift – The Fate Of Ophelia: Tonart- und Akkordanalyse
Der Song beginnt mit Gm und endet mit F. Seine Akkorde gehören sowohl zu F-Dur als auch zu Dm – deshalb lesen wir unten jeden Akkord aus beiden Blickwinkeln.
Aus Moll-Sicht
D-Moll
Helligkeitsrang 5/7 (eher dunkel)
Charakteristische Töne
- b6 = Bb (die Melancholie von Moll)
- b7 = C (Farbe des natürlichen Moll)
Zu welcher Seite neigt das Ohr?
Unsere Lesart: Für uns liegt der Song näher bei F-Dur, weil er auf F zur Ruhe kommt. Das ist eine Deutung, keine Regel – dieselben Akkorde aus Sicht von D-Moll zu hören ist genauso gültig und bringt dir etwas anderes bei.
Akkordstufen: Dur und paralleles Moll
Zeig die Stufen über den Akkorden an – bezogen auf F oder auf Dm; beide Lesarten zu vergleichen ist eine Übung für sich.
Alle Akkorde der Tonart, für jede der beiden Tonarten getrennt von 1 bis 7 geordnet. Bei den im Song gespielten Akkorden steht, wie oft sie vorkommen; tonleiterfremde Akkorde stehen neben ihrer eigenen Stufe.
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| I | F | Tonika — das Zuhause | F · A · C | 24× |
| ii | Gm | Supertonika — bereitet die Dominante vor | G · Bb · D | 19× |
| iii | Am | Mediante — eine Schattierung der Tonika-Familie | A · C · E | — |
| V/vi | A | Zwischendominante V/vi — führt zu DmZwischendominante | A · C# · E | — |
| IV | Bb | Subdominante — führt von zu Hause weg | Bb · D · F | 6× |
| V | C | Dominante — stärkster Zug nach Hause | C · E · G | 24× |
| vi | Dm | Paralleles Moll — die melancholische Seite | D · F · A | 24× |
| vii° | Edim | Leittonakkord — Spannung | E · G · Bb | — |
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| i | Dm | Tonika — das Zuhause | D · F · A | 24× |
| ii° | Edim | Supertonika — bereitet die Dominante vor | E · G · Bb | — |
| III | F | Paralleles Dur — die helle Seite | F · A · C | 24× |
| iv | Gm | Subdominante — führt von zu Hause weg | G · Bb · D | 19× |
| v | Am | Moll-Dominante — sanfter Zug | A · C · E | — |
| V | A | Dominante — aus dem harmonischen Moll, zieht stark zur Tonikaharmonisches Moll | A · C# · E | — |
| VI | Bb | Submediante — warme Farbe | Bb · D · F | 6× |
| VII | C | Subtonika — Stufe zurück zur Tonika | C · E · G | 24× |
Analyse
Das Tonartpaar ist F-Dur und seine Paralleltonart D-Moll (1 b). 5 verschiedene Akkorde kommen insgesamt 97-mal vor; 5 davon liegen ganz natürlich in der gemeinsamen Tonleiter. Alles bleibt in einer einzigen Tonleiter – deshalb lässt sich der Song so leicht nach Gehör verfolgen.
Akkordfolgen
- Gm Dm Fii → vi Dmiv → iMoll-Plagalschluss ×18
- Bb F FIV → IPlagalschluss DmVI → III ×6
Achte besonders auf den Wechsel Gm → Dm, 18-mal zu hören. Aus Sicht von F liest er sich als ii → vi; aus Sicht von Dm ist er iv → i (Moll-Plagalschluss: tief und melancholisch). Wenn du weißt, wo diese Ankünfte liegen, spürst du die Phrasierung besser und ahnst den nächsten Akkord voraus.
Tipps zum Improvisieren
- F-Dur-Pentatonik und D-Moll-Pentatonik bestehen aus denselben fünf Tönen (F – G – A – C – D): Beginne auf F für eine hellere Phrase, auf D für eine bluesigere.
- Über Dm landest du auf D, F, A – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über F landest du auf F, A, C – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über C landest du auf C, E, G – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
Der Song im Quintenzirkel
- Im Song gespielt – leitereigener Akkord
- Gespielt – harmonische V von Moll oder Zwischendominante
- Gespielt – entlehnter oder tonartfremder Akkord
- Tonartbereich: IV–I–V und ii–vi–iii
Leere Segmente sind Akkorde, die im Song nicht vorkommen.
Kapodaster und leichtere Tonarten
Mit F-Dur-Griffen
- Kapo 1 + E-Griffe
- Kapo 3 + D-Griffe
- Kapo 5 + C-Griffe
Mit D-Moll-Griffen
- Ohne Kapo – offene Dm-Griffe
- Kapo 5 + Am-Griffe
Die leichtesten Tonarten auf der Gitarre
- 2 Halbtöne höher
- 5 Halbtöne tiefer · mit Kapo 5 bleibt die Originaltonhöhe
Die harmonische Geschichte des Songs
Der erste Akkord ist Gm; das Ohr weiß nach einer Sekunde, wo das Zuhause ist. Das Rückgrat bilden Dm, F, C, Gm – aus Sicht von F vi–I–V–ii, aus Sicht von Dm i–III–VII–iv. Kein Akkord verlässt die gemeinsame Tonleiter – ein einziges Pentatonik-Pattern funktioniert über den ganzen Song. Hör genau auf Gm → Dm (ii → vi in F, iv → i in Dm): Moll-Plagalschluss — tief und melancholisch. Der Schlussakkord ist F; das Ohr kommt in F zur Ruhe.
Diese Analyse wird von der Harmonie-Engine von Akorculuk nach festen Regeln aus den Akkorden des Songs erstellt. Wenn du die Tonart änderst, bleiben die Stufen gleich; nur die Akkordnamen ändern sich.
Taylor Swift – The Fate Of Ophelia: Akkorde für Gitarre, Ukulele und Klavier
Fahre über einen Akkord im Songtext oder tippe darauf: Du siehst Griffe, die Stufe in beiden Tonarten und einen Anhören-Button. Hier stehen alle Akkorde des Songs nebeneinander.
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