Aus Dur-Sicht
F-Dur
Helligkeitsrang 2/7 (hell)
Charakteristische Töne
- 7 = E (Leitton, zieht nach Hause)
- 4 = Bb (der Ton, der sich auf die Terz lehnt)
Taylor Swift – How Did It End Akkorde
Tonart F Dur – D Moll Akkorde D, A, E, Bm, A/C#, Gbm Leichte Tonart Eb (Kapo 2)
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Tonart: F | Dm
Kapo: 0
D Bm A/C# A
D Bm A/C# A
D Bm
We hereby conduct
A/C#
This post mortem
A
He was a hot house flower to my outdoorsmen
D Bm
Our maladies were such
A/C#
We could not cure them
A
And so a touch that was my birth right became foreign
D A
Come one come all
E
It's happ'nin' again
D A E
The empathetic hunger descends
D A
We'll tell no one
E
'Cept all of our friends
D A
We must know
E D
How did it end
Bm A/C# A
D Bm A/C#
We were blind to unforeseen circumstances
A D
We learn the right steps to diffеrent dances
Bm A/C#
And fell victim to intеrlopers glances
A D
Lost the game of chance, what are the chances
Bm
Soon they'll go home to their husbands
A/C#
Smug 'cause they know they can trust him
A
Then feverishly calling their cousins
D A E D
Guess who we ran into at the shops
A E D
Walking in circles like she was lost
A
Didn't you hear
E D
They called it all off
A
One gasp and then
E
How did it end
Bm E Gbm D
Bm E Gbm D
Bm E
Say it once again with feeling
Gbm
How the death rattle breathing
D
Silenced as the soul was leaving
Bm
The deflation of our dreaming
E
Leaving me bereft and reeling
Gbm
My beloved ghost and me
D
Sitting in a tree
D A
D y i n g
E D A
It's happening again
E D A
How did it end
E D A
I can't pretend like I understand
E
How did it end
D A
Come one come all
E
It's happening again
D A E D
The empathetic hunger descends
A
We'll tell no one
E D
Except all of our friends
A
But I still don't know
E D
How did it end
Ende des Songs Noch einmal?
Taylor Swift – How Did It End Tabs
NotizenX
Harmonieanalyse
Taylor Swift – How Did It End: Tonart- und Akkordanalyse
Der Song beginnt mit D und endet mit D. Seine Akkorde gehören sowohl zu F-Dur als auch zu Dm – deshalb lesen wir unten jeden Akkord aus beiden Blickwinkeln.
Aus Moll-Sicht
D-Moll
Helligkeitsrang 5/7 (eher dunkel)
Charakteristische Töne
- b6 = Bb (die Melancholie von Moll)
- b7 = C (Farbe des natürlichen Moll)
- #7 = C# (Leitton des harmonischen Moll aus dem V-Akkord)
Zu welcher Seite neigt das Ohr?
Unsere Lesart: Für uns liegt der Song näher bei D-Moll, weil der Dur-V-Akkord direkt auf Dm zielt. Das ist eine Deutung, keine Regel – dieselben Akkorde aus Sicht von F-Dur zu lesen ist genauso gültig, und genau im Wechsel zwischen beiden Blickwinkeln liegt der Übungswert.
Akkordstufen: Dur und paralleles Moll
Zeig die Stufen über den Akkorden an – bezogen auf F oder auf Dm; beide Lesarten zu vergleichen ist eine Übung für sich.
Alle Akkorde der Tonart, für jede der beiden Tonarten getrennt von 1 bis 7 geordnet. Bei den im Song gespielten Akkorden steht, wie oft sie vorkommen; tonleiterfremde Akkorde stehen neben ihrer eigenen Stufe.
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| I | F | Tonika — das Zuhause | F · A · C | — |
| bii | Gbm | Chromatischer Farbakkordtonartfremd | Gb · A · Db | 4× |
| ii | Gm | Supertonika — bereitet die Dominante vor | G · Bb · D | — |
| iii | Am | Mediante — eine Schattierung der Tonika-Familie | A · C · E | — |
| V/vi | A | Zwischendominante V/vi — führt zu DmZwischendominante | A · C# · E | 24× |
| V/vi | A/C# | Zwischendominante V/vi — führt zu DmZwischendominante | A · C# · E | 8× |
| IV | Bb | Subdominante — führt von zu Hause weg | Bb · D · F | — |
| #iv | Bm | Chromatischer Farbakkordtonartfremd | B · D · F# | 12× |
| V | C | Dominante — stärkster Zug nach Hause | C · E · G | — |
| vi | Dm | Paralleles Moll — die melancholische Seite | D · F · A | — |
| VI | D | Chromatischer Farbakkordtonartfremd | D · F# · A | 29× |
| vii° | Edim | Leittonakkord — Spannung | E · G · Bb | — |
| V/iii | E | Zwischendominante V/iii — führt zu AmZwischendominante | E · G# · B | 20× |
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| i | Dm | Tonika — das Zuhause | D · F · A | — |
| I | D | Chromatischer Farbakkordtonartfremd | D · F# · A | 29× |
| ii° | Edim | Supertonika — bereitet die Dominante vor | E · G · Bb | — |
| V/v | E | Zwischendominante V/v — führt zu AmZwischendominante | E · G# · B | 20× |
| III | F | Paralleles Dur — die helle Seite | F · A · C | — |
| #iii | Gbm | Chromatischer Farbakkordtonartfremd | Gb · A · Db | 4× |
| iv | Gm | Subdominante — führt von zu Hause weg | G · Bb · D | — |
| v | Am | Moll-Dominante — sanfter Zug | A · C · E | — |
| V | A | Dominante — aus dem harmonischen Moll, zieht stark zur Tonikaharmonisches Moll | A · C# · E | 24× |
| V | A/C# | Dominante — aus dem harmonischen Moll, zieht stark zur Tonikaharmonisches Moll | A · C# · E | 8× |
| VI | Bb | Submediante — warme Farbe | Bb · D · F | — |
| #vi | Bm | Chromatischer Farbakkordtonartfremd | B · D · F# | 12× |
| VII | C | Subtonika — Stufe zurück zur Tonika | C · E · G | — |
Analyse
Das Tonartpaar ist F-Dur und seine Paralleltonart D-Moll (1 b). 6 verschiedene Akkorde kommen insgesamt 97-mal vor; 0 davon liegen ganz natürlich in der gemeinsamen Tonleiter. Die Dur-V von Dm bringt den Leitton des harmonischen Moll und gibt der Moll-Seite einen schärferen, dramatischeren Zug; aus Sicht von F ist dasselbe A / A/C# ein V/vi, also eine Zwischendominante Richtung Dm. E wirkt als Zwischendominante und weist kurz auf einen anderen Akkord der Tonart.
Akkordfolgen
Eine Kadenz wie aus dem Lehrbuch gibt es hier nicht; die Akkorde kreisen in einer Schleife umeinander, sodass sich der Song eher wie ein Groove als wie eine Folge von Ankünften anfühlt.
Tipps zum Improvisieren
- F-Dur-Pentatonik und D-Moll-Pentatonik bestehen aus denselben fünf Tönen (F – G – A – C – D): Beginne auf F für eine hellere Phrase, auf D für eine bluesigere.
- Über D landest du auf D, F#, A – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über A landest du auf A, C#, E – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über E landest du auf E, G#, B – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Wenn A/C# kommt, spiel statt des C der Tonleiter ein C#: In diesem einen Ton steckt der harmonisch-Moll-Klang des Akkords.
Der Song im Quintenzirkel
- Im Song gespielt – leitereigener Akkord
- Gespielt – harmonische V von Moll oder Zwischendominante
- Gespielt – entlehnter oder tonartfremder Akkord
- Tonartbereich: IV–I–V und ii–vi–iii
Leere Segmente sind Akkorde, die im Song nicht vorkommen.
Kapodaster und leichtere Tonarten
Mit F-Dur-Griffen
- Kapo 1 + E-Griffe
- Kapo 3 + D-Griffe
- Kapo 5 + C-Griffe
Mit D-Moll-Griffen
- Ohne Kapo – offene Dm-Griffe
- Kapo 5 + Am-Griffe
Die leichtesten Tonarten auf der Gitarre
- 2 Halbtöne tiefer · mit Kapo 2 bleibt die Originaltonhöhe
- 5 Halbtöne höher · mit Kapo 7 bleibt die Originaltonhöhe
Die harmonische Geschichte des Songs
Mit D als Start verrät der Song seine Tonart schon im ersten Takt. Das Rückgrat bilden D, A, E, Bm – aus Sicht von F VI–V/vi–V/iii–#iv, aus Sicht von Dm I–V–V/v–#vi. A ist die spannende Wendung: In F ist er ein chromatischer Akkord (V/vi), in Dm dagegen die Dominante (V), die die Moll-Seite so entschlossen klingen lässt. Er endet auf D und lässt der F-Seite das letzte Wort.
Diese Analyse wird von der Harmonie-Engine von Akorculuk nach festen Regeln aus den Akkorden des Songs erstellt. Wenn du die Tonart änderst, bleiben die Stufen gleich; nur die Akkordnamen ändern sich.
Taylor Swift – How Did It End: Akkorde für Gitarre, Ukulele und Klavier
Fahre über einen Akkord im Songtext oder tippe darauf: Du siehst Griffe, die Stufe in beiden Tonarten und einen Anhören-Button. Hier stehen alle Akkorde des Songs nebeneinander.
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