Aus Dur-Sicht
Bb-Dur
Helligkeitsrang 2/7 (hell)
Charakteristische Töne
- 7 = A (Leitton, zieht nach Hause)
- 4 = Eb (der Ton, der sich auf die Terz lehnt)
Taylor Swift – Call It What You Want Akkorde
Tonart Bb Dur – G Moll Akkorde D, Em, C, G Schwierigkeit schon in der leichtesten Tonart
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Tonart: Bb | Gm
Kapo: 0
C G D Em D
C
My castle crumbled overnight
Em
I brought a knife to a gunfight
G D
They took the crown but it's alright
C
All the liars are calling me one
Em
Nobody's heard from me for months
G D
I'm doing better than I ever was, cause
C
My baby's fit like a daydream
G
Walking with his head down
D
I'm the one he's walking to
Em D
So call it what you want, yeah
Call it what you want to
C
My baby's fly like a jet stream
G
High above the whole scene
D
Loves me like I'm brand new
Em D
So call it what you want, yeah
Call it what you want to
C
All my flowers grew back as thorns
Em
Windows boarded up after the storm
G D
He built a fire just to keep me warm
C
All the drama queens taking swings
Em
All the jokers dressing up as kings
G D
They fade to nothing when I look at him
C
And I know I make the same mistakes every time
G
Bridges burn, I never learn
D
At least I did one thing right
Em D
I did one thing right
C
I'm laughing with my lover
Making forts under covers
G
Trust him like a brother
D
Yeah, you know I did one thing right
Em D
Starry eyes sparking up my darkest night, cause
C
My baby's fit like a daydream
G
Walking with his head down
D
I'm the one he's walking to
Em D
So call it what you want, yeah
Call it what you want to
C
My baby's fly like a jet stream
G
High above the whole scene
D
Loves me like I'm brand new
Em D
So call it what you want, yeah
Call it what you want to
C D Em
I want to wear his initial on a chain round my neck
Em
Chain round my neck
C D
Not because he owns me
Em
But 'cause he really knows me
Which is more than they can say, I
C D Em
I recall late November, holding my breath
Em C D
Slowly I said, "You don't need to save me
Em
But would you run away with me?"
Yes
Cause
C
My baby's fit like a daydream
G
Walking with his head down
D
I'm the one he's walking to
Em D
So call it what you want, yeah
Call it what you want to
C
My baby's fly like a jet stream
G
High above the whole scene
D
Loves me like I'm brand new
Em D
So call it what you want, yeah
Call it what you want to
Em D
Call it what you want, yeah
C
Call it what you want to
Ende des Songs Noch einmal?
Taylor Swift – Call It What You Want Tabs
NotizenX
Harmonieanalyse
Taylor Swift – Call It What You Want: Tonart- und Akkordanalyse
Der Song beginnt mit C und endet mit C. Seine Akkorde gehören sowohl zu Bb-Dur als auch zu Gm – deshalb lesen wir unten jeden Akkord aus beiden Blickwinkeln.
Aus Moll-Sicht
G-Moll
Helligkeitsrang 5/7 (eher dunkel)
Charakteristische Töne
- b6 = Eb (die Melancholie von Moll)
- b7 = F (Farbe des natürlichen Moll)
- #7 = F# (Leitton des harmonischen Moll aus dem V-Akkord)
Zu welcher Seite neigt das Ohr?
Unsere Lesart: Für uns liegt der Song näher bei G-Moll, weil der Dur-V-Akkord direkt auf Gm zielt. Das ist eine Deutung, keine Regel – dieselben Akkorde aus Sicht von Bb-Dur zu lesen ist genauso gültig, und genau im Wechsel zwischen beiden Blickwinkeln liegt der Übungswert.
Akkordstufen: Dur und paralleles Moll
Zeig die Stufen über den Akkorden an – bezogen auf Bb oder auf Gm; beide Lesarten zu vergleichen ist eine Übung für sich.
Alle Akkorde der Tonart, für jede der beiden Tonarten getrennt von 1 bis 7 geordnet. Bei den im Song gespielten Akkorden steht, wie oft sie vorkommen; tonleiterfremde Akkorde stehen neben ihrer eigenen Stufe.
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| I | Bb | Tonika — das Zuhause | Bb · D · F | — |
| ii | Cm | Supertonika — bereitet die Dominante vor | C · Eb · G | — |
| II | C | Chromatischer Farbakkordtonartfremd | C · E · G | 18× |
| iii | Dm | Mediante — eine Schattierung der Tonika-Familie | D · F · A | — |
| V/vi | D | Zwischendominante V/vi — führt zu GmZwischendominante | D · F# · A | 27× |
| IV | Eb | Subdominante — führt von zu Hause weg | Eb · G · Bb | — |
| #iv | Em | Chromatischer Farbakkordtonartfremd | E · G · B | 20× |
| V | F | Dominante — stärkster Zug nach Hause | F · A · C | — |
| vi | Gm | Paralleles Moll — die melancholische Seite | G · Bb · D | — |
| V/ii | G | Zwischendominante V/ii — führt zu CmZwischendominante | G · B · D | 13× |
| vii° | Adim | Leittonakkord — Spannung | A · C · Eb | — |
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| i | Gm | Tonika — das Zuhause | G · Bb · D | — |
| V/iv | G | Zwischendominante V/iv — führt zu CmZwischendominante | G · B · D | 13× |
| ii° | Adim | Supertonika — bereitet die Dominante vor | A · C · Eb | — |
| III | Bb | Paralleles Dur — die helle Seite | Bb · D · F | — |
| iv | Cm | Subdominante — führt von zu Hause weg | C · Eb · G | — |
| IV | C | Dur-IV — dorische / melodisch-Moll-Farbemodale Farbe | C · E · G | 18× |
| v | Dm | Moll-Dominante — sanfter Zug | D · F · A | — |
| V | D | Dominante — aus dem harmonischen Moll, zieht stark zur Tonikaharmonisches Moll | D · F# · A | 27× |
| VI | Eb | Submediante — warme Farbe | Eb · G · Bb | — |
| #vi | Em | Chromatischer Farbakkordtonartfremd | E · G · B | 20× |
| VII | F | Subtonika — Stufe zurück zur Tonika | F · A · C | — |
Analyse
Das Tonartpaar ist Bb-Dur und seine Paralleltonart G-Moll (2 b). 4 verschiedene Akkorde kommen insgesamt 78-mal vor; 0 davon liegen ganz natürlich in der gemeinsamen Tonleiter. Die Dur-V von Gm bringt den Leitton des harmonischen Moll und gibt der Moll-Seite einen schärferen, dramatischeren Zug; aus Sicht von Bb ist dasselbe D ein V/vi, also eine Zwischendominante Richtung Gm. G wirkt als Zwischendominante und weist kurz auf einen anderen Akkord der Tonart.
Akkordfolgen
Eine Kadenz wie aus dem Lehrbuch gibt es hier nicht; die Akkorde kreisen in einer Schleife umeinander, sodass sich der Song eher wie ein Groove als wie eine Folge von Ankünften anfühlt.
Tipps zum Improvisieren
- Bb-Dur-Pentatonik und G-Moll-Pentatonik bestehen aus denselben fünf Tönen (Bb – C – D – F – G): Beginne auf Bb für eine hellere Phrase, auf G für eine bluesigere.
- Über D landest du auf D, F#, A – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über Em landest du auf E, G, B – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über C landest du auf C, E, G – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Wenn D kommt, spiel statt des F der Tonleiter ein F#: In diesem einen Ton steckt der harmonisch-Moll-Klang des Akkords.
Der Song im Quintenzirkel
- Im Song gespielt – leitereigener Akkord
- Gespielt – harmonische V von Moll oder Zwischendominante
- Gespielt – entlehnter oder tonartfremder Akkord
- Tonartbereich: IV–I–V und ii–vi–iii
Leere Segmente sind Akkorde, die im Song nicht vorkommen.
Kapodaster und leichtere Tonarten
Mit Bb-Dur-Griffen
- Kapo 1 + A-Griffe
- Kapo 3 + G-Griffe
- Kapo 6 + E-Griffe
Mit G-Moll-Griffen
- Kapo 3 + Em-Griffe
- Kapo 5 + Dm-Griffe
Die leichtesten Tonarten auf der Gitarre
Der Song steht bereits in der Tonart, die sich auf der Gitarre am leichtesten spielen lässt.
Die harmonische Geschichte des Songs
Der erste Akkord ist C; das Ohr weiß nach einer Sekunde, wo das Zuhause ist. Das Rückgrat bilden D, Em, C, G – aus Sicht von Bb V/vi–#iv–II–V/ii, aus Sicht von Gm V–#vi–IV–V/iv. D ist die spannende Wendung: In Bb ist er ein chromatischer Akkord (V/vi), in Gm dagegen die Dominante (V), die die Moll-Seite so entschlossen klingen lässt. Er endet auf C und lässt der Bb-Seite das letzte Wort.
Diese Analyse wird von der Harmonie-Engine von Akorculuk nach festen Regeln aus den Akkorden des Songs erstellt. Wenn du die Tonart änderst, bleiben die Stufen gleich; nur die Akkordnamen ändern sich.
Taylor Swift – Call It What You Want: Akkorde für Gitarre, Ukulele und Klavier
Fahre über einen Akkord im Songtext oder tippe darauf: Du siehst Griffe, die Stufe in beiden Tonarten und einen Anhören-Button. Hier stehen alle Akkorde des Songs nebeneinander.
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