Aus Dur-Sicht
C-Dur
Helligkeitsrang 2/7 (hell)
Charakteristische Töne
- 7 = B (Leitton, zieht nach Hause)
- 4 = F (der Ton, der sich auf die Terz lehnt)
Taylor Swift – It's Tme To Go Akkorde
Tonart C Dur – A Moll Akkorde C, G, F, Cadd9, Am, Dm Leichte Tonart G (Kapo 5)
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Tonart: C | Am
Kapo: 0
C Cadd9 F
When the dinner gets cold and the chatter gets old
G
You ask for the tab
C Cadd9 F
Oh that moment again he's insisting that friends
G
Look at each other like that
C Cadd9 F
When the words of a sister come back in whispers
G
That prove she was not
C Cadd9 F
In fact what she seemed, not a twin from your dreams
G
She's a crook who was caught
Cadd9 C
That old familiar body ache
F C
The snaps from the same little breaks in your soul
Am F G C
You know when it's time to go
Am F G
C Am
Twenty years at your job
F
Then the son of the boss gets
G
the spot that was yours
C Am
Or trying to stay for the kids
F
When keeping it how it is will
G
only break their hearts worse
C G
That old familiar body ache
F F C
The snaps from the same little breaks in your soul
G C F
You know when it's time to go
G C
Sometimes giving up is the strong thing
F C
Sometimes to run is the brave thing
G C
Sometimes walking out is the one thing
F C
That will find you the right thing
C Am F
Fifteen years, fifteen million tears
G
Begging 'til my knees bled
C Am F
I gave it my all, he gave me nothing at all
G
Then wondered why I left
C Am F
Now he sits on his throne in his palace of bones
G
Praying to his greed
C Am F
He's got my past frozen behind glass
G
But I've got me
Am G
That old familiar body ache
C F C
The snaps from the same little breaks in your soul
G F G
You know when it's time to go
G C
Sometimes giving up is the strong thing
F C
Sometimes to run is the brave thing
G C
Sometimes walking out is the one thing
F C
That will find you the right thing
Dm Am C G Dm Cadd9 C G
That will find you the right thing
Dm Cadd9
And you know
C G
in your soul
Dm Cadd9
And you know
C G
in your soul
G C F C
When it's time go
G
You know, you know,
C F C
you know, you know
G C F C
When it's time to go
C
So then you go
F C
then you go
G Cadd9 F C
You just go
G Cadd9 F C Cadd9 G F C
Ende des Songs Noch einmal?
Taylor Swift – It's Tme To Go Tabs
NotizenX
Harmonieanalyse
Taylor Swift – It's Tme To Go: Tonart- und Akkordanalyse
Der Song beginnt mit C und endet mit C. Seine Akkorde gehören sowohl zu C-Dur als auch zu Am – deshalb lesen wir unten jeden Akkord aus beiden Blickwinkeln.
Aus Moll-Sicht
A-Moll
Helligkeitsrang 5/7 (eher dunkel)
Charakteristische Töne
- b6 = F (die Melancholie von Moll)
- b7 = G (Farbe des natürlichen Moll)
Zu welcher Seite neigt das Ohr?
Unsere Lesart: Für uns liegt der Song näher bei C-Dur, weil er mit C sowohl beginnt als auch endet und C 52-mal erklingt, Am nur 10-mal. Das ist eine Deutung, keine Regel – dieselben Akkorde aus Sicht von A-Moll zu hören ist genauso gültig und bringt dir etwas anderes bei.
Akkordstufen: Dur und paralleles Moll
Zeig die Stufen über den Akkorden an – bezogen auf C oder auf Am; beide Lesarten zu vergleichen ist eine Übung für sich.
Alle Akkorde der Tonart, für jede der beiden Tonarten getrennt von 1 bis 7 geordnet. Bei den im Song gespielten Akkorden steht, wie oft sie vorkommen; tonleiterfremde Akkorde stehen neben ihrer eigenen Stufe.
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| I | C | Tonika — das Zuhause | C · E · G | 41× |
| I | Cadd9 | Tonika — das Zuhause | C · E · G · D | 11× |
| ii | Dm | Supertonika — bereitet die Dominante vor | D · F · A | 4× |
| iii | Em | Mediante — eine Schattierung der Tonika-Familie | E · G · B | — |
| V/vi | E | Zwischendominante V/vi — führt zu AmZwischendominante | E · G# · B | — |
| IV | F | Subdominante — führt von zu Hause weg | F · A · C | 29× |
| V | G | Dominante — stärkster Zug nach Hause | G · B · D | 31× |
| vi | Am | Paralleles Moll — die melancholische Seite | A · C · E | 10× |
| vii° | Bdim | Leittonakkord — Spannung | B · D · F | — |
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| i | Am | Tonika — das Zuhause | A · C · E | 10× |
| ii° | Bdim | Supertonika — bereitet die Dominante vor | B · D · F | — |
| III | C | Paralleles Dur — die helle Seite | C · E · G | 41× |
| III | Cadd9 | Paralleles Dur — die helle Seite | C · E · G · D | 11× |
| iv | Dm | Subdominante — führt von zu Hause weg | D · F · A | 4× |
| v | Em | Moll-Dominante — sanfter Zug | E · G · B | — |
| V | E | Dominante — aus dem harmonischen Moll, zieht stark zur Tonikaharmonisches Moll | E · G# · B | — |
| VI | F | Submediante — warme Farbe | F · A · C | 29× |
| VII | G | Subtonika — Stufe zurück zur Tonika | G · B · D | 31× |
Analyse
Das Tonartpaar ist C-Dur und seine Paralleltonart A-Moll (keine Vorzeichen). 6 verschiedene Akkorde kommen insgesamt 126-mal vor; 6 davon liegen ganz natürlich in der gemeinsamen Tonleiter. Alles bleibt in einer einzigen Tonleiter – deshalb lässt sich der Song so leicht nach Gehör verfolgen.
Akkordfolgen
- G C CV → Iauthentischer Ganzschluss AmVII → III ×19
- F C CIV → IPlagalschluss AmVI → III ×14
- F G CIV → VIV → V AmVI → VIIVI → VII ×14
- G Cadd9 CV → Iauthentischer Ganzschluss AmVII → III ×3
- G Am CV → viTrugschluss AmVII → iäolischer Schluss ×1
- Dm Am Cii → vi Amiv → iMoll-Plagalschluss ×1
Achte besonders auf den Wechsel G → C, 19-mal zu hören. Aus Sicht von C liest er sich als V → I (authentischer Ganzschluss: die stärkste Ankunft zu Hause); aus Sicht von Am ist er VII → III. Wenn du weißt, wo diese Ankünfte liegen, spürst du die Phrasierung besser und ahnst den nächsten Akkord voraus.
Tipps zum Improvisieren
- C-Dur-Pentatonik und A-Moll-Pentatonik bestehen aus denselben fünf Tönen (C – D – E – G – A): Beginne auf C für eine hellere Phrase, auf A für eine bluesigere.
- Über C landest du auf C, E, G – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über G landest du auf G, B, D – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über F landest du auf F, A, C – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
Der Song im Quintenzirkel
- Im Song gespielt – leitereigener Akkord
- Gespielt – harmonische V von Moll oder Zwischendominante
- Gespielt – entlehnter oder tonartfremder Akkord
- Tonartbereich: IV–I–V und ii–vi–iii
Leere Segmente sind Akkorde, die im Song nicht vorkommen.
Kapodaster und leichtere Tonarten
Mit C-Dur-Griffen
- Ohne Kapo – offene C-Griffe
- Kapo 3 + A-Griffe
- Kapo 5 + G-Griffe
Mit A-Moll-Griffen
- Ohne Kapo – offene Am-Griffe
- Kapo 5 + Em-Griffe
- Kapo 7 + Dm-Griffe
Die leichtesten Tonarten auf der Gitarre
- 5 Halbtöne tiefer · mit Kapo 5 bleibt die Originaltonhöhe
- 2 Halbtöne höher
Die harmonische Geschichte des Songs
Der erste Akkord ist C; das Ohr weiß nach einer Sekunde, wo das Zuhause ist. C, G, F, Cadd9 tragen den Song: I–V–IV–I bezogen auf C, III–VII–VI–III bezogen auf Am. Kein Akkord verlässt die gemeinsame Tonleiter – ein einziges Pentatonik-Pattern funktioniert über den ganzen Song. Hör genau auf G → C (V → I in C, VII → III in Am): authentischer Ganzschluss — die stärkste Ankunft zu Hause. Mit dem Schluss auf C besiegelt der Song C als Zuhause.
Diese Analyse wird von der Harmonie-Engine von Akorculuk nach festen Regeln aus den Akkorden des Songs erstellt. Wenn du die Tonart änderst, bleiben die Stufen gleich; nur die Akkordnamen ändern sich.
Taylor Swift – It's Tme To Go: Akkorde für Gitarre, Ukulele und Klavier
Fahre über einen Akkord im Songtext oder tippe darauf: Du siehst Griffe, die Stufe in beiden Tonarten und einen Anhören-Button. Hier stehen alle Akkorde des Songs nebeneinander.
Repertoires mit diesem Song
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