Vue majeure
F majeur
Rang de luminosité 2/7 (lumineux)
Notes caractéristiques
- 7 = E (sensible, ramène à la maison)
- 4 = Bb (la note qui s'appuie sur la tierce)
Tonalité F majeur – D mineur Accords D, A, E, Bm, A/C#, Gbm Tonalité facile Eb (capo 2)
D Bm A/C# A
D Bm A/C# A
D Bm
We hereby conduct
A/C#
This post mortem
A
He was a hot house flower to my outdoorsmen
D Bm
Our maladies were such
A/C#
We could not cure them
A
And so a touch that was my birth right became foreign
D A
Come one come all
E
It's happ'nin' again
D A E
The empathetic hunger descends
D A
We'll tell no one
E
'Cept all of our friends
D A
We must know
E D
How did it end
Bm A/C# A
D Bm A/C#
We were blind to unforeseen circumstances
A D
We learn the right steps to diffеrent dances
Bm A/C#
And fell victim to intеrlopers glances
A D
Lost the game of chance, what are the chances
Bm
Soon they'll go home to their husbands
A/C#
Smug 'cause they know they can trust him
A
Then feverishly calling their cousins
D A E D
Guess who we ran into at the shops
A E D
Walking in circles like she was lost
A
Didn't you hear
E D
They called it all off
A
One gasp and then
E
How did it end
Bm E Gbm D
Bm E Gbm D
Bm E
Say it once again with feeling
Gbm
How the death rattle breathing
D
Silenced as the soul was leaving
Bm
The deflation of our dreaming
E
Leaving me bereft and reeling
Gbm
My beloved ghost and me
D
Sitting in a tree
D A
D y i n g
E D A
It's happening again
E D A
How did it end
E D A
I can't pretend like I understand
E
How did it end
D A
Come one come all
E
It's happening again
D A E D
The empathetic hunger descends
A
We'll tell no one
E D
Except all of our friends
A
But I still don't know
E D
How did it end
Fin de la chanson On la rejoue ?
Analyse harmonique
La chanson s'ouvre sur D et se termine sur D. Ses accords appartiennent à la fois à F majeur et à Dm : chaque accord ci-dessous est donc lu des deux façons.
Vue majeure
Rang de luminosité 2/7 (lumineux)
Notes caractéristiques
Vue mineure
Rang de luminosité 5/7 (plutôt sombre)
Notes caractéristiques
De quel côté penche l'oreille ?
Notre lecture : pour nous, la chanson penche plutôt du côté de D mineur, car l'accord de V majeur pointe droit vers Dm. C'est une interprétation, pas une règle — les mêmes accords sont tout aussi valables vus depuis F majeur, et passer d'une lecture à l'autre est justement ce qui fait tout l'intérêt de l'exercice.
Affichez les degrés au-dessus des accords — par rapport à F ou à Dm ; comparer les deux lectures est un exercice en soi.
Tous les accords de la tonalité, classés de 1 à 7 séparément pour chaque tonalité. Pour les accords joués dans la chanson, le nombre d'occurrences est indiqué ; les accords hors gamme figurent à côté de leur propre degré.
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| I | F | Tonique — la maison | F · A · C | — |
| bii | Gbm | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | Gb · A · Db | 4× |
| ii | Gm | Sus-tonique — prépare la dominante | G · Bb · D | — |
| iii | Am | Médiante — une nuance de la famille de tonique | A · C · E | — |
| V/vi | A | Dominante secondaire V/vi — mène à Dmdominante secondaire | A · C# · E | 24× |
| V/vi | A/C# | Dominante secondaire V/vi — mène à Dmdominante secondaire | A · C# · E | 8× |
| IV | Bb | Sous-dominante — éloigne de la maison | Bb · D · F | — |
| #iv | Bm | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | B · D · F# | 12× |
| V | C | Dominante — la plus forte attraction vers la maison | C · E · G | — |
| vi | Dm | Relatif mineur — le côté mélancolique | D · F · A | — |
| VI | D | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | D · F# · A | 29× |
| vii° | Edim | Accord de sensible — tension | E · G · Bb | — |
| V/iii | E | Dominante secondaire V/iii — mène à Amdominante secondaire | E · G# · B | 20× |
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| i | Dm | Tonique — la maison | D · F · A | — |
| I | D | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | D · F# · A | 29× |
| ii° | Edim | Sus-tonique — prépare la dominante | E · G · Bb | — |
| V/v | E | Dominante secondaire V/v — mène à Amdominante secondaire | E · G# · B | 20× |
| III | F | Relatif majeur — le côté lumineux | F · A · C | — |
| #iii | Gbm | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | Gb · A · Db | 4× |
| iv | Gm | Sous-dominante — éloigne de la maison | G · Bb · D | — |
| v | Am | Dominante mineure — attraction douce | A · C · E | — |
| V | A | Dominante — issue du mineur harmonique, attire fortement vers la toniquemineur harmonique | A · C# · E | 24× |
| V | A/C# | Dominante — issue du mineur harmonique, attire fortement vers la toniquemineur harmonique | A · C# · E | 8× |
| VI | Bb | Sus-médiante — couleur chaude | Bb · D · F | — |
| #vi | Bm | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | B · D · F# | 12× |
| VII | C | Sous-tonique — marche vers la tonique | C · E · G | — |
Le couple de tonalités est F majeur et son relatif D mineur (1 bémol). 6 accords différents apparaissent 97 fois au total ; 0 d'entre eux se trouvent naturellement dans la gamme commune. Le V majeur de Dm apporte la sensible du mineur harmonique et donne au côté mineur une attraction plus nette, plus dramatique ; vu depuis F, ce même A / A/C# est un V/vi, une dominante secondaire qui mène à Dm. E joue le rôle de dominante secondaire et pointe brièvement vers un autre accord de la tonalité.
Pas de cadence de manuel ici : les accords tournent les uns autour des autres en boucle, si bien que la chanson ressemble plus à un groove qu'à une suite d'arrivées.
Les segments vides sont des accords que la chanson n'utilise pas.
En commençant sur D, la chanson dévoile sa tonalité dès la première mesure. L'ossature, c'est D, A, E, Bm — VI–V/vi–V/iii–#iv côté F, I–V–V/v–#vi côté Dm. A est le rebondissement intéressant : en F, c'est un accord chromatique (V/vi), tandis qu'en Dm, il devient la dominante (V) qui rend le côté mineur si affirmé. Elle se termine sur D, laissant le dernier mot au côté F.
Cette analyse est générée à partir des accords de la chanson par le moteur harmonique d'Akorculuk, selon des règles cohérentes. Quand vous changez de tonalité, les degrés restent les mêmes ; seuls les noms des accords changent.
Survolez ou touchez un accord dans les paroles : vous verrez ses positions, son degré dans les deux tonalités et un bouton d'écoute. Ici, tous les accords de la chanson côte à côte.
Des listes prêtes par difficulté et par ambiance.
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