Vue majeure
Ab majeur
Rang de luminosité 2/7 (lumineux)
Notes caractéristiques
- 7 = G (sensible, ramène à la maison)
- 4 = Db (la note qui s'appuie sur la tierce)
Accords Enchanted – Taylor Swift
Tonalité Ab majeur – F mineur Accords G, D, C9, C, Bm, Em7, Em, D9 … Difficulté déjà dans sa tonalité la plus facile
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Tonalité : Ab | Fm
Capo : 0
G Bm C G
There I was again tonight
Bm
Forcing laughter, faking smiles
C G
Same old tired, lonely place
Walls of insincerity
Bm
Shifiting eyes and vancancy
C G
Vanished when I saw your face
C
All I can say is it was
Em D
Enchanting to meet you
G
Your eyes whispered "have we met?"
Bm
Across the room your silhouette starts
C G
Starts to make it's way to me
The playful conversation starts
Bm
Counter all your quick remarks
C G
Like passing notes in secrecy
C9 Em7 D9
And it was enchanting to meet you
All I can say is
C9 Em7 D9
I was enchanted to meet you
C9 G
This night is sparkling
D C9
Don't you let it go
G D C9
I'm wonderstruck, blushing all the way home
G D C9
I'll spend forever wondering if you knew
Em7 D G
I was enchanted to meet you
G
The lingering question kept me up
Bm
Two Am, who do you love
C9 G
I wonder till I'm wide awake
Now I'm pacing back and forth
Bm
Wishing you were at my door
C9 G
I'd open up and you would say
C9
Hey, it was enchanting
Em7 D D4 D
To meet you
C9
All I know is I was enchanted
Em7 D
To meet you
C9 G
This night is sparkling
D C9
Don't you let it go
G
I'm wonderstruck
D C9
Blushing all the way home
G D
I'll spend forever wondering
C9 Em7 D
If you knew
C9 G
This night is flawless
D C9
Don't you let it go
G
I'm wonderstruck
D C9
Dancing around all alone
G D
I'll spend forever wondering
C9
If you knew
Em7 D G
I was enchanted to meet you
D
This is me praying that
C
This was the very first page
Em D
Not where the story line ends
C Em
My thoughts will echo your name
D C
Until I see you again
Em
These are the words I held back as
D C
I was leaving too soon
Em7 D
I was enchanted to meet you
G Bm
Please don't be in love with someone else
C G
Please don't have somebody waiting on you
Bm
Please don't be in love with someone else
C G
Please don't have somebody waiting on you
C9 G
This night is sparkling
D C9
Don't you let it go
G
I'm wonderstruck
D C9
Blushing all the way home
G D
I'll spend forever wondering
C9 Em7 D
If you knew
C9 G
This night is flawless
D C9
Don't you let it go
G D C9
I'm wonderstruck, dancing around all alone
G D C9
I'll spend forever wondering if you knew
Em7 D G
I was enchanted to meet you
Bm
Please don't be in love with someone else
C9 G
Please don't have somebody waiting on you
Fin de la chanson On la rejoue ?
Tablatures Enchanted – Taylor Swift
NotesX
Analyse harmonique
Taylor Swift – Enchanted: analyse de la tonalité et des accords
La chanson s'ouvre sur G et se termine sur G. Ses accords appartiennent à la fois à Ab majeur et à Fm : chaque accord ci-dessous est donc lu des deux façons.
Vue mineure
F mineur
Rang de luminosité 5/7 (plutôt sombre)
Notes caractéristiques
- b6 = Db (la mélancolie du mineur)
- b7 = Eb (couleur du mineur naturel)
- #7 = E (sensible du mineur harmonique, issue de l'accord de V)
De quel côté penche l'oreille ?
Notre lecture : pour nous, la chanson penche plutôt du côté de F mineur, car l'accord de V majeur pointe droit vers Fm. C'est une interprétation, pas une règle — les mêmes accords sont tout aussi valables vus depuis Ab majeur, et passer d'une lecture à l'autre est justement ce qui fait tout l'intérêt de l'exercice.
Degrés des accords : majeur et relatif mineur
Affichez les degrés au-dessus des accords — par rapport à Ab ou à Fm ; comparer les deux lectures est un exercice en soi.
Tous les accords de la tonalité, classés de 1 à 7 séparément pour chaque tonalité. Pour les accords joués dans la chanson, le nombre d'occurrences est indiqué ; les accords hors gamme figurent à côté de leur propre degré.
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| I | Ab | Tonique — la maison | Ab · C · Eb | — |
| ii | Bbm | Sus-tonique — prépare la dominante | Bb · Db · F | — |
| biii | Bm | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | B · D · F# | 10× |
| iii | Cm | Médiante — une nuance de la famille de tonique | C · Eb · G | — |
| III7 | C9 | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | C · E · G · Bb · D | 27× |
| III | C | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | C · E · G | 12× |
| IV | Db | Sous-dominante — éloigne de la maison | Db · F · Ab | — |
| #IV | D | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | D · F# · A | 29× |
| #IV7 | D9 | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | D · F# · A · C · E | 2× |
| #IV | D4 | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | D · F# · A | 1× |
| V | Eb | Dominante — la plus forte attraction vers la maison | Eb · G · Bb | — |
| bvi7 | Em7 | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | E · G · B · D | 10× |
| bvi | Em | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | E · G · B | 4× |
| vi | Fm | Relatif mineur — le côté mélancolique | F · Ab · C | — |
| vii° | Gdim | Accord de sensible — tension | G · Bb · Db | — |
| V/iii | G | Dominante secondaire V/iii — mène à Cmdominante secondaire | G · B · D | 32× |
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| i | Fm | Tonique — la maison | F · Ab · C | — |
| ii° | Gdim | Sus-tonique — prépare la dominante | G · Bb · Db | — |
| V/v | G | Dominante secondaire V/v — mène à Cmdominante secondaire | G · B · D | 32× |
| III | Ab | Relatif majeur — le côté lumineux | Ab · C · Eb | — |
| iv | Bbm | Sous-dominante — éloigne de la maison | Bb · Db · F | — |
| #iv | Bm | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | B · D · F# | 10× |
| v | Cm | Dominante mineure — attraction douce | C · Eb · G | — |
| V7 | C9 | Dominante — issue du mineur harmonique, attire fortement vers la toniquemineur harmonique | C · E · G · Bb · D | 27× |
| V | C | Dominante — issue du mineur harmonique, attire fortement vers la toniquemineur harmonique | C · E · G | 12× |
| VI | Db | Sus-médiante — couleur chaude | Db · F · Ab | — |
| #VI | D | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | D · F# · A | 29× |
| #VI7 | D9 | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | D · F# · A · C · E | 2× |
| #VI | D4 | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | D · F# · A | 1× |
| VII | Eb | Sous-tonique — marche vers la tonique | Eb · G · Bb | — |
| #vii7 | Em7 | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | E · G · B · D | 10× |
| #vii | Em | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | E · G · B | 4× |
Analyse
Le couple de tonalités est Ab majeur et son relatif F mineur (4 bémols). 9 accords différents apparaissent 127 fois au total ; 0 d'entre eux se trouvent naturellement dans la gamme commune. Le V majeur de Fm apporte la sensible du mineur harmonique et donne au côté mineur une attraction plus nette, plus dramatique. G joue le rôle de dominante secondaire et pointe brièvement vers un autre accord de la tonalité.
Enchaînements d'accords
Pas de cadence de manuel ici : les accords tournent les uns autour des autres en boucle, si bien que la chanson ressemble plus à un groove qu'à une suite d'arrivées.
Conseils d'improvisation
- La pentatonique de Ab majeur et celle de F mineur ont les mêmes cinq notes (Ab – Bb – C – Eb – F) : partez de Ab pour une phrase plus lumineuse, de F pour une couleur plus blues.
- Sur G, posez-vous sur G, B, D — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur D, posez-vous sur D, F#, A — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur C9, posez-vous sur C, E, G — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Quand arrive C, remplacez le Eb de la gamme par E : cette seule note porte le son mineur harmonique de l'accord.
La chanson sur le cycle des quintes
- Joué dans la chanson — accord de la tonalité
- Joué — V harmonique du mineur ou dominante secondaire
- Joué — accord d'emprunt ou hors gamme
- Zone de la tonalité : IV–I–V et ii–vi–iii
Les segments vides sont des accords que la chanson n'utilise pas.
Capodastre et tonalités plus faciles
Avec les formes de Ab majeur
- Capo 1 + formes de G
- Capo 4 + formes de E
- Capo 6 + formes de D
Avec les formes de F mineur
- Capo 1 + formes de Em
- Capo 3 + formes de Dm
Les tonalités les plus faciles à la guitare
La chanson est déjà écrite dans sa tonalité la plus facile à la guitare.
L'histoire harmonique de la chanson
En commençant sur G, la chanson dévoile sa tonalité dès la première mesure. G, D, C9, C portent la chanson : V/iii–#IV–III7–III par rapport à Ab, V/v–#VI–V7–V par rapport à Fm. G est le rebondissement intéressant : en Ab, c'est un accord chromatique (V/iii), tandis qu'en Fm, il devient la dominante (V/v) qui rend le côté mineur si affirmé. Elle se termine sur G, laissant le dernier mot au côté Ab.
Cette analyse est générée à partir des accords de la chanson par le moteur harmonique d'Akorculuk, selon des règles cohérentes. Quand vous changez de tonalité, les degrés restent les mêmes ; seuls les noms des accords changent.
Accords Enchanted – Taylor Swift à la guitare, au ukulélé et au piano
Survolez ou touchez un accord dans les paroles : vous verrez ses positions, son degré dans les deux tonalités et un bouton d'écoute. Ici, tous les accords de la chanson côte à côte.
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