Vue majeure
B majeur
Rang de luminosité 2/7 (lumineux)
Notes caractéristiques
- 7 = A# (sensible, ramène à la maison)
- 4 = E (la note qui s'appuie sur la tierce)
Accords Fortnight (feat. Post Malone) – Taylor Swift
Tonalité B majeur – G# mineur Accords E, Gb, Abm, B/D#, Ebm, Bmaj7, B Tonalité facile G (capo 4)
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Tonalité : B | Abm | G#m
Capo : 0
E Gb
I was supposed to be sent away
Ebm Abm
But they forgot to come and get me
B/D# E Gb
I was a functioning
Alcoholic till nobody
Bmaj7 Abm
Noticed my new aesthetic
B/D# E Gb
All of this to say:
Ebm
I hope you're okay
Abm
But you're the reason
B/D# E Gb
And no one here's to blame
Bmaj7 Abm
But what about your quiet treason
B/D# E Gb
And for a fortnight, there we were
Forever running to you
Ebm Abm
Sometimes ask about the weather
B/D# E
Now, you're in my backyard
Gb
Turned into good neighbours
Bmaj7
Your wife waters flowers
Abm B/D#
I wanna kill her
E Gb
All my mornings are mondays
Ebm Abm
Stuck in an endless February
B/D# E Gb
I took the miracle move on drug
Bmaj7 Abm
The effects were temporary
B/D# E Gb
And I love you, it's ruining my life
Ebm Abm
B/D# E Gb
I touched you for only a fortnight
Bmaj7 Abm
, but I touched you
B/D# E Gb
And for a fortnight, there we were
Forever running to you
Ebm Abm
Sometimes ask about the weather
B/D# E
Now, you're in my backyard
Gb
Turned into good neighbours
Bmaj7
Your wife waters flowers
Abm
I wanna kill her
B/D# E Gb
And for a fortnight, there we were
Together, running to you
Ebm Abm
Sometimes come and tug my sweater
E
Now, you're at the mailbox
Gb
Turned into good neighbours
B
My husband is cheating
Abm
I wanna kill him
B/D# E Gb
And I love you, it's ruining my life
Ebm Abm
B/D# E Gb
I touched you for only a fortnight
B Abm
, I touched you
B/D# E Gb
And I love you, it's ruining my life
Ebm Abm
B/D# E Gb
I touched you for only a fortnight
B Abm
, I touched you
B/D# E Gb
I'm calling ya, but you won't pick up
Ebm Abm
‘Nother fortnight lost in America
B/D# E Gb
Move to Florida, buy the car you want
B Abm
But it won't start up till you touch
Touch, touch me
E Gb
I'm calling ya, but you won't pick up
Ebm Abm
‘Nother fortnight lost in America
E Gb
Move to Florida, buy the car you want
B Abm
But it won't start up till you touch
Touch, touch you
Fin de la chanson On la rejoue ?
Tablatures Fortnight (feat. Post Malone) – Taylor Swift
NotesX
Analyse harmonique
Taylor Swift – Fortnight (feat. Post Malone): analyse de la tonalité et des accords
La chanson s'ouvre sur E et se termine sur Abm. Ses accords appartiennent à la fois à B majeur et à G#m : chaque accord ci-dessous est donc lu des deux façons.
Vue mineure
G# mineur
Rang de luminosité 5/7 (plutôt sombre)
Notes caractéristiques
- b6 = E (la mélancolie du mineur)
- b7 = F# (couleur du mineur naturel)
De quel côté penche l'oreille ?
Notre lecture : honnêtement, impossible de trancher ici — la chanson circule librement entre B majeur et G# mineur, car elle se pose sur G#m et B revient 29 fois contre 22 pour G#m. Lisez les accords des deux façons et voyez laquelle sonne le plus « maison » pour vous.
Degrés des accords : majeur et relatif mineur
Affichez les degrés au-dessus des accords — par rapport à B ou à G#m ; comparer les deux lectures est un exercice en soi.
Tous les accords de la tonalité, classés de 1 à 7 séparément pour chaque tonalité. Pour les accords joués dans la chanson, le nombre d'occurrences est indiqué ; les accords hors gamme figurent à côté de leur propre degré.
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| I | B/D# | Tonique — la maison | B · D# · F# | 18× |
| Imaj7 | Bmaj7 | Tonique — la maison | B · D# · F# · A# | 6× |
| I | B | Tonique — la maison | B · D# · F# | 5× |
| ii | C#m | Sus-tonique — prépare la dominante | C# · E · G# | — |
| iii | Ebm | Médiante — une nuance de la famille de tonique | Eb · Gb · Bb | 11× |
| V/vi | D# | Dominante secondaire V/vi — mène à Abmdominante secondaire | D# · G · A# | — |
| IV | E | Sous-dominante — éloigne de la maison | E · G# · B | 22× |
| V | Gb | Dominante — la plus forte attraction vers la maison | Gb · Bb · Db | 22× |
| vi | Abm | Relatif mineur — le côté mélancolique | Ab · Cb · Eb | 22× |
| vii° | A#dim | Accord de sensible — tension | A# · C# · E | — |
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| i | Abm | Tonique — la maison | Ab · Cb · Eb | 22× |
| ii° | A#dim | Sus-tonique — prépare la dominante | A# · C# · E | — |
| III | B/D# | Relatif majeur — le côté lumineux | B · D# · F# | 18× |
| IIImaj7 | Bmaj7 | Relatif majeur — le côté lumineux | B · D# · F# · A# | 6× |
| III | B | Relatif majeur — le côté lumineux | B · D# · F# | 5× |
| iv | C#m | Sous-dominante — éloigne de la maison | C# · E · G# | — |
| v | Ebm | Dominante mineure — attraction douce | Eb · Gb · Bb | 11× |
| V | D# | Dominante — issue du mineur harmonique, attire fortement vers la toniquemineur harmonique | D# · G · A# | — |
| VI | E | Sus-médiante — couleur chaude | E · G# · B | 22× |
| VII | Gb | Sous-tonique — marche vers la tonique | Gb · Bb · Db | 22× |
Analyse
Le couple de tonalités est B majeur et son relatif G# mineur (5 dièses). 7 accords différents apparaissent 106 fois au total ; 7 d'entre eux se trouvent naturellement dans la gamme commune. Tout reste dans une seule gamme, c'est pourquoi la chanson se suit facilement à l'oreille.
Enchaînements d'accords
- E Gb BIV → VIV → V G#mVI → VIIVI → VII ×22
- Ebm Abm Biii → vi G#mv → icadence en mineur naturel ×11
- Gb Bmaj7 BV → Imaj7cadence parfaite G#mVII → IIImaj7 ×6
- Gb B BV → Icadence parfaite G#mVII → III ×5
Le passage à surveiller est E → Gb, entendu 22 fois. Du côté de B, il se lit IV → V (IV → V: l'élan qui fait monter la tension avant le retour); du côté de G#m, c'est VI → VII (VI → VII: la marche ascendante qui se dirige vers la tonique). Savoir où tombent ces arrivées vous aide à sentir le phrasé et à anticiper l'accord suivant.
Conseils d'improvisation
- La pentatonique de B majeur et celle de G# mineur ont les mêmes cinq notes (B – C# – D# – F# – G#) : partez de B pour une phrase plus lumineuse, de G# pour une couleur plus blues.
- Sur E, posez-vous sur E, G#, B — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Gb, posez-vous sur Gb, Bb, Db — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Abm, posez-vous sur Ab, Cb, Eb — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
La chanson sur le cycle des quintes
- Joué dans la chanson — accord de la tonalité
- Joué — V harmonique du mineur ou dominante secondaire
- Joué — accord d'emprunt ou hors gamme
- Zone de la tonalité : IV–I–V et ii–vi–iii
Les segments vides sont des accords que la chanson n'utilise pas.
Capodastre et tonalités plus faciles
Avec les formes de B majeur
- Capo 2 + formes de A
- Capo 4 + formes de G
- Capo 7 + formes de E
Avec les formes de G# mineur
- Capo 4 + formes de Em
- Capo 6 + formes de Dm
Les tonalités les plus faciles à la guitare
- 4 demi-tons plus bas · capo 4 pour garder la hauteur d'origine
- 1 demi-ton plus haut
L'histoire harmonique de la chanson
L'accord d'ouverture E pose une base solide pour tout ce qui suit. Les accords qui reviennent sans cesse sont E, Gb, Abm, B/D# ; lisez-les comme IV–V–vi–I en B ou VI–VII–i–III en G#m. Aucun accord ne sort de la gamme commune : une seule forme pentatonique fonctionne sur toute la chanson. Tendez l'oreille sur E → Gb (IV → V en B, VI → VII en G#m) : IV → V — l'élan qui fait monter la tension avant le retour. Elle se termine sur Abm, laissant le dernier mot au côté G#m.
Cette analyse est générée à partir des accords de la chanson par le moteur harmonique d'Akorculuk, selon des règles cohérentes. Quand vous changez de tonalité, les degrés restent les mêmes ; seuls les noms des accords changent.
Accords Fortnight (feat. Post Malone) – Taylor Swift à la guitare, au ukulélé et au piano
Survolez ou touchez un accord dans les paroles : vous verrez ses positions, son degré dans les deux tonalités et un bouton d'écoute. Ici, tous les accords de la chanson côte à côte.
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