Vue majeure
F majeur
Rang de luminosité 2/7 (lumineux)
Notes caractéristiques
- 7 = E (sensible, ramène à la maison)
- 4 = Bb (la note qui s'appuie sur la tierce)
Accords Eski Sevgilim (Canlı) – Tan Taşçı
Tonalité F majeur – D mineur Accords Am7, Bb, Gm7, Dm7, Bbmaj7, C, Fmaj7, Dm … Tonalité facile C (capo 5)
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Tonalité : F | Dm
Capo : 0
Dm Bbmaj7 Am7
Neden yüzüme bakamıyorsun, yine ne saklıyorsun
Bb Gm7 F
İnan bir tek sende gizli kalmayacak
Dm7 Bbmaj7 Am7
İnsaf canımı yakıyorsun, neyine yapıyorsun
Bb Gm7 Am7
Durdur intikamım ikimizi de yakacak
Bbmaj Gm7
Saygımdan sevgimden biraz değer verdiysen
Am7 Gm7 Am7
Yaşadıysam bir sebebi var bir son bahar ömrümden
Am Bb C
Dm7 Bbmaj7 Am7
Kim olursan ol senin adın eski sevgilim kalacak
Fmaj7 Dm7 Gm7
Kalbine sor beni sor hadi yarın geç olacak
Am7
Sebepler bul bana yalanlar kur hadi ancak
C Bb Am7
Önce kendini affet ben seni affettim
Dm7 Bbmaj7 Am7
Kim olursan ol senin adın eski sevgilim kalacak
Fmaj7 Dm7 Gm7
Kalbine sor beni sor hadi yarın geç olacak
Am7
Sebepler bul bana yalanlar kur hadi ancak
C Bb Am7
Önce kendini affet ben seni affettim
Fin de la chanson On la rejoue ?
Tablatures Eski Sevgilim (Canlı) – Tan Taşçı
NotesX
Analyse harmonique
Tan Taşçı – Eski Sevgilim (Canlı): analyse de la tonalité et des accords
La chanson s'ouvre sur Dm et se termine sur Am7. Ses accords appartiennent à la fois à F majeur et à Dm : chaque accord ci-dessous est donc lu des deux façons.
Vue mineure
D mineur
Rang de luminosité 5/7 (plutôt sombre)
Notes caractéristiques
- b6 = Bb (la mélancolie du mineur)
- b7 = C (couleur du mineur naturel)
De quel côté penche l'oreille ?
Notre lecture : pour nous, la chanson penche plutôt du côté de D mineur, car elle s'ouvre sur Dm et Dm revient 6 fois contre 3 pour F. C'est une interprétation, pas une règle — les mêmes accords sont tout aussi valables vus depuis F majeur, et passer d'une lecture à l'autre est justement ce qui fait tout l'intérêt de l'exercice.
Degrés des accords : majeur et relatif mineur
Affichez les degrés au-dessus des accords — par rapport à F ou à Dm ; comparer les deux lectures est un exercice en soi.
Tous les accords de la tonalité, classés de 1 à 7 séparément pour chaque tonalité. Pour les accords joués dans la chanson, le nombre d'occurrences est indiqué ; les accords hors gamme figurent à côté de leur propre degré.
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| Imaj7 | Fmaj7 | Tonique — la maison | F · A · C · E | 2× |
| I | F | Tonique — la maison | F · A · C | 1× |
| ii7 | Gm7 | Sus-tonique — prépare la dominante | G · Bb · D · F | 5× |
| iii7 | Am7 | Médiante — une nuance de la famille de tonique | A · C · E · G | 11× |
| iii | Am | Médiante — une nuance de la famille de tonique | A · C · E | 1× |
| V/vi | A | Dominante secondaire V/vi — mène à Dmdominante secondaire | A · C# · E | — |
| IV | Bb | Sous-dominante — éloigne de la maison | Bb · D · F | 5× |
| IVmaj7 | Bbmaj7 | Sous-dominante — éloigne de la maison | Bb · D · F · A | 4× |
| V | C | Dominante — la plus forte attraction vers la maison | C · E · G | 3× |
| vi7 | Dm7 | Relatif mineur — le côté mélancolique | D · F · A · C | 5× |
| vi | Dm | Relatif mineur — le côté mélancolique | D · F · A | 1× |
| vii° | Edim | Accord de sensible — tension | E · G · Bb | — |
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| i7 | Dm7 | Tonique — la maison | D · F · A · C | 5× |
| i | Dm | Tonique — la maison | D · F · A | 1× |
| ii° | Edim | Sus-tonique — prépare la dominante | E · G · Bb | — |
| IIImaj7 | Fmaj7 | Relatif majeur — le côté lumineux | F · A · C · E | 2× |
| III | F | Relatif majeur — le côté lumineux | F · A · C | 1× |
| iv7 | Gm7 | Sous-dominante — éloigne de la maison | G · Bb · D · F | 5× |
| v7 | Am7 | Dominante mineure — attraction douce | A · C · E · G | 11× |
| v | Am | Dominante mineure — attraction douce | A · C · E | 1× |
| V | A | Dominante — issue du mineur harmonique, attire fortement vers la toniquemineur harmonique | A · C# · E | — |
| VI | Bb | Sus-médiante — couleur chaude | Bb · D · F | 5× |
| VImaj7 | Bbmaj7 | Sus-médiante — couleur chaude | Bb · D · F · A | 4× |
| VII | C | Sous-tonique — marche vers la tonique | C · E · G | 3× |
Analyse
Le couple de tonalités est F majeur et son relatif D mineur (1 bémol). 10 accords différents apparaissent 38 fois au total ; 10 d'entre eux se trouvent naturellement dans la gamme commune. Tout reste dans une seule gamme, c'est pourquoi la chanson se suit facilement à l'oreille.
Enchaînements d'accords
- C Dm7 FV → vi7cadence rompue DmVII → i7arrivée éolienne ×1
- Bb C FIV → VIV → V DmVI → VIIVI → VII ×1
- Am7 Dm7 Fiii7 → vi7 Dmv7 → i7cadence en mineur naturel ×1
Le passage à surveiller est C → Dm7, entendu une fois. Du côté de Dm, c'est VII → i7 (arrivée éolienne: monte d'un ton pour rentrer à la maison); du côté de F, il se lit V → vi7 (cadence rompue: on attend F, on tombe sur Dm). Savoir où tombent ces arrivées vous aide à sentir le phrasé et à anticiper l'accord suivant.
Conseils d'improvisation
- La pentatonique de F majeur et celle de D mineur ont les mêmes cinq notes (F – G – A – C – D) : partez de F pour une phrase plus lumineuse, de D pour une couleur plus blues.
- Sur Am7, posez-vous sur A, C, E — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Bb, posez-vous sur Bb, D, F — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Gm7, posez-vous sur G, Bb, D — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
La chanson sur le cycle des quintes
- Joué dans la chanson — accord de la tonalité
- Joué — V harmonique du mineur ou dominante secondaire
- Joué — accord d'emprunt ou hors gamme
- Zone de la tonalité : IV–I–V et ii–vi–iii
Les segments vides sont des accords que la chanson n'utilise pas.
Capodastre et tonalités plus faciles
Avec les formes de F majeur
- Capo 1 + formes de E
- Capo 3 + formes de D
- Capo 5 + formes de C
Avec les formes de D mineur
- Sans capo — formes ouvertes de Dm
- Capo 5 + formes de Am
Les tonalités les plus faciles à la guitare
- 5 demi-tons plus bas · capo 5 pour garder la hauteur d'origine
- 2 demi-tons plus haut
L'histoire harmonique de la chanson
L'accord d'ouverture Dm pose une base solide pour tout ce qui suit. L'ossature, c'est Am7, Bb, Gm7, Dm7 — iii7–IV–ii7–vi7 côté F, v7–VI–iv7–i7 côté Dm. Aucun accord ne sort de la gamme commune : une seule forme pentatonique fonctionne sur toute la chanson. Tendez l'oreille sur C → Dm7 (V → vi7 en F, VII → i7 en Dm) : arrivée éolienne — monte d'un ton pour rentrer à la maison. Elle se termine sur Am7, laissant le dernier mot au côté F.
Cette analyse est générée à partir des accords de la chanson par le moteur harmonique d'Akorculuk, selon des règles cohérentes. Quand vous changez de tonalité, les degrés restent les mêmes ; seuls les noms des accords changent.
Accords Eski Sevgilim (Canlı) – Tan Taşçı à la guitare, au ukulélé et au piano
Survolez ou touchez un accord dans les paroles : vous verrez ses positions, son degré dans les deux tonalités et un bouton d'écoute. Ici, tous les accords de la chanson côte à côte.
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Paroles : Tan TaşçıMusique : Tan Taşçı
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