Aus Dur-Sicht
F-Dur
Helligkeitsrang 2/7 (hell)
Charakteristische Töne
- 7 = E (Leitton, zieht nach Hause)
- 4 = Bb (der Ton, der sich auf die Terz lehnt)
Tan Taşçı – Eski Sevgilim (Canlı) Akkorde
Tonart F Dur – D Moll Akkorde Am7, Bb, Gm7, Dm7, Bbmaj7, C, Fmaj7, Dm … Leichte Tonart C (Kapo 5)
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Tonart: F | Dm
Kapo: 0
Dm Bbmaj7 Am7
Neden yüzüme bakamıyorsun, yine ne saklıyorsun
Bb Gm7 F
İnan bir tek sende gizli kalmayacak
Dm7 Bbmaj7 Am7
İnsaf canımı yakıyorsun, neyine yapıyorsun
Bb Gm7 Am7
Durdur intikamım ikimizi de yakacak
Bbmaj Gm7
Saygımdan sevgimden biraz değer verdiysen
Am7 Gm7 Am7
Yaşadıysam bir sebebi var bir son bahar ömrümden
Am Bb C
Dm7 Bbmaj7 Am7
Kim olursan ol senin adın eski sevgilim kalacak
Fmaj7 Dm7 Gm7
Kalbine sor beni sor hadi yarın geç olacak
Am7
Sebepler bul bana yalanlar kur hadi ancak
C Bb Am7
Önce kendini affet ben seni affettim
Dm7 Bbmaj7 Am7
Kim olursan ol senin adın eski sevgilim kalacak
Fmaj7 Dm7 Gm7
Kalbine sor beni sor hadi yarın geç olacak
Am7
Sebepler bul bana yalanlar kur hadi ancak
C Bb Am7
Önce kendini affet ben seni affettim
Ende des Songs Noch einmal?
Tan Taşçı – Eski Sevgilim (Canlı) Tabs
NotizenX
Harmonieanalyse
Tan Taşçı – Eski Sevgilim (Canlı): Tonart- und Akkordanalyse
Der Song beginnt mit Dm und endet mit Am7. Seine Akkorde gehören sowohl zu F-Dur als auch zu Dm – deshalb lesen wir unten jeden Akkord aus beiden Blickwinkeln.
Aus Moll-Sicht
D-Moll
Helligkeitsrang 5/7 (eher dunkel)
Charakteristische Töne
- b6 = Bb (die Melancholie von Moll)
- b7 = C (Farbe des natürlichen Moll)
Zu welcher Seite neigt das Ohr?
Unsere Lesart: Für uns liegt der Song näher bei D-Moll, weil er mit Dm beginnt und Dm 6-mal erklingt, F nur 3-mal. Das ist eine Deutung, keine Regel – dieselben Akkorde aus Sicht von F-Dur zu lesen ist genauso gültig, und genau im Wechsel zwischen beiden Blickwinkeln liegt der Übungswert.
Akkordstufen: Dur und paralleles Moll
Zeig die Stufen über den Akkorden an – bezogen auf F oder auf Dm; beide Lesarten zu vergleichen ist eine Übung für sich.
Alle Akkorde der Tonart, für jede der beiden Tonarten getrennt von 1 bis 7 geordnet. Bei den im Song gespielten Akkorden steht, wie oft sie vorkommen; tonleiterfremde Akkorde stehen neben ihrer eigenen Stufe.
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| Imaj7 | Fmaj7 | Tonika — das Zuhause | F · A · C · E | 2× |
| I | F | Tonika — das Zuhause | F · A · C | 1× |
| ii7 | Gm7 | Supertonika — bereitet die Dominante vor | G · Bb · D · F | 5× |
| iii7 | Am7 | Mediante — eine Schattierung der Tonika-Familie | A · C · E · G | 11× |
| iii | Am | Mediante — eine Schattierung der Tonika-Familie | A · C · E | 1× |
| V/vi | A | Zwischendominante V/vi — führt zu DmZwischendominante | A · C# · E | — |
| IV | Bb | Subdominante — führt von zu Hause weg | Bb · D · F | 5× |
| IVmaj7 | Bbmaj7 | Subdominante — führt von zu Hause weg | Bb · D · F · A | 4× |
| V | C | Dominante — stärkster Zug nach Hause | C · E · G | 3× |
| vi7 | Dm7 | Paralleles Moll — die melancholische Seite | D · F · A · C | 5× |
| vi | Dm | Paralleles Moll — die melancholische Seite | D · F · A | 1× |
| vii° | Edim | Leittonakkord — Spannung | E · G · Bb | — |
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| i7 | Dm7 | Tonika — das Zuhause | D · F · A · C | 5× |
| i | Dm | Tonika — das Zuhause | D · F · A | 1× |
| ii° | Edim | Supertonika — bereitet die Dominante vor | E · G · Bb | — |
| IIImaj7 | Fmaj7 | Paralleles Dur — die helle Seite | F · A · C · E | 2× |
| III | F | Paralleles Dur — die helle Seite | F · A · C | 1× |
| iv7 | Gm7 | Subdominante — führt von zu Hause weg | G · Bb · D · F | 5× |
| v7 | Am7 | Moll-Dominante — sanfter Zug | A · C · E · G | 11× |
| v | Am | Moll-Dominante — sanfter Zug | A · C · E | 1× |
| V | A | Dominante — aus dem harmonischen Moll, zieht stark zur Tonikaharmonisches Moll | A · C# · E | — |
| VI | Bb | Submediante — warme Farbe | Bb · D · F | 5× |
| VImaj7 | Bbmaj7 | Submediante — warme Farbe | Bb · D · F · A | 4× |
| VII | C | Subtonika — Stufe zurück zur Tonika | C · E · G | 3× |
Analyse
Das Tonartpaar ist F-Dur und seine Paralleltonart D-Moll (1 b). 10 verschiedene Akkorde kommen insgesamt 38-mal vor; 10 davon liegen ganz natürlich in der gemeinsamen Tonleiter. Alles bleibt in einer einzigen Tonleiter – deshalb lässt sich der Song so leicht nach Gehör verfolgen.
Akkordfolgen
- C Dm7 FV → vi7Trugschluss DmVII → i7äolischer Schluss ×1
- Bb C FIV → VIV → V DmVI → VIIVI → VII ×1
- Am7 Dm7 Fiii7 → vi7 Dmv7 → i7Kadenz in natürlich Moll ×1
Achte besonders auf den Wechsel C → Dm7, einmal zu hören. Aus Sicht von Dm ist er VII → i7 (äolischer Schluss: steigt einen Ganzton nach Hause); aus Sicht von F liest er sich als V → vi7 (Trugschluss: man erwartet F, landet aber auf Dm). Wenn du weißt, wo diese Ankünfte liegen, spürst du die Phrasierung besser und ahnst den nächsten Akkord voraus.
Tipps zum Improvisieren
- F-Dur-Pentatonik und D-Moll-Pentatonik bestehen aus denselben fünf Tönen (F – G – A – C – D): Beginne auf F für eine hellere Phrase, auf D für eine bluesigere.
- Über Am7 landest du auf A, C, E – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über Bb landest du auf Bb, D, F – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über Gm7 landest du auf G, Bb, D – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
Der Song im Quintenzirkel
- Im Song gespielt – leitereigener Akkord
- Gespielt – harmonische V von Moll oder Zwischendominante
- Gespielt – entlehnter oder tonartfremder Akkord
- Tonartbereich: IV–I–V und ii–vi–iii
Leere Segmente sind Akkorde, die im Song nicht vorkommen.
Kapodaster und leichtere Tonarten
Mit F-Dur-Griffen
- Kapo 1 + E-Griffe
- Kapo 3 + D-Griffe
- Kapo 5 + C-Griffe
Mit D-Moll-Griffen
- Ohne Kapo – offene Dm-Griffe
- Kapo 5 + Am-Griffe
Die leichtesten Tonarten auf der Gitarre
- 5 Halbtöne tiefer · mit Kapo 5 bleibt die Originaltonhöhe
- 2 Halbtöne höher
Die harmonische Geschichte des Songs
Der Eröffnungsakkord Dm legt ein solides Fundament für alles, was folgt. Das Rückgrat bilden Am7, Bb, Gm7, Dm7 – aus Sicht von F iii7–IV–ii7–vi7, aus Sicht von Dm v7–VI–iv7–i7. Kein Akkord verlässt die gemeinsame Tonleiter – ein einziges Pentatonik-Pattern funktioniert über den ganzen Song. Hör genau auf C → Dm7 (V → vi7 in F, VII → i7 in Dm): äolischer Schluss — steigt einen Ganzton nach Hause. Er endet auf Am7 und lässt der F-Seite das letzte Wort.
Diese Analyse wird von der Harmonie-Engine von Akorculuk nach festen Regeln aus den Akkorden des Songs erstellt. Wenn du die Tonart änderst, bleiben die Stufen gleich; nur die Akkordnamen ändern sich.
Tan Taşçı – Eski Sevgilim (Canlı): Akkorde für Gitarre, Ukulele und Klavier
Fahre über einen Akkord im Songtext oder tippe darauf: Du siehst Griffe, die Stufe in beiden Tonarten und einen Anhören-Button. Hier stehen alle Akkorde des Songs nebeneinander.
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Fertige Listen nach Schwierigkeit und Stimmung.
Text: Tan TaşçıMusik: Tan Taşçı
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