Aus Dur-Sicht
E-Dur
Helligkeitsrang 2/7 (hell)
Charakteristische Töne
- 7 = D# (Leitton, zieht nach Hause)
- 4 = A (der Ton, der sich auf die Terz lehnt)
Tan Taşçı – Bilir mi Akkorde
Tonart E Dur – C# Moll Akkorde A, G#m, B, E, F#m Leichte Tonart D (Kapo 2)
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Tonart: E | Dbm | C#m
Kapo: 0
A G#m
Söz ağızdan çıktı bir kere, anladım gönülde vardı
F#m B E
Şimdi bana yalnız, gitmesi kaldı
A G#m
Ne yazık ki hakim bey, bir ifadem bi müdafam yok
F#m B E
Sadece dört satırlık, son sözüm kaldı
A G#m
Bilir mi, yerime gelen kıymetini bilir mi?
F#m
Bu insan cennete mevlaya küsen değil mi?
B E
Benim gibi koklar mı derinden?
A G#m
Bir ömür boyunca doyar mı?
A
Nan nana nana na na na na na
G#m
Nan nana nana na na na na na
F#m B E
Nan nana nana na na na na na
A G#m B
Bilir mi solmaya değer mi, şimdi sen bir yabancı gibi,
A B E
Ben seni ellerimle sularken
Ende des Songs Noch einmal?
Tan Taşçı – Bilir mi Tabs
NotizenX
Harmonieanalyse
Tan Taşçı – Bilir mi: Tonart- und Akkordanalyse
Der Song beginnt mit A und endet mit E. Seine Akkorde gehören sowohl zu E-Dur als auch zu C#m – deshalb lesen wir unten jeden Akkord aus beiden Blickwinkeln.
Aus Moll-Sicht
C#-Moll
Helligkeitsrang 5/7 (eher dunkel)
Charakteristische Töne
- b6 = A (die Melancholie von Moll)
- b7 = B (Farbe des natürlichen Moll)
Zu welcher Seite neigt das Ohr?
Unsere Lesart: Für uns liegt der Song näher bei E-Dur, weil er auf E zur Ruhe kommt und E 5-mal erklingt, C#m dagegen nie. Das ist eine Deutung, keine Regel – dieselben Akkorde aus Sicht von C#-Moll zu hören ist genauso gültig und bringt dir etwas anderes bei.
Akkordstufen: Dur und paralleles Moll
Zeig die Stufen über den Akkorden an – bezogen auf E oder auf C#m; beide Lesarten zu vergleichen ist eine Übung für sich.
Alle Akkorde der Tonart, für jede der beiden Tonarten getrennt von 1 bis 7 geordnet. Bei den im Song gespielten Akkorden steht, wie oft sie vorkommen; tonleiterfremde Akkorde stehen neben ihrer eigenen Stufe.
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| I | E | Tonika — das Zuhause | E · G# · B | 5× |
| ii | F#m | Supertonika — bereitet die Dominante vor | F# · A · C# | 4× |
| iii | G#m | Mediante — eine Schattierung der Tonika-Familie | G# · B · D# | 6× |
| III | G# | Chromatischer Farbakkordtonartfremd | G# · B# · D# | — |
| IV | A | Subdominante — führt von zu Hause weg | A · C# · E | 7× |
| V | B | Dominante — stärkster Zug nach Hause | B · D# · F# | 6× |
| vi | C#m | Paralleles Moll — die melancholische Seite | C# · E · G# | — |
| vii° | D#dim | Leittonakkord — Spannung | D# · F# · A | — |
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| i | C#m | Tonika — das Zuhause | C# · E · G# | — |
| ii° | D#dim | Supertonika — bereitet die Dominante vor | D# · F# · A | — |
| III | E | Paralleles Dur — die helle Seite | E · G# · B | 5× |
| iv | F#m | Subdominante — führt von zu Hause weg | F# · A · C# | 4× |
| v | G#m | Moll-Dominante — sanfter Zug | G# · B · D# | 6× |
| V | G# | Dominante — aus dem harmonischen Moll, zieht stark zur Tonikaharmonisches Moll | G# · B# · D# | — |
| VI | A | Submediante — warme Farbe | A · C# · E | 7× |
| VII | B | Subtonika — Stufe zurück zur Tonika | B · D# · F# | 6× |
Analyse
Das Tonartpaar ist E-Dur und seine Paralleltonart C#-Moll (4 Kreuze). 5 verschiedene Akkorde kommen insgesamt 28-mal vor; 5 davon liegen ganz natürlich in der gemeinsamen Tonleiter. Alles bleibt in einer einzigen Tonleiter – deshalb lässt sich der Song so leicht nach Gehör verfolgen.
Akkordfolgen
- B E EV → Iauthentischer Ganzschluss C#mVII → III ×5
- F#m B Eii → Vii → V C#miv → VII ×4
- A B EIV → VIV → V C#mVI → VIIVI → VII ×1
Achte besonders auf den Wechsel B → E, 5-mal zu hören. Aus Sicht von E liest er sich als V → I (authentischer Ganzschluss: die stärkste Ankunft zu Hause); aus Sicht von C#m ist er VII → III. Wenn du weißt, wo diese Ankünfte liegen, spürst du die Phrasierung besser und ahnst den nächsten Akkord voraus.
Tipps zum Improvisieren
- E-Dur-Pentatonik und C#-Moll-Pentatonik bestehen aus denselben fünf Tönen (E – F# – G# – B – C#): Beginne auf E für eine hellere Phrase, auf C# für eine bluesigere.
- Über A landest du auf A, C#, E – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über G#m landest du auf G#, B, D# – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über B landest du auf B, D#, F# – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
Der Song im Quintenzirkel
- Im Song gespielt – leitereigener Akkord
- Gespielt – harmonische V von Moll oder Zwischendominante
- Gespielt – entlehnter oder tonartfremder Akkord
- Tonartbereich: IV–I–V und ii–vi–iii
Leere Segmente sind Akkorde, die im Song nicht vorkommen.
Kapodaster und leichtere Tonarten
Mit E-Dur-Griffen
- Ohne Kapo – offene E-Griffe
- Kapo 2 + D-Griffe
- Kapo 4 + C-Griffe
Mit C#-Moll-Griffen
- Kapo 4 + Am-Griffe
Die leichtesten Tonarten auf der Gitarre
- 2 Halbtöne tiefer · mit Kapo 2 bleibt die Originaltonhöhe
- 3 Halbtöne höher
Die harmonische Geschichte des Songs
Der erste Akkord ist A; das Ohr weiß nach einer Sekunde, wo das Zuhause ist. A, G#m, B, E tragen den Song: IV–iii–V–I bezogen auf E, VI–v–VII–III bezogen auf C#m. Kein Akkord verlässt die gemeinsame Tonleiter – ein einziges Pentatonik-Pattern funktioniert über den ganzen Song. Hör genau auf B → E (V → I in E, VII → III in C#m): authentischer Ganzschluss — die stärkste Ankunft zu Hause. Er endet auf E und lässt der E-Seite das letzte Wort.
Diese Analyse wird von der Harmonie-Engine von Akorculuk nach festen Regeln aus den Akkorden des Songs erstellt. Wenn du die Tonart änderst, bleiben die Stufen gleich; nur die Akkordnamen ändern sich.
Tan Taşçı – Bilir mi: Akkorde für Gitarre, Ukulele und Klavier
Fahre über einen Akkord im Songtext oder tippe darauf: Du siehst Griffe, die Stufe in beiden Tonarten und einen Anhören-Button. Hier stehen alle Akkorde des Songs nebeneinander.
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