Vista mayor
F mayor
Rango de brillo 2/7 (luminoso)
Notas características
- 7 = E (sensible, tira hacia casa)
- 4 = Bb (la nota que se apoya en la tercera)
Acordes de Eski Sevgilim (Canlı) – Tan Taşçı
Tono F mayor – D menor Acordes Am7, Bb, Gm7, Dm7, Bbmaj7, C, Fmaj7, Dm … Tono fácil C (cejilla 5)
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Tono: F | Dm
Cejilla: 0
Dm Bbmaj7 Am7
Neden yüzüme bakamıyorsun, yine ne saklıyorsun
Bb Gm7 F
İnan bir tek sende gizli kalmayacak
Dm7 Bbmaj7 Am7
İnsaf canımı yakıyorsun, neyine yapıyorsun
Bb Gm7 Am7
Durdur intikamım ikimizi de yakacak
Bbmaj Gm7
Saygımdan sevgimden biraz değer verdiysen
Am7 Gm7 Am7
Yaşadıysam bir sebebi var bir son bahar ömrümden
Am Bb C
Dm7 Bbmaj7 Am7
Kim olursan ol senin adın eski sevgilim kalacak
Fmaj7 Dm7 Gm7
Kalbine sor beni sor hadi yarın geç olacak
Am7
Sebepler bul bana yalanlar kur hadi ancak
C Bb Am7
Önce kendini affet ben seni affettim
Dm7 Bbmaj7 Am7
Kim olursan ol senin adın eski sevgilim kalacak
Fmaj7 Dm7 Gm7
Kalbine sor beni sor hadi yarın geç olacak
Am7
Sebepler bul bana yalanlar kur hadi ancak
C Bb Am7
Önce kendini affet ben seni affettim
Fin de la canción ¿Otra vez?
Tablaturas de Eski Sevgilim (Canlı) – Tan Taşçı
NotasX
Análisis armónico
Tan Taşçı – Eski Sevgilim (Canlı): análisis de tonalidad y acordes
La canción empieza en Dm y termina en Am7. Sus acordes pertenecen tanto a F mayor como a Dm, así que abajo leemos cada acorde de las dos maneras.
Vista menor
D menor
Rango de brillo 5/7 (tirando a oscuro)
Notas características
- b6 = Bb (la melancolía del menor)
- b7 = C (color del menor natural)
¿Hacia qué lado se inclina el oído?
Nuestra lectura: a nosotros la canción nos suena más cercana a D menor, porque empieza en Dm y Dm suena 6 veces frente a 3 de F. Es una interpretación, no una regla: los mismos acordes son igual de válidos vistos desde F mayor, y alternar entre las dos lecturas es justo donde está el valor práctico.
Grados de los acordes: mayor y relativo menor
Muestra los grados sobre los acordes, respecto a F o a Dm; comparar las dos lecturas es una práctica en sí misma.
Todos los acordes de la tonalidad, ordenados del 1 al 7 por separado para cada tonalidad. Junto a los que suenan en la canción se indica cuántas veces aparecen; los acordes de fuera de la escala están junto a su propio grado.
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| Imaj7 | Fmaj7 | Tónica — el hogar | F · A · C · E | 2× |
| I | F | Tónica — el hogar | F · A · C | 1× |
| ii7 | Gm7 | Supertónica — prepara la dominante | G · Bb · D · F | 5× |
| iii7 | Am7 | Mediante — un matiz de la familia de la tónica | A · C · E · G | 11× |
| iii | Am | Mediante — un matiz de la familia de la tónica | A · C · E | 1× |
| V/vi | A | Dominante secundaria V/vi — conduce a Dmdominante secundaria | A · C# · E | — |
| IV | Bb | Subdominante — aleja del hogar | Bb · D · F | 5× |
| IVmaj7 | Bbmaj7 | Subdominante — aleja del hogar | Bb · D · F · A | 4× |
| V | C | Dominante — la atracción más fuerte hacia casa | C · E · G | 3× |
| vi7 | Dm7 | Relativo menor — el lado melancólico | D · F · A · C | 5× |
| vi | Dm | Relativo menor — el lado melancólico | D · F · A | 1× |
| vii° | Edim | Acorde de sensible — tensión | E · G · Bb | — |
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| i7 | Dm7 | Tónica — el hogar | D · F · A · C | 5× |
| i | Dm | Tónica — el hogar | D · F · A | 1× |
| ii° | Edim | Supertónica — prepara la dominante | E · G · Bb | — |
| IIImaj7 | Fmaj7 | Relativo mayor — el lado luminoso | F · A · C · E | 2× |
| III | F | Relativo mayor — el lado luminoso | F · A · C | 1× |
| iv7 | Gm7 | Subdominante — aleja del hogar | G · Bb · D · F | 5× |
| v7 | Am7 | Dominante menor — atracción suave | A · C · E · G | 11× |
| v | Am | Dominante menor — atracción suave | A · C · E | 1× |
| V | A | Dominante — del menor armónico, tira con fuerza hacia la tónicamenor armónico | A · C# · E | — |
| VI | Bb | Submediante — color cálido | Bb · D · F | 5× |
| VImaj7 | Bbmaj7 | Submediante — color cálido | Bb · D · F · A | 4× |
| VII | C | Subtónica — escalón hacia la tónica | C · E · G | 3× |
Análisis
El par de tonalidades es F mayor y su relativa D menor (1 bemol). Aparecen 10 acordes distintos, 38 veces en total; 10 de ellos están de forma natural dentro de la escala compartida. Todo se queda dentro de una sola escala; por eso la canción es fácil de seguir de oído.
Progresiones de acordes
- C Dm7 FV → vi7cadencia rota DmVII → i7llegada eólica ×1
- Bb C FIV → VIV → V DmVI → VIIVI → VII ×1
- Am7 Dm7 Fiii7 → vi7 Dmv7 → i7cadencia de menor natural ×1
El cambio al que debes prestar atención es C → Dm7, se oye una vez. Desde Dm es VII → i7 (llegada eólica: sube un tono entero hasta casa); desde F se lee como V → vi7 (cadencia rota: se espera F y cae en Dm). Saber dónde caen estas llegadas te ayuda a sentir el fraseo y a anticipar el siguiente acorde.
Consejos de improvisación
- La pentatónica de F mayor y la de D menor son las mismas cinco notas (F – G – A – C – D): empieza desde F para una frase más brillante y desde D para una más bluesera.
- Sobre Am7, apóyate en A, C, E: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre Bb, apóyate en Bb, D, F: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre Gm7, apóyate en G, Bb, D: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
La canción en el círculo de quintas
- Suena en la canción: acorde de la tonalidad
- Suena: V armónico del menor o dominante secundaria
- Suena: acorde prestado o fuera de la escala
- Zona de la tonalidad: IV–I–V y ii–vi–iii
Los sectores vacíos son acordes que la canción no usa.
Cejilla y tonalidades más fáciles
Con las formas de F mayor
- Cejilla 1 + formas de E
- Cejilla 3 + formas de D
- Cejilla 5 + formas de C
Con las formas de D menor
- Sin cejilla: formas abiertas de Dm
- Cejilla 5 + formas de Am
Las tonalidades más fáciles en guitarra
- 5 semitonos más grave · con cejilla 5 mantienes la altura original
- 2 semitonos más agudo
La historia armónica de la canción
El acorde inicial Dm pone una base sólida para todo lo que sigue. La columna vertebral es Am7, Bb, Gm7, Dm7: iii7–IV–ii7–vi7 desde F, v7–VI–iv7–i7 desde Dm. Ningún acorde sale de la escala compartida, así que una sola forma pentatónica sirve para toda la canción. Presta oído a C → Dm7 (V → vi7 en F, VII → i7 en Dm): llegada eólica — sube un tono entero hasta casa. Termina en Am7 y deja la última palabra al lado de F.
Este análisis lo genera el motor armónico de Akorculuk a partir de los acordes de la canción con reglas coherentes. Cuando cambias de tonalidad, los grados se mantienen; solo cambian los nombres de los acordes.
Acordes de Eski Sevgilim (Canlı) – Tan Taşçı en guitarra, ukelele y piano
Pasa el cursor o toca un acorde de la letra: verás sus posiciones, su grado en ambas tonalidades y un botón para escucharlo. Aquí tienes todos los acordes de la canción juntos.
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Letra: Tan TaşçıMúsica: Tan Taşçı
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