Vista mayor
C mayor
Rango de brillo 2/7 (luminoso)
Notas características
- 7 = B (sensible, tira hacia casa)
- 4 = F (la nota que se apoya en la tercera)
Acordes de Azrail – Tan Taşçı
Tono C mayor – A menor Acordes Em7, Dm7, Am7, Cmaj7, G, Fmaj7, Em, Dm … Dificultad ya está en su tono más fácil
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Tono: C | Am
Cejilla: 0
Dm7
Bir kerede emin ol be kalbim
G
Özüne bir sözün var unutma
Em7
Belki de bir son şansın olabilir
Cmaj7
Hayat geri alınmaz unutma
Dm
Ara sıra ödün ver be kalbim
G
Değişiyor her bi' şey zamanla
Em
Yollarımız ayrılmış olabilir
C G Em
Hayat bu değil miydi sonuçta?
Am7 Em7 Dm7
Azrail gelmiş kapımı çalaar
Em7
Sanki ölmekten canım mı yanar?
Dm7 Em7 Am7 Dm7
Sırası gelmiş adımı mı sorar?
Cmaj7
Sence bitmez mi?
Dm7 Em7
Tüm uykular
Am7 Em7 Dm7 Em7 Fmaj7 Em7 Am7 Dm7 Cmaj7 Dm7 Em7
Am7 Em7
Bildiğimden ibaret
Fmaj7 Em7
Hayat zaten esaret
Dm7 Em7
Sen hiç bilme devam et
Dm7 Fmaj7
Devam et, devam et
Am7 Em7 Dm7
Azrail gelmiş kapımı çalaar
Em7
Sanki ölmekten canım mı yanar?
Dm7 Em7 Am7 Dm7
Sırası gelmiş adımı mı sorar?
Cmaj7
Sence bitmez mi?
Dm7 Em7
Tüm uykular
Fin de la canción ¿Otra vez?
Tablaturas de Azrail – Tan Taşçı
NotasX
Análisis armónico
Tan Taşçı – Azrail: análisis de tonalidad y acordes
La canción empieza en Dm7 y termina en Em7. Sus acordes pertenecen tanto a C mayor como a Am, así que abajo leemos cada acorde de las dos maneras.
Vista menor
A menor
Rango de brillo 5/7 (tirando a oscuro)
Notas características
- b6 = F (la melancolía del menor)
- b7 = G (color del menor natural)
¿Hacia qué lado se inclina el oído?
Nuestra lectura: a nosotros la canción nos suena más cercana a A menor, porque Am suena 7 veces frente a 5 de C. Es una interpretación, no una regla: los mismos acordes son igual de válidos vistos desde C mayor, y alternar entre las dos lecturas es justo donde está el valor práctico.
Grados de los acordes: mayor y relativo menor
Muestra los grados sobre los acordes, respecto a C o a Am; comparar las dos lecturas es una práctica en sí misma.
Todos los acordes de la tonalidad, ordenados del 1 al 7 por separado para cada tonalidad. Junto a los que suenan en la canción se indica cuántas veces aparecen; los acordes de fuera de la escala están junto a su propio grado.
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| Imaj7 | Cmaj7 | Tónica — el hogar | C · E · G · B | 4× |
| I | C | Tónica — el hogar | C · E · G | 1× |
| ii7 | Dm7 | Supertónica — prepara la dominante | D · F · A · C | 14× |
| ii | Dm | Supertónica — prepara la dominante | D · F · A | 1× |
| iii7 | Em7 | Mediante — un matiz de la familia de la tónica | E · G · B · D | 16× |
| iii | Em | Mediante — un matiz de la familia de la tónica | E · G · B | 2× |
| V/vi | E | Dominante secundaria V/vi — conduce a Amdominante secundaria | E · G# · B | — |
| IVmaj7 | Fmaj7 | Subdominante — aleja del hogar | F · A · C · E | 3× |
| V | G | Dominante — la atracción más fuerte hacia casa | G · B · D | 3× |
| vi7 | Am7 | Relativo menor — el lado melancólico | A · C · E · G | 7× |
| vii° | Bdim | Acorde de sensible — tensión | B · D · F | — |
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| i7 | Am7 | Tónica — el hogar | A · C · E · G | 7× |
| ii° | Bdim | Supertónica — prepara la dominante | B · D · F | — |
| IIImaj7 | Cmaj7 | Relativo mayor — el lado luminoso | C · E · G · B | 4× |
| III | C | Relativo mayor — el lado luminoso | C · E · G | 1× |
| iv7 | Dm7 | Subdominante — aleja del hogar | D · F · A · C | 14× |
| iv | Dm | Subdominante — aleja del hogar | D · F · A | 1× |
| v7 | Em7 | Dominante menor — atracción suave | E · G · B · D | 16× |
| v | Em | Dominante menor — atracción suave | E · G · B | 2× |
| V | E | Dominante — del menor armónico, tira con fuerza hacia la tónicamenor armónico | E · G# · B | — |
| VImaj7 | Fmaj7 | Submediante — color cálido | F · A · C · E | 3× |
| VII | G | Subtónica — escalón hacia la tónica | G · B · D | 3× |
Análisis
El par de tonalidades es C mayor y su relativa A menor (sin sostenidos ni bemoles). Aparecen 9 acordes distintos, 51 veces en total; 9 de ellos están de forma natural dentro de la escala compartida. Todo se queda dentro de una sola escala; por eso la canción es fácil de seguir de oído.
Progresiones de acordes
- Em7 Am7 Ciii7 → vi7 Amv7 → i7cadencia de menor natural ×5
- Dm7 G Cii7 → Vii → V Amiv7 → VII ×1
- Dm G Cii → Vii → V Amiv → VII ×1
- Em Am7 Ciii → vi7 Amv → i7cadencia de menor natural ×1
- Fmaj7 Am7 CIVmaj7 → vi7 AmVImaj7 → i7VI → i ×1
El cambio al que debes prestar atención es Em7 → Am7, se oye 5 veces. Desde Am es v7 → i7 (cadencia de menor natural: llegada suave y modal); desde C se lee como iii7 → vi7. Saber dónde caen estas llegadas te ayuda a sentir el fraseo y a anticipar el siguiente acorde.
Consejos de improvisación
- La pentatónica de C mayor y la de A menor son las mismas cinco notas (C – D – E – G – A): empieza desde C para una frase más brillante y desde A para una más bluesera.
- Sobre Em7, apóyate en E, G, B: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre Dm7, apóyate en D, F, A: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre Am7, apóyate en A, C, E: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
La canción en el círculo de quintas
- Suena en la canción: acorde de la tonalidad
- Suena: V armónico del menor o dominante secundaria
- Suena: acorde prestado o fuera de la escala
- Zona de la tonalidad: IV–I–V y ii–vi–iii
Los sectores vacíos son acordes que la canción no usa.
Cejilla y tonalidades más fáciles
Con las formas de C mayor
- Sin cejilla: formas abiertas de C
- Cejilla 3 + formas de A
- Cejilla 5 + formas de G
Con las formas de A menor
- Sin cejilla: formas abiertas de Am
- Cejilla 5 + formas de Em
- Cejilla 7 + formas de Dm
Las tonalidades más fáciles en guitarra
La canción ya está escrita en su tonalidad más fácil para guitarra.
La historia armónica de la canción
El acorde inicial Dm7 pone una base sólida para todo lo que sigue. Los acordes que más vuelven son Em7, Dm7, Am7, Cmaj7; léelos como iii7–ii7–vi7–Imaj7 en C o v7–iv7–i7–IIImaj7 en Am. Ningún acorde sale de la escala compartida, así que una sola forma pentatónica sirve para toda la canción. Presta oído a Em7 → Am7 (iii7 → vi7 en C, v7 → i7 en Am): cadencia de menor natural — llegada suave y modal. Al terminar en Em7, la canción sella C como hogar.
Este análisis lo genera el motor armónico de Akorculuk a partir de los acordes de la canción con reglas coherentes. Cuando cambias de tonalidad, los grados se mantienen; solo cambian los nombres de los acordes.
Acordes de Azrail – Tan Taşçı en guitarra, ukelele y piano
Pasa el cursor o toca un acorde de la letra: verás sus posiciones, su grado en ambas tonalidades y un botón para escucharlo. Aquí tienes todos los acordes de la canción juntos.
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Letra: Tan TaşçıMúsica: Tan Taşçı
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