Vue majeure
Eb majeur
Rang de luminosité 2/7 (lumineux)
Notes caractéristiques
- 7 = D (sensible, ramène à la maison)
- 4 = Ab (la note qui s'appuie sur la tierce)
Tonalité Eb majeur – C mineur Accords A, G, D, Em, Bm Tonalité facile Ab (capo 7)
Em A
Vintage tee, brand new phone
G
High heels on cobblestones
When you are young they assume
A
You know nothing
Em A
Sequined smile, black lipstick
G
Sensual politics
When you are young
A
They assume you know nothing
D
But I knew you
A
Dancin' in your Levi's
G
Drunk under a streetlight, I
A
I knew you, hand under my sweatshirt
Baby, kiss it better, I
Em
And when I felt like
A
I was an old cardigan
G
Under someone's bed
You put me on and said
A
I was your favorite
Em
A friend to all
A
Is a friend to none
G
Chase two girls, lose the one
When you are young
A
They assume you know nothing
D
But I knew you
A
Playing hide and seek and
Giving me your weekends, I
G
I knew you
A
Your heartbeat on the High Line
Once in twenty lifetimes, I
G
And when I felt like
Bm
I was an old cardigan
D
Under someone's bed
You put me on and said
G
I was your favorite
G
To kiss in cars, in downtown bars
Bm
Was all I needed
A
You drew stars around my scars
G
But now I'm bleedin'
D
'Cause I knew you
A
Steppin' on the last train
Marked me like a bloodstain, I
G
I knew you
A
Tried to change the ending
Peter losin' Wendy, I
D
I knew you
A
Leavin' like a father
G
Runnin' like water, I
When you are young
A
They assume you know nothing
D
But I knew you'd linger
Like a tattoo kiss
A
I knew you'd haunt
All of my what ifs
G
The smell of smoke
Would hang around this long
A
'Cause I knew everything
When I was young
D
I knew I'd curse
You for the longest time
A
Chasin' shadows in the grocery line
G
I knew you'd miss me
Once the thrill expired
A
And you'd be standin'
In my front porch light
Em
And I knew you'd come back to me
A
And you'd come back to me
G
And you'd come back to me
A
And you'd come back
G
And when I felt like
Bm
I was an old cardigan
D
Under someone's bed
You put me on and said
G
I was your favorite
Fin de la chanson On la rejoue ?
Analyse harmonique
La chanson s'ouvre sur Em et se termine sur G. Ses accords appartiennent à la fois à Eb majeur et à Cm : chaque accord ci-dessous est donc lu des deux façons.
Vue majeure
Rang de luminosité 2/7 (lumineux)
Notes caractéristiques
Vue mineure
Rang de luminosité 5/7 (plutôt sombre)
Notes caractéristiques
De quel côté penche l'oreille ?
Notre lecture : pour nous, la chanson penche plutôt du côté de C mineur, car l'accord de V majeur pointe droit vers Cm. C'est une interprétation, pas une règle — les mêmes accords sont tout aussi valables vus depuis Eb majeur, et passer d'une lecture à l'autre est justement ce qui fait tout l'intérêt de l'exercice.
Affichez les degrés au-dessus des accords — par rapport à Eb ou à Cm ; comparer les deux lectures est un exercice en soi.
Tous les accords de la tonalité, classés de 1 à 7 séparément pour chaque tonalité. Pour les accords joués dans la chanson, le nombre d'occurrences est indiqué ; les accords hors gamme figurent à côté de leur propre degré.
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| I | Eb | Tonique — la maison | Eb · G · Bb | — |
| bii | Em | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | E · G · B | 5× |
| ii | Fm | Sus-tonique — prépare la dominante | F · Ab · C | — |
| iii | Gm | Médiante — une nuance de la famille de tonique | G · Bb · D | — |
| III | G | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | G · B · D | 17× |
| IV | Ab | Sous-dominante — éloigne de la maison | Ab · C · Eb | — |
| #IV | A | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | A · C# · E | 23× |
| V | Bb | Dominante — la plus forte attraction vers la maison | Bb · D · F | — |
| bvi | Bm | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | B · D · F# | 3× |
| vi | Cm | Relatif mineur — le côté mélancolique | C · Eb · G | — |
| vii° | Ddim | Accord de sensible — tension | D · F · Ab | — |
| V/iii | D | Dominante secondaire V/iii — mène à Gmdominante secondaire | D · F# · A | 8× |
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| i | Cm | Tonique — la maison | C · Eb · G | — |
| ii° | Ddim | Sus-tonique — prépare la dominante | D · F · Ab | — |
| V/v | D | Dominante secondaire V/v — mène à Gmdominante secondaire | D · F# · A | 8× |
| III | Eb | Relatif majeur — le côté lumineux | Eb · G · Bb | — |
| #iii | Em | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | E · G · B | 5× |
| iv | Fm | Sous-dominante — éloigne de la maison | F · Ab · C | — |
| v | Gm | Dominante mineure — attraction douce | G · Bb · D | — |
| V | G | Dominante — issue du mineur harmonique, attire fortement vers la toniquemineur harmonique | G · B · D | 17× |
| VI | Ab | Sus-médiante — couleur chaude | Ab · C · Eb | — |
| #VI | A | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | A · C# · E | 23× |
| VII | Bb | Sous-tonique — marche vers la tonique | Bb · D · F | — |
| #vii | Bm | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | B · D · F# | 3× |
Le couple de tonalités est Eb majeur et son relatif C mineur (3 bémols). 5 accords différents apparaissent 56 fois au total ; 0 d'entre eux se trouvent naturellement dans la gamme commune. Le V majeur de Cm apporte la sensible du mineur harmonique et donne au côté mineur une attraction plus nette, plus dramatique. D joue le rôle de dominante secondaire et pointe brièvement vers un autre accord de la tonalité.
Pas de cadence de manuel ici : les accords tournent les uns autour des autres en boucle, si bien que la chanson ressemble plus à un groove qu'à une suite d'arrivées.
Les segments vides sont des accords que la chanson n'utilise pas.
En commençant sur Em, la chanson dévoile sa tonalité dès la première mesure. L'ossature, c'est A, G, D, Em — #IV–III–V/iii–bii côté Eb, #VI–V–V/v–#iii côté Cm. G est le rebondissement intéressant : en Eb, c'est un accord chromatique (III), tandis qu'en Cm, il devient la dominante (V) qui rend le côté mineur si affirmé. En finissant sur G, la chanson scelle Eb comme maison.
Cette analyse est générée à partir des accords de la chanson par le moteur harmonique d'Akorculuk, selon des règles cohérentes. Quand vous changez de tonalité, les degrés restent les mêmes ; seuls les noms des accords changent.
Survolez ou touchez un accord dans les paroles : vous verrez ses positions, son degré dans les deux tonalités et un bouton d'écoute. Ici, tous les accords de la chanson côte à côte.
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