Vue majeure
D majeur
Rang de luminosité 2/7 (lumineux)
Notes caractéristiques
- 7 = C# (sensible, ramène à la maison)
- 4 = G (la note qui s'appuie sur la tierce)
Accords Guilty As Sin – Taylor Swift
Tonalité D majeur – B mineur Accords A, G, D, Bm, D/F# Tonalité facile G (capo 7)
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Tonalité : D | Bm
Capo : 0
Bm
Drowning in the Blue Nile
G
He sent me Downtown Lights
Bm
I hadn't heard it in a while
My boredom was bone deep
G
This cage was once just fine
Am I allowed to cry
Bm
I dream of cracking locks
G
Throwing my life to the wolves
Or the ocean rocks
Bm
Crashing into him tonight
He's a paradox
I'm seeing visions
G D/F#
Am I bad or mad or wise
A D
What if he's written "mine"
A
On my upper thigh
G
Only in my mind
D
One slip, I'm falling back
Into the hedge maze
A G
Oh, what a way to die
I keep recalling
A
Things we never did
D
Messy top lip kiss
D/F#
How I long for our trysts
G
Without ever touching his skin
A Bm
How can I be guilty as sin
G
I keep these longings locked
Bm
In lowercase inside a vault
Someone told me there's no such things
G
As bad thoughts
Only your actions talk
Bm
These fatal fantasies
G
Giving way too labored breath
Taking all of me
Bm
We've already done it in my head
If it's make believe
G
Why does it feel like a vow
D/F#
We'll both uphold somehow
A D
What if he's written "mine"
A
On my upper thigh
G
Only in my mind
D
One slip, I'm falling back
Into the hedge maze
A G
Oh, what a way to die
My bedsheets are ablaze
A
I've screamed his name
D
Building up like waves
D/F#
Crashing over my grave
G
Without ever touching his skin
A D
How can I be guilty as sin
A D
What if I roll the stone away
They're gonna crucify me anyway
A
What if the way you hold me
D
Is actually what's holy
If long suffering propiety is
A
What they want from me
D
They don't know how you've
Bm
haunted me so stunningly
G A
I choose you and me, religously
What if he's written "mine"
On my upper thigh
G
Only in my mind
D
One slip, I'm falling back
Into the hedge maze
A G
Oh, what a way to die
I keep recalling
A
Things we never did
D
Messy top lip kiss
D/F#
How I long for our trysts
G
Without ever touching his skin
A D
How can I be guilty as sin
A D
He sent me downtown lies
A D
I hadn't heard it in a while
A G
Am I allowed to cry
Fin de la chanson On la rejoue ?
Tablatures Guilty As Sin – Taylor Swift
NotesX
Analyse harmonique
Taylor Swift – Guilty As Sin: analyse de la tonalité et des accords
La chanson s'ouvre sur Bm et se termine sur G. Ses accords appartiennent à la fois à D majeur et à Bm : chaque accord ci-dessous est donc lu des deux façons.
Vue mineure
B mineur
Rang de luminosité 5/7 (plutôt sombre)
Notes caractéristiques
- b6 = G (la mélancolie du mineur)
- b7 = A (couleur du mineur naturel)
De quel côté penche l'oreille ?
Notre lecture : honnêtement, impossible de trancher ici — la chanson circule librement entre D majeur et B mineur, car elle s'ouvre sur Bm et D revient 20 fois contre 9 pour Bm. Lisez les accords des deux façons et voyez laquelle sonne le plus « maison » pour vous.
Degrés des accords : majeur et relatif mineur
Affichez les degrés au-dessus des accords — par rapport à D ou à Bm ; comparer les deux lectures est un exercice en soi.
Tous les accords de la tonalité, classés de 1 à 7 séparément pour chaque tonalité. Pour les accords joués dans la chanson, le nombre d'occurrences est indiqué ; les accords hors gamme figurent à côté de leur propre degré.
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| I | D | Tonique — la maison | D · F# · A | 15× |
| I | D/F# | Tonique — la maison | D · F# · A | 5× |
| ii | Em | Sus-tonique — prépare la dominante | E · G · B | — |
| iii | F#m | Médiante — une nuance de la famille de tonique | F# · A · C# | — |
| V/vi | F# | Dominante secondaire V/vi — mène à Bmdominante secondaire | F# · A# · C# | — |
| IV | G | Sous-dominante — éloigne de la maison | G · B · D | 19× |
| V | A | Dominante — la plus forte attraction vers la maison | A · C# · E | 20× |
| vi | Bm | Relatif mineur — le côté mélancolique | B · D · F# | 9× |
| vii° | C#dim | Accord de sensible — tension | C# · E · G | — |
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| i | Bm | Tonique — la maison | B · D · F# | 9× |
| ii° | C#dim | Sus-tonique — prépare la dominante | C# · E · G | — |
| III | D | Relatif majeur — le côté lumineux | D · F# · A | 15× |
| III | D/F# | Relatif majeur — le côté lumineux | D · F# · A | 5× |
| iv | Em | Sous-dominante — éloigne de la maison | E · G · B | — |
| v | F#m | Dominante mineure — attraction douce | F# · A · C# | — |
| V | F# | Dominante — issue du mineur harmonique, attire fortement vers la toniquemineur harmonique | F# · A# · C# | — |
| VI | G | Sus-médiante — couleur chaude | G · B · D | 19× |
| VII | A | Sous-tonique — marche vers la tonique | A · C# · E | 20× |
Analyse
Le couple de tonalités est D majeur et son relatif B mineur (2 dièses). 5 accords différents apparaissent 68 fois au total ; 5 d'entre eux se trouvent naturellement dans la gamme commune. Tout reste dans une seule gamme, c'est pourquoi la chanson se suit facilement à l'oreille.
Enchaînements d'accords
- A D DV → Icadence parfaite BmVII → III ×12
- G A DIV → VIV → V BmVI → VIIVI → VII ×7
- G Bm DIV → vi BmVI → iVI → i ×6
- G D DIV → Icadence plagale BmVI → III ×3
- G D/F# DIV → Icadence plagale BmVI → III ×2
- A Bm DV → vicadence rompue BmVII → iarrivée éolienne ×1
Le passage à surveiller est A → D, entendu 12 fois. Du côté de D, il se lit V → I (cadence parfaite: l'arrivée la plus forte à la maison); du côté de Bm, c'est VII → III. Savoir où tombent ces arrivées vous aide à sentir le phrasé et à anticiper l'accord suivant.
Conseils d'improvisation
- La pentatonique de D majeur et celle de B mineur ont les mêmes cinq notes (D – E – F# – A – B) : partez de D pour une phrase plus lumineuse, de B pour une couleur plus blues.
- Sur A, posez-vous sur A, C#, E — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur G, posez-vous sur G, B, D — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur D, posez-vous sur D, F#, A — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
La chanson sur le cycle des quintes
- Joué dans la chanson — accord de la tonalité
- Joué — V harmonique du mineur ou dominante secondaire
- Joué — accord d'emprunt ou hors gamme
- Zone de la tonalité : IV–I–V et ii–vi–iii
Les segments vides sont des accords que la chanson n'utilise pas.
Capodastre et tonalités plus faciles
Avec les formes de D majeur
- Sans capo — formes ouvertes de D
- Capo 2 + formes de C
- Capo 5 + formes de A
Avec les formes de B mineur
- Capo 2 + formes de Am
- Capo 7 + formes de Em
Les tonalités les plus faciles à la guitare
- 5 demi-tons plus haut · capo 7 pour garder la hauteur d'origine
L'histoire harmonique de la chanson
Le premier accord est Bm ; en une seconde, l'oreille sait où est la maison. A, G, D, Bm portent la chanson : V–IV–I–vi par rapport à D, VII–VI–III–i par rapport à Bm. Aucun accord ne sort de la gamme commune : une seule forme pentatonique fonctionne sur toute la chanson. Tendez l'oreille sur A → D (V → I en D, VII → III en Bm) : cadence parfaite — l'arrivée la plus forte à la maison. L'accord final est G ; l'oreille se repose en D.
Cette analyse est générée à partir des accords de la chanson par le moteur harmonique d'Akorculuk, selon des règles cohérentes. Quand vous changez de tonalité, les degrés restent les mêmes ; seuls les noms des accords changent.
Accords Guilty As Sin – Taylor Swift à la guitare, au ukulélé et au piano
Survolez ou touchez un accord dans les paroles : vous verrez ses positions, son degré dans les deux tonalités et un bouton d'écoute. Ici, tous les accords de la chanson côte à côte.
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