Vista mayor
D mayor
Rango de brillo 2/7 (luminoso)
Notas características
- 7 = C# (sensible, tira hacia casa)
- 4 = G (la nota que se apoya en la tercera)
Acordes de Guilty As Sin – Taylor Swift
Tono D mayor – B menor Acordes A, G, D, Bm, D/F# Tono fácil G (cejilla 7)
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Tono: D | Bm
Cejilla: 0
Bm
Drowning in the Blue Nile
G
He sent me Downtown Lights
Bm
I hadn't heard it in a while
My boredom was bone deep
G
This cage was once just fine
Am I allowed to cry
Bm
I dream of cracking locks
G
Throwing my life to the wolves
Or the ocean rocks
Bm
Crashing into him tonight
He's a paradox
I'm seeing visions
G D/F#
Am I bad or mad or wise
A D
What if he's written "mine"
A
On my upper thigh
G
Only in my mind
D
One slip, I'm falling back
Into the hedge maze
A G
Oh, what a way to die
I keep recalling
A
Things we never did
D
Messy top lip kiss
D/F#
How I long for our trysts
G
Without ever touching his skin
A Bm
How can I be guilty as sin
G
I keep these longings locked
Bm
In lowercase inside a vault
Someone told me there's no such things
G
As bad thoughts
Only your actions talk
Bm
These fatal fantasies
G
Giving way too labored breath
Taking all of me
Bm
We've already done it in my head
If it's make believe
G
Why does it feel like a vow
D/F#
We'll both uphold somehow
A D
What if he's written "mine"
A
On my upper thigh
G
Only in my mind
D
One slip, I'm falling back
Into the hedge maze
A G
Oh, what a way to die
My bedsheets are ablaze
A
I've screamed his name
D
Building up like waves
D/F#
Crashing over my grave
G
Without ever touching his skin
A D
How can I be guilty as sin
A D
What if I roll the stone away
They're gonna crucify me anyway
A
What if the way you hold me
D
Is actually what's holy
If long suffering propiety is
A
What they want from me
D
They don't know how you've
Bm
haunted me so stunningly
G A
I choose you and me, religously
What if he's written "mine"
On my upper thigh
G
Only in my mind
D
One slip, I'm falling back
Into the hedge maze
A G
Oh, what a way to die
I keep recalling
A
Things we never did
D
Messy top lip kiss
D/F#
How I long for our trysts
G
Without ever touching his skin
A D
How can I be guilty as sin
A D
He sent me downtown lies
A D
I hadn't heard it in a while
A G
Am I allowed to cry
Fin de la canción ¿Otra vez?
Tablaturas de Guilty As Sin – Taylor Swift
NotasX
Análisis armónico
Taylor Swift – Guilty As Sin: análisis de tonalidad y acordes
La canción empieza en Bm y termina en G. Sus acordes pertenecen tanto a D mayor como a Bm, así que abajo leemos cada acorde de las dos maneras.
Vista menor
B menor
Rango de brillo 5/7 (tirando a oscuro)
Notas características
- b6 = G (la melancolía del menor)
- b7 = A (color del menor natural)
¿Hacia qué lado se inclina el oído?
Nuestra lectura: aquí, sinceramente, no podemos elegir un lado: la canción se mueve libremente entre D mayor y B menor, porque empieza en Bm y D suena 20 veces frente a 9 de Bm. Lee los acordes de las dos maneras y decide cuál te suena más a casa.
Grados de los acordes: mayor y relativo menor
Muestra los grados sobre los acordes, respecto a D o a Bm; comparar las dos lecturas es una práctica en sí misma.
Todos los acordes de la tonalidad, ordenados del 1 al 7 por separado para cada tonalidad. Junto a los que suenan en la canción se indica cuántas veces aparecen; los acordes de fuera de la escala están junto a su propio grado.
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| I | D | Tónica — el hogar | D · F# · A | 15× |
| I | D/F# | Tónica — el hogar | D · F# · A | 5× |
| ii | Em | Supertónica — prepara la dominante | E · G · B | — |
| iii | F#m | Mediante — un matiz de la familia de la tónica | F# · A · C# | — |
| V/vi | F# | Dominante secundaria V/vi — conduce a Bmdominante secundaria | F# · A# · C# | — |
| IV | G | Subdominante — aleja del hogar | G · B · D | 19× |
| V | A | Dominante — la atracción más fuerte hacia casa | A · C# · E | 20× |
| vi | Bm | Relativo menor — el lado melancólico | B · D · F# | 9× |
| vii° | C#dim | Acorde de sensible — tensión | C# · E · G | — |
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| i | Bm | Tónica — el hogar | B · D · F# | 9× |
| ii° | C#dim | Supertónica — prepara la dominante | C# · E · G | — |
| III | D | Relativo mayor — el lado luminoso | D · F# · A | 15× |
| III | D/F# | Relativo mayor — el lado luminoso | D · F# · A | 5× |
| iv | Em | Subdominante — aleja del hogar | E · G · B | — |
| v | F#m | Dominante menor — atracción suave | F# · A · C# | — |
| V | F# | Dominante — del menor armónico, tira con fuerza hacia la tónicamenor armónico | F# · A# · C# | — |
| VI | G | Submediante — color cálido | G · B · D | 19× |
| VII | A | Subtónica — escalón hacia la tónica | A · C# · E | 20× |
Análisis
El par de tonalidades es D mayor y su relativa B menor (2 sostenidos). Aparecen 5 acordes distintos, 68 veces en total; 5 de ellos están de forma natural dentro de la escala compartida. Todo se queda dentro de una sola escala; por eso la canción es fácil de seguir de oído.
Progresiones de acordes
- A D DV → Icadencia auténtica BmVII → III ×12
- G A DIV → VIV → V BmVI → VIIVI → VII ×7
- G Bm DIV → vi BmVI → iVI → i ×6
- G D DIV → Icadencia plagal BmVI → III ×3
- G D/F# DIV → Icadencia plagal BmVI → III ×2
- A Bm DV → vicadencia rota BmVII → illegada eólica ×1
El cambio al que debes prestar atención es A → D, se oye 12 veces. Desde D se lee como V → I (cadencia auténtica: la llegada más fuerte a casa); desde Bm es VII → III. Saber dónde caen estas llegadas te ayuda a sentir el fraseo y a anticipar el siguiente acorde.
Consejos de improvisación
- La pentatónica de D mayor y la de B menor son las mismas cinco notas (D – E – F# – A – B): empieza desde D para una frase más brillante y desde B para una más bluesera.
- Sobre A, apóyate en A, C#, E: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre G, apóyate en G, B, D: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre D, apóyate en D, F#, A: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
La canción en el círculo de quintas
- Suena en la canción: acorde de la tonalidad
- Suena: V armónico del menor o dominante secundaria
- Suena: acorde prestado o fuera de la escala
- Zona de la tonalidad: IV–I–V y ii–vi–iii
Los sectores vacíos son acordes que la canción no usa.
Cejilla y tonalidades más fáciles
Con las formas de D mayor
- Sin cejilla: formas abiertas de D
- Cejilla 2 + formas de C
- Cejilla 5 + formas de A
Con las formas de B menor
- Cejilla 2 + formas de Am
- Cejilla 7 + formas de Em
Las tonalidades más fáciles en guitarra
- 5 semitonos más agudo · con cejilla 7 mantienes la altura original
La historia armónica de la canción
El primer acorde es Bm; en un segundo el oído sabe dónde está el hogar. A, G, D, Bm sostienen la canción: V–IV–I–vi respecto a D, VII–VI–III–i respecto a Bm. Ningún acorde sale de la escala compartida, así que una sola forma pentatónica sirve para toda la canción. Presta oído a A → D (V → I en D, VII → III en Bm): cadencia auténtica — la llegada más fuerte a casa. El acorde final es G; el oído descansa en D.
Este análisis lo genera el motor armónico de Akorculuk a partir de los acordes de la canción con reglas coherentes. Cuando cambias de tonalidad, los grados se mantienen; solo cambian los nombres de los acordes.
Acordes de Guilty As Sin – Taylor Swift en guitarra, ukelele y piano
Pasa el cursor o toca un acorde de la letra: verás sus posiciones, su grado en ambas tonalidades y un botón para escucharlo. Aquí tienes todos los acordes de la canción juntos.
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