Aus Dur-Sicht
F-Dur
Helligkeitsrang 2/7 (hell)
Charakteristische Töne
- 7 = E (Leitton, zieht nach Hause)
- 4 = Bb (der Ton, der sich auf die Terz lehnt)
Kahraman Deniz – Kafa Düşmeden Akkorde
Tonart F Dur – D Moll Akkorde Dm7, Gm7, A7, C7, F, Bb, E7 Leichte Tonart C (Kapo 5)
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Tonart: F | Dm
Kapo: 0
Gm7 Dm7
Yanında özgürüm, fakat serde gurur var
A7 Dm7
Ben biraz üzgünüm, nasıl sende durumlar
Gm7 Dm7
İlk kez o gün gördüğüm sihirli bakışlar
A7 Dm7
Düşündüm de belki sonrakinde umursar
Gm7
İşin aslında birdik
Dm7
İki damla ve şu koca denizdik
A7
Akıyorken öyle temizdik ki
Dm7
Bunu sözle anlatamam
Gm7
Çoğalır, bazen tükenirdik
Dm7
Yokken belki daha iyiydik
A7
Yaratılışımdan mütevellit
Dm7
Ben bu düzenle anlaşamam
Gm7 Dm7
Sence önemli miyim, ah, bunu bilmeliyim
A7 Dm7
Bu kafa düşmeden evvel, aşka düşüp sana gelmeliyim
Gm7
Halimi bilmeyen anlar mı ki
Dm7
Muhtemelen zırdeliyim
A7 Dm7
Erkenden bastırılıp dinmiş isyanlar gibiyim
Gm7 Dm7 A7 Dm7
Gm7 C7 F
Hiçbir yerine güneş doğmamış
Bb E7
Önünde çiçek büyümemiş
A7 Dm7
Ömrünce hiç sevilmemiş gibi bakma
Gm7 C7
Göğünde bir yıldızım
F Bb
Karanlığımda sessizim
E7 A7 Dm7
Gönlüne yaklaşırken yananları gördüm
Gm7 Dm7
Sence önemli miyim, ah, bunu bilmeliyim
A7 Dm7
Bu kafa düşmeden evvel, aşka düşüp sana gelmeliyim
Gm7
Halimi bilmeyen anlar mı ki
Dm7
Muhtemelen zırdeliyim
A7 Dm7
Erkenden bastırılıp dinmiş isyanlar gibiyim
Ende des Songs Noch einmal?
Kahraman Deniz – Kafa Düşmeden Tabs
NotizenX
Harmonieanalyse
Kahraman Deniz – Kafa Düşmeden: Tonart- und Akkordanalyse
Der Song beginnt mit Gm7 und endet mit Dm7. Seine Akkorde gehören sowohl zu F-Dur als auch zu Dm – deshalb lesen wir unten jeden Akkord aus beiden Blickwinkeln.
Aus Moll-Sicht
D-Moll
Helligkeitsrang 5/7 (eher dunkel)
Charakteristische Töne
- b6 = Bb (die Melancholie von Moll)
- b7 = C (Farbe des natürlichen Moll)
- #7 = C# (Leitton des harmonischen Moll aus dem V-Akkord)
Zu welcher Seite neigt das Ohr?
Unsere Lesart: Für uns liegt der Song näher bei D-Moll, weil er auf Dm zur Ruhe kommt, Dm 20-mal erklingt, F nur 2-mal und der Dur-V-Akkord direkt auf Dm zielt. Das ist eine Deutung, keine Regel – dieselben Akkorde aus Sicht von F-Dur zu lesen ist genauso gültig, und genau im Wechsel zwischen beiden Blickwinkeln liegt der Übungswert.
Akkordstufen: Dur und paralleles Moll
Zeig die Stufen über den Akkorden an – bezogen auf F oder auf Dm; beide Lesarten zu vergleichen ist eine Übung für sich.
Alle Akkorde der Tonart, für jede der beiden Tonarten getrennt von 1 bis 7 geordnet. Bei den im Song gespielten Akkorden steht, wie oft sie vorkommen; tonleiterfremde Akkorde stehen neben ihrer eigenen Stufe.
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| I | F | Tonika — das Zuhause | F · A · C | 2× |
| ii7 | Gm7 | Supertonika — bereitet die Dominante vor | G · Bb · D · F | 11× |
| iii | Am | Mediante — eine Schattierung der Tonika-Familie | A · C · E | — |
| V7/vi | A7 | Zwischendominante V/vi — führt zu DmZwischendominante | A · C# · E · G | 11× |
| IV | Bb | Subdominante — führt von zu Hause weg | Bb · D · F | 2× |
| V7 | C7 | Dominante — stärkster Zug nach Hause | C · E · G · Bb | 2× |
| vi7 | Dm7 | Paralleles Moll — die melancholische Seite | D · F · A · C | 20× |
| vii° | Edim | Leittonakkord — Spannung | E · G · Bb | — |
| V7/iii | E7 | Zwischendominante V/iii — führt zu AmZwischendominante | E · G# · B · D | 2× |
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| i7 | Dm7 | Tonika — das Zuhause | D · F · A · C | 20× |
| ii° | Edim | Supertonika — bereitet die Dominante vor | E · G · Bb | — |
| V7/v | E7 | Zwischendominante V/v — führt zu AmZwischendominante | E · G# · B · D | 2× |
| III | F | Paralleles Dur — die helle Seite | F · A · C | 2× |
| iv7 | Gm7 | Subdominante — führt von zu Hause weg | G · Bb · D · F | 11× |
| v | Am | Moll-Dominante — sanfter Zug | A · C · E | — |
| V7 | A7 | Dominante — aus dem harmonischen Moll, zieht stark zur Tonikaharmonisches Moll | A · C# · E · G | 11× |
| VI | Bb | Submediante — warme Farbe | Bb · D · F | 2× |
| VII7 | C7 | Subtonika — Stufe zurück zur Tonika | C · E · G · Bb | 2× |
Analyse
Das Tonartpaar ist F-Dur und seine Paralleltonart D-Moll (1 b). 7 verschiedene Akkorde kommen insgesamt 50-mal vor; 5 davon liegen ganz natürlich in der gemeinsamen Tonleiter. Die Dur-V von Dm bringt den Leitton des harmonischen Moll und gibt der Moll-Seite einen schärferen, dramatischeren Zug; aus Sicht von F ist dasselbe A7 ein V7/vi, also eine Zwischendominante Richtung Dm. E7 wirkt als Zwischendominante und weist kurz auf einen anderen Akkord der Tonart.
Akkordfolgen
- A7 Dm7 FV7/vi → vi7Auflösung einer Zwischendominante DmV7 → i7Kadenz in harmonisch Moll ×11
- Gm7 Dm7 Fii7 → vi7 Dmiv7 → i7Moll-Plagalschluss ×9
- C7 F FV7 → Iauthentischer Ganzschluss DmVII7 → III ×2
- Gm7 C7 Fii7 → V7ii → V Dmiv7 → VII7 ×2
- E7 A7 FV7/iii → V7/viAuflösung einer Zwischendominante DmV7/v → V7 ×2
Achte besonders auf den Wechsel A7 → Dm7, 11-mal zu hören. Aus Sicht von Dm ist er V7 → i7 (Kadenz in harmonisch Moll: die Dur-V löst sich dramatisch auf); aus Sicht von F liest er sich als V7/vi → vi7 (Auflösung einer Zwischendominante: A7 löst sich eine Quarte aufwärts nach Dm7 auf). Wenn du weißt, wo diese Ankünfte liegen, spürst du die Phrasierung besser und ahnst den nächsten Akkord voraus.
Tipps zum Improvisieren
- F-Dur-Pentatonik und D-Moll-Pentatonik bestehen aus denselben fünf Tönen (F – G – A – C – D): Beginne auf F für eine hellere Phrase, auf D für eine bluesigere.
- Über Dm7 landest du auf D, F, A – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über Gm7 landest du auf G, Bb, D – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über A7 landest du auf A, C#, E – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Wenn A7 kommt, spiel statt des C der Tonleiter ein C#: In diesem einen Ton steckt der harmonisch-Moll-Klang des Akkords.
Der Song im Quintenzirkel
- Im Song gespielt – leitereigener Akkord
- Gespielt – harmonische V von Moll oder Zwischendominante
- Gespielt – entlehnter oder tonartfremder Akkord
- Tonartbereich: IV–I–V und ii–vi–iii
Leere Segmente sind Akkorde, die im Song nicht vorkommen.
Kapodaster und leichtere Tonarten
Mit F-Dur-Griffen
- Kapo 1 + E-Griffe
- Kapo 3 + D-Griffe
- Kapo 5 + C-Griffe
Mit D-Moll-Griffen
- Ohne Kapo – offene Dm-Griffe
- Kapo 5 + Am-Griffe
Die leichtesten Tonarten auf der Gitarre
- 5 Halbtöne tiefer · mit Kapo 5 bleibt die Originaltonhöhe
- 2 Halbtöne höher
Die harmonische Geschichte des Songs
Der Eröffnungsakkord Gm7 legt ein solides Fundament für alles, was folgt. Das Rückgrat bilden Dm7, Gm7, A7, C7 – aus Sicht von F vi7–ii7–V7/vi–V7, aus Sicht von Dm i7–iv7–V7–VII7. A7 ist die spannende Wendung: In F ist er ein chromatischer Akkord (V7/vi), in Dm dagegen die Dominante (V7), die die Moll-Seite so entschlossen klingen lässt. Hör genau auf A7 → Dm7 (V7/vi → vi7 in F, V7 → i7 in Dm): Kadenz in harmonisch Moll — die Dur-V löst sich dramatisch auf. Der Schlussakkord ist Dm7; das Ohr kommt in Dm zur Ruhe.
Diese Analyse wird von der Harmonie-Engine von Akorculuk nach festen Regeln aus den Akkorden des Songs erstellt. Wenn du die Tonart änderst, bleiben die Stufen gleich; nur die Akkordnamen ändern sich.
Kahraman Deniz – Kafa Düşmeden: Akkorde für Gitarre, Ukulele und Klavier
Fahre über einen Akkord im Songtext oder tippe darauf: Du siehst Griffe, die Stufe in beiden Tonarten und einen Anhören-Button. Hier stehen alle Akkorde des Songs nebeneinander.
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Text: Kahraman DenizMusik: Kahraman DenizArrangement: Alican Genç
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