Aus Dur-Sicht
Bb-Dur
Helligkeitsrang 2/7 (hell)
Charakteristische Töne
- 7 = A (Leitton, zieht nach Hause)
- 4 = Eb (der Ton, der sich auf die Terz lehnt)
Taylor Swift – Right Where You Left Me Akkorde
Tonart Bb Dur – G Moll Akkorde F, Bb, Eb, Gm, Cm, Dm Leichte Tonart G (Kapo 3)
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Tonart: Bb | Gm
Kapo: 0
F
Friends break up, friends get married
Gm
Strangers get born, strangers get buried
Eb
Trends change, rumors fly through new skies
Bb F
But I'm right where you left me
Matches burn after the other
Gm
Pages turn and stick to each other
Eb
Wages earned and lessons learned
Bb F
But I, I'm right where you left me
F Gm
Help, I'm still at the restaurant
Eb
Still sitting in a corner I haunt
Cross-legged in the dim light
Bb F
They say, "What a sad sight", I
Gm
I swear you could hear a hair pin drop
Eb
Right when I felt the moment stop
Glass shattered on the white cloth
Bb F
Everybody moved on, I
Cm
I stayed there
Bb
Dust collected on my pinnedup hair
F Cm
They expected me to find somewhere
Bb
Some perspective, but I sat and stared
F
Right where you left me
Gm Eb
You left me no, oh, you left me no
Bb F
You left me no choice but to stay here forever
Gm Eb
You left me, you left me no, oh, you left me no
Bb F
You left me no choice but to stay here forever
Cm Cm Bb F
Dm Eb
Did you ever hear about the girl who got frozen
Time went on for everybody else
F Eb
She won't know it, she's still twenty-three inside her fantasy
Bb
How it was supposed to be
Dm Eb
Did you hear about the girl who lives in delusion
F
Breakups happen every day, you don't have to lose it
Eb
She's still twenty-three inside her fantasy
Bb
And you're sitting in front of me
Gm Eb
At the restaurant when I was still the one you want
Bb F
Cross-legged in the dim light everything was just right, I
F Gm
I could feel the mascara run
Eb
You told me that you met someone
Glass shattered on the white cloth
Bb F
Everybody moved on
F Gm
Help, I'm still at the restaurant
Eb
Still sitting in a corner I haunt
Cross-legged in the dim light
Bb F
They say, "What a sad sight", I
Cm
I stayed there
Bb
Dust collected on my pinned-up hair
F Cm
I'm sure that you got a wife out there
Bb
Kids and Christmas, but I'm unaware
F Cm
Cause I'm right where I cause no harm
Mind my business
Bb
If our love died young
F
I can't bear witness
Cm
And it's been so long
Bb
But if you ever think you got it wrong
F
I'm right where
Bb F
You left me
Gm Eb
You left me no, oh, you left me no
Bb F
You left me no choice but to stay here forever
Gm Eb
You left me, you left me no, oh, you left me no
Bb F
You left me no choice but to stay here forever
Ende des Songs Noch einmal?
Taylor Swift – Right Where You Left Me Tabs
NotizenX
Harmonieanalyse
Taylor Swift – Right Where You Left Me: Tonart- und Akkordanalyse
Der Song beginnt mit F und endet mit F. Seine Akkorde gehören sowohl zu Bb-Dur als auch zu Gm – deshalb lesen wir unten jeden Akkord aus beiden Blickwinkeln.
Aus Moll-Sicht
G-Moll
Helligkeitsrang 5/7 (eher dunkel)
Charakteristische Töne
- b6 = Eb (die Melancholie von Moll)
- b7 = F (Farbe des natürlichen Moll)
Zu welcher Seite neigt das Ohr?
Unsere Lesart: Für uns liegt der Song näher bei Bb-Dur, weil Bb 21-mal erklingt, Gm nur 11-mal. Das ist eine Deutung, keine Regel – dieselben Akkorde aus Sicht von G-Moll zu hören ist genauso gültig und bringt dir etwas anderes bei.
Akkordstufen: Dur und paralleles Moll
Zeig die Stufen über den Akkorden an – bezogen auf Bb oder auf Gm; beide Lesarten zu vergleichen ist eine Übung für sich.
Alle Akkorde der Tonart, für jede der beiden Tonarten getrennt von 1 bis 7 geordnet. Bei den im Song gespielten Akkorden steht, wie oft sie vorkommen; tonleiterfremde Akkorde stehen neben ihrer eigenen Stufe.
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| I | Bb | Tonika — das Zuhause | Bb · D · F | 21× |
| ii | Cm | Supertonika — bereitet die Dominante vor | C · Eb · G | 8× |
| iii | Dm | Mediante — eine Schattierung der Tonika-Familie | D · F · A | 2× |
| V/vi | D | Zwischendominante V/vi — führt zu GmZwischendominante | D · F# · A | — |
| IV | Eb | Subdominante — führt von zu Hause weg | Eb · G · Bb | 15× |
| V | F | Dominante — stärkster Zug nach Hause | F · A · C | 25× |
| vi | Gm | Paralleles Moll — die melancholische Seite | G · Bb · D | 11× |
| vii° | Adim | Leittonakkord — Spannung | A · C · Eb | — |
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| i | Gm | Tonika — das Zuhause | G · Bb · D | 11× |
| ii° | Adim | Supertonika — bereitet die Dominante vor | A · C · Eb | — |
| III | Bb | Paralleles Dur — die helle Seite | Bb · D · F | 21× |
| iv | Cm | Subdominante — führt von zu Hause weg | C · Eb · G | 8× |
| v | Dm | Moll-Dominante — sanfter Zug | D · F · A | 2× |
| V | D | Dominante — aus dem harmonischen Moll, zieht stark zur Tonikaharmonisches Moll | D · F# · A | — |
| VI | Eb | Submediante — warme Farbe | Eb · G · Bb | 15× |
| VII | F | Subtonika — Stufe zurück zur Tonika | F · A · C | 25× |
Analyse
Das Tonartpaar ist Bb-Dur und seine Paralleltonart G-Moll (2 b). 6 verschiedene Akkorde kommen insgesamt 82-mal vor; 6 davon liegen ganz natürlich in der gemeinsamen Tonleiter. Alles bleibt in einer einzigen Tonleiter – deshalb lässt sich der Song so leicht nach Gehör verfolgen.
Akkordfolgen
- Eb Bb BbIV → IPlagalschluss GmVI → III ×13
- F Gm BbV → viTrugschluss GmVII → iäolischer Schluss ×10
- Eb F BbIV → VIV → V GmVI → VIIVI → VII ×2
- F Bb BbV → Iauthentischer Ganzschluss GmVII → III ×1
Achte besonders auf den Wechsel Eb → Bb, 13-mal zu hören. Aus Sicht von Bb liest er sich als IV → I (Plagalschluss: der sanfte „Amen“-Schluss); aus Sicht von Gm ist er VI → III. Wenn du weißt, wo diese Ankünfte liegen, spürst du die Phrasierung besser und ahnst den nächsten Akkord voraus.
Tipps zum Improvisieren
- Bb-Dur-Pentatonik und G-Moll-Pentatonik bestehen aus denselben fünf Tönen (Bb – C – D – F – G): Beginne auf Bb für eine hellere Phrase, auf G für eine bluesigere.
- Über F landest du auf F, A, C – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über Bb landest du auf Bb, D, F – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über Eb landest du auf Eb, G, Bb – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
Der Song im Quintenzirkel
- Im Song gespielt – leitereigener Akkord
- Gespielt – harmonische V von Moll oder Zwischendominante
- Gespielt – entlehnter oder tonartfremder Akkord
- Tonartbereich: IV–I–V und ii–vi–iii
Leere Segmente sind Akkorde, die im Song nicht vorkommen.
Kapodaster und leichtere Tonarten
Mit Bb-Dur-Griffen
- Kapo 1 + A-Griffe
- Kapo 3 + G-Griffe
- Kapo 6 + E-Griffe
Mit G-Moll-Griffen
- Kapo 3 + Em-Griffe
- Kapo 5 + Dm-Griffe
Die leichtesten Tonarten auf der Gitarre
- 3 Halbtöne tiefer · mit Kapo 3 bleibt die Originaltonhöhe
- 2 Halbtöne höher
Die harmonische Geschichte des Songs
Der erste Akkord ist F; das Ohr weiß nach einer Sekunde, wo das Zuhause ist. Das Rückgrat bilden F, Bb, Eb, Gm – aus Sicht von Bb V–I–IV–vi, aus Sicht von Gm VII–III–VI–i. Kein Akkord verlässt die gemeinsame Tonleiter – ein einziges Pentatonik-Pattern funktioniert über den ganzen Song. Hör genau auf Eb → Bb (IV → I in Bb, VI → III in Gm): Plagalschluss — der sanfte „Amen“-Schluss. Der Schlussakkord ist F; das Ohr kommt in Bb zur Ruhe.
Diese Analyse wird von der Harmonie-Engine von Akorculuk nach festen Regeln aus den Akkorden des Songs erstellt. Wenn du die Tonart änderst, bleiben die Stufen gleich; nur die Akkordnamen ändern sich.
Taylor Swift – Right Where You Left Me: Akkorde für Gitarre, Ukulele und Klavier
Fahre über einen Akkord im Songtext oder tippe darauf: Du siehst Griffe, die Stufe in beiden Tonarten und einen Anhören-Button. Hier stehen alle Akkorde des Songs nebeneinander.
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