Aus Dur-Sicht
C-Dur
Helligkeitsrang 2/7 (hell)
Charakteristische Töne
- 7 = B (Leitton, zieht nach Hause)
- 4 = F (der Ton, der sich auf die Terz lehnt)
Taylor Swift – Champagne Problems Akkorde
Tonart C Dur – A Moll Akkorde C, G, Am, F Leichte Tonart G (Kapo 5)
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Tonart: C | Am
Kapo: 0
C G Am F
C G
You booked the night train for a reason
Am F
So you could sit there in this hurt
C G
Bustling crowds or silent sleepers
Am F
You're not sure which is worse
C G
Because I dropped your hand while dancing
Am
Left you out there standing
Crestfallen on the landing
F
Champagne problems
C G
Your mom's ring in your pocket
Am
My picture in your wallet
Your heart was glass, I dropped it
F
Champagne problems
C G Am F
C G
You told your family for a reason
Am F
You couldn't keep it in
C G
Your sister splashed out on the bottle
Am F
Now no one's celebrating
C G
Dom Pérignon, you brought it
Am
No crowd of friends applauded
Your hometown skeptics called it
F
Champagne problems
C G
You had a speech, you're speechless
Am
Love slipped beyond your reaches
And I couldn't give a reason
F
Champagne problems
C G Am F
C G
Your Midas touch on the Chevy door
Am
November flush and your flannel cure
"This dorm was once a madhouse"
F
I made a joke, "Well, it's made for me"
C G
How evergreen, our group of friends
Am
Don't think we'll say that word again
F
And soon they'll have the nerve to deck the halls
That we once walked through
C
One for the money, two for the show
G
I never was ready so I watch you go
Am
Sometimes you just don't know the answer
F
'Til someone's on their knees and asks you
C
"She would've made such a lovely bride
G
What a shame she's fucked in the head," they said
Am
But you'll find the real thing instead
F
She'll patch up your tapestry that I shred
C G
And hold your hand while dancing
Am
Never leave you standing
F
Crestfallen on the landing
With champagne problems
C G
Your mom's ring in your pocket
Am
Her picture in your wallet
You won't remember all my
F
Champagne problems
C G Am
You won't remember all my
F
Champagne problems
C G Am F C
Ende des Songs Noch einmal?
Taylor Swift – Champagne Problems Tabs
NotizenX
Harmonieanalyse
Taylor Swift – Champagne Problems: Tonart- und Akkordanalyse
Der Song beginnt mit C und endet mit C. Seine Akkorde gehören sowohl zu C-Dur als auch zu Am – deshalb lesen wir unten jeden Akkord aus beiden Blickwinkeln.
Aus Moll-Sicht
A-Moll
Helligkeitsrang 5/7 (eher dunkel)
Charakteristische Töne
- b6 = F (die Melancholie von Moll)
- b7 = G (Farbe des natürlichen Moll)
Zu welcher Seite neigt das Ohr?
Unsere Lesart: Für uns liegt der Song näher bei C-Dur, weil er mit C sowohl beginnt als auch endet und C 20-mal erklingt, Am nur 19-mal. Das ist eine Deutung, keine Regel – dieselben Akkorde aus Sicht von A-Moll zu hören ist genauso gültig und bringt dir etwas anderes bei.
Akkordstufen: Dur und paralleles Moll
Zeig die Stufen über den Akkorden an – bezogen auf C oder auf Am; beide Lesarten zu vergleichen ist eine Übung für sich.
Alle Akkorde der Tonart, für jede der beiden Tonarten getrennt von 1 bis 7 geordnet. Bei den im Song gespielten Akkorden steht, wie oft sie vorkommen; tonleiterfremde Akkorde stehen neben ihrer eigenen Stufe.
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| I | C | Tonika — das Zuhause | C · E · G | 20× |
| ii | Dm | Supertonika — bereitet die Dominante vor | D · F · A | — |
| iii | Em | Mediante — eine Schattierung der Tonika-Familie | E · G · B | — |
| V/vi | E | Zwischendominante V/vi — führt zu AmZwischendominante | E · G# · B | — |
| IV | F | Subdominante — führt von zu Hause weg | F · A · C | 19× |
| V | G | Dominante — stärkster Zug nach Hause | G · B · D | 19× |
| vi | Am | Paralleles Moll — die melancholische Seite | A · C · E | 19× |
| vii° | Bdim | Leittonakkord — Spannung | B · D · F | — |
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| i | Am | Tonika — das Zuhause | A · C · E | 19× |
| ii° | Bdim | Supertonika — bereitet die Dominante vor | B · D · F | — |
| III | C | Paralleles Dur — die helle Seite | C · E · G | 20× |
| iv | Dm | Subdominante — führt von zu Hause weg | D · F · A | — |
| v | Em | Moll-Dominante — sanfter Zug | E · G · B | — |
| V | E | Dominante — aus dem harmonischen Moll, zieht stark zur Tonikaharmonisches Moll | E · G# · B | — |
| VI | F | Submediante — warme Farbe | F · A · C | 19× |
| VII | G | Subtonika — Stufe zurück zur Tonika | G · B · D | 19× |
Analyse
Das Tonartpaar ist C-Dur und seine Paralleltonart A-Moll (keine Vorzeichen). 4 verschiedene Akkorde kommen insgesamt 77-mal vor; 4 davon liegen ganz natürlich in der gemeinsamen Tonleiter. Alles bleibt in einer einzigen Tonleiter – deshalb lässt sich der Song so leicht nach Gehör verfolgen.
Akkordfolgen
- G Am CV → viTrugschluss AmVII → iäolischer Schluss ×19
- F C CIV → IPlagalschluss AmVI → III ×19
Achte besonders auf den Wechsel G → Am, 19-mal zu hören. Aus Sicht von C liest er sich als V → vi (Trugschluss: man erwartet C, landet aber auf Am); aus Sicht von Am ist er VII → i (äolischer Schluss: steigt einen Ganzton nach Hause). Wenn du weißt, wo diese Ankünfte liegen, spürst du die Phrasierung besser und ahnst den nächsten Akkord voraus.
Tipps zum Improvisieren
- C-Dur-Pentatonik und A-Moll-Pentatonik bestehen aus denselben fünf Tönen (C – D – E – G – A): Beginne auf C für eine hellere Phrase, auf A für eine bluesigere.
- Über C landest du auf C, E, G – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über G landest du auf G, B, D – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über Am landest du auf A, C, E – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
Der Song im Quintenzirkel
- Im Song gespielt – leitereigener Akkord
- Gespielt – harmonische V von Moll oder Zwischendominante
- Gespielt – entlehnter oder tonartfremder Akkord
- Tonartbereich: IV–I–V und ii–vi–iii
Leere Segmente sind Akkorde, die im Song nicht vorkommen.
Kapodaster und leichtere Tonarten
Mit C-Dur-Griffen
- Ohne Kapo – offene C-Griffe
- Kapo 3 + A-Griffe
- Kapo 5 + G-Griffe
Mit A-Moll-Griffen
- Ohne Kapo – offene Am-Griffe
- Kapo 5 + Em-Griffe
- Kapo 7 + Dm-Griffe
Die leichtesten Tonarten auf der Gitarre
- 5 Halbtöne tiefer · mit Kapo 5 bleibt die Originaltonhöhe
Die harmonische Geschichte des Songs
Der erste Akkord ist C; das Ohr weiß nach einer Sekunde, wo das Zuhause ist. Die Akkorde, die immer wiederkehren, sind C, G, Am, F; lies sie als I–V–vi–IV in C oder als III–VII–i–VI in Am. Kein Akkord verlässt die gemeinsame Tonleiter – ein einziges Pentatonik-Pattern funktioniert über den ganzen Song. Hör genau auf G → Am (V → vi in C, VII → i in Am): Trugschluss — man erwartet C, landet aber auf Am. Mit dem Schluss auf C besiegelt der Song C als Zuhause.
Diese Analyse wird von der Harmonie-Engine von Akorculuk nach festen Regeln aus den Akkorden des Songs erstellt. Wenn du die Tonart änderst, bleiben die Stufen gleich; nur die Akkordnamen ändern sich.
Taylor Swift – Champagne Problems: Akkorde für Gitarre, Ukulele und Klavier
Fahre über einen Akkord im Songtext oder tippe darauf: Du siehst Griffe, die Stufe in beiden Tonarten und einen Anhören-Button. Hier stehen alle Akkorde des Songs nebeneinander.
Repertoires mit diesem Song
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