Aus Dur-Sicht
D-Dur
Helligkeitsrang 2/7 (hell)
Charakteristische Töne
- 7 = C# (Leitton, zieht nach Hause)
- 4 = G (der Ton, der sich auf die Terz lehnt)
Taylor Swift – Mirrorball Akkorde
Tonart D Dur – B Moll Akkorde G5, D, Bm, Bm7/A Leichte Tonart G (Kapo 7)
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Tonart: D | Bm
Kapo: 0
D G5
D G5
I want you to know
Bm Bm7/A
I'm a mirrorball
G5 D
I'll show you every version of yourself tonight
G5
I'll get you out on the floor
Bm Bm7/A
Shimmering beautiful
G5
And when I break, it's in a million pieces
D G5
Hush, when no one is around, my dear
Bm Bm7/A
You'll find me on my tallest tip toes
G5
Spinning in my highest heels, love
Shining just for you
D G5
Hush, I know they said the end is near
Bm Bm7/A
But I'm still on my tallest tip toes
G5
Spinning in my highest heels, love
Shining just for you
D G5
I want you to know
Bm Bm7/A
I'm a mirrorball
G5
I can change everything about me to fit in
D G5
You are not like the regulars
Bm Bm7/A
The masquerade revelers
G5
Drunk as they watch my shattered edges glisten
D G5
Hush, when no one is around, my dear
Bm Bm7/A
You'll find me on my tallest tip toes
G5
Spinning in my highest heels, love
Shining just for you
D G5
Hush, I know they said the end is near
Bm Bm7/A
But I'm still on my tallest tip toes
G5
Spinning in my highest heels, love
Shining just for you
D
And they called off the circus, burned the disco down
G5
When they sent home the horses and the rodeo clowns
Bm Bm7/A
I'm still on that tightrope
G5
I'm still trying everything to get you laughing at me
D
I'm still a believer, but I don't know why
G5 Bm
I've never been a natural, all I do is try, try, try
Bm7/A
I'm still on that trapeze
G5
I'm still trying everything to keep you looking at me
D G5
Because I'm a mirrorball
Bm Bm7/A
I'm a mirrorball
G5 D
And I'll show you every version of yourself tonight
Ende des Songs Noch einmal?
Taylor Swift – Mirrorball Tabs
NotizenX
Harmonieanalyse
Taylor Swift – Mirrorball: Tonart- und Akkordanalyse
Der Song beginnt mit D und endet mit D. Seine Akkorde gehören sowohl zu D-Dur als auch zu Bm – deshalb lesen wir unten jeden Akkord aus beiden Blickwinkeln.
Aus Moll-Sicht
B-Moll
Helligkeitsrang 5/7 (eher dunkel)
Charakteristische Töne
- b6 = G (die Melancholie von Moll)
- b7 = A (Farbe des natürlichen Moll)
Zu welcher Seite neigt das Ohr?
Unsere Lesart: Für uns liegt der Song näher bei D-Dur, weil er mit D sowohl beginnt als auch endet und Bm 22-mal erklingt, D nur 13-mal. Das ist eine Deutung, keine Regel – dieselben Akkorde aus Sicht von B-Moll zu hören ist genauso gültig und bringt dir etwas anderes bei.
Akkordstufen: Dur und paralleles Moll
Zeig die Stufen über den Akkorden an – bezogen auf D oder auf Bm; beide Lesarten zu vergleichen ist eine Übung für sich.
Alle Akkorde der Tonart, für jede der beiden Tonarten getrennt von 1 bis 7 geordnet. Bei den im Song gespielten Akkorden steht, wie oft sie vorkommen; tonleiterfremde Akkorde stehen neben ihrer eigenen Stufe.
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| I | D | Tonika — das Zuhause | D · F# · A | 13× |
| ii | Em | Supertonika — bereitet die Dominante vor | E · G · B | — |
| iii | F#m | Mediante — eine Schattierung der Tonika-Familie | F# · A · C# | — |
| V/vi | F# | Zwischendominante V/vi — führt zu BmZwischendominante | F# · A# · C# | — |
| IV | G5 | Subdominante — führt von zu Hause weg | G · D | 23× |
| IV | G | Subdominante — führt von zu Hause weg | G · B · D | — |
| V | A | Dominante — stärkster Zug nach Hause | A · C# · E | — |
| vi | Bm | Paralleles Moll — die melancholische Seite | B · D · F# | 11× |
| vi7 | Bm7/A | Paralleles Moll — die melancholische Seite | B · D · F# · A | 11× |
| vii° | C#dim | Leittonakkord — Spannung | C# · E · G | — |
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| i | Bm | Tonika — das Zuhause | B · D · F# | 11× |
| i7 | Bm7/A | Tonika — das Zuhause | B · D · F# · A | 11× |
| ii° | C#dim | Supertonika — bereitet die Dominante vor | C# · E · G | — |
| III | D | Paralleles Dur — die helle Seite | D · F# · A | 13× |
| iv | Em | Subdominante — führt von zu Hause weg | E · G · B | — |
| v | F#m | Moll-Dominante — sanfter Zug | F# · A · C# | — |
| V | F# | Dominante — aus dem harmonischen Moll, zieht stark zur Tonikaharmonisches Moll | F# · A# · C# | — |
| VI | G5 | Submediante — warme Farbe | G · D | 23× |
| VI | G | Submediante — warme Farbe | G · B · D | — |
| VII | A | Subtonika — Stufe zurück zur Tonika | A · C# · E | — |
Analyse
Das Tonartpaar ist D-Dur und seine Paralleltonart B-Moll (2 Kreuze). 4 verschiedene Akkorde kommen insgesamt 58-mal vor; 4 davon liegen ganz natürlich in der gemeinsamen Tonleiter. Alles bleibt in einer einzigen Tonleiter – deshalb lässt sich der Song so leicht nach Gehör verfolgen.
Akkordfolgen
- G5 D DIV → IPlagalschluss BmVI → III ×12
- G5 Bm DIV → vi BmVI → iVI → i ×11
Achte besonders auf den Wechsel G5 → D, 12-mal zu hören. Aus Sicht von D liest er sich als IV → I (Plagalschluss: der sanfte „Amen“-Schluss); aus Sicht von Bm ist er VI → III. Wenn du weißt, wo diese Ankünfte liegen, spürst du die Phrasierung besser und ahnst den nächsten Akkord voraus.
Tipps zum Improvisieren
- D-Dur-Pentatonik und B-Moll-Pentatonik bestehen aus denselben fünf Tönen (D – E – F# – A – B): Beginne auf D für eine hellere Phrase, auf B für eine bluesigere.
- Über G5 landest du auf G, D – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über D landest du auf D, F#, A – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über Bm landest du auf B, D, F# – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
Der Song im Quintenzirkel
- Im Song gespielt – leitereigener Akkord
- Gespielt – harmonische V von Moll oder Zwischendominante
- Gespielt – entlehnter oder tonartfremder Akkord
- Tonartbereich: IV–I–V und ii–vi–iii
Leere Segmente sind Akkorde, die im Song nicht vorkommen.
Kapodaster und leichtere Tonarten
Mit D-Dur-Griffen
- Ohne Kapo – offene D-Griffe
- Kapo 2 + C-Griffe
- Kapo 5 + A-Griffe
Mit B-Moll-Griffen
- Kapo 2 + Am-Griffe
- Kapo 7 + Em-Griffe
Die leichtesten Tonarten auf der Gitarre
- 5 Halbtöne höher · mit Kapo 7 bleibt die Originaltonhöhe
- 2 Halbtöne tiefer · mit Kapo 2 bleibt die Originaltonhöhe
Die harmonische Geschichte des Songs
Mit D als Start verrät der Song seine Tonart schon im ersten Takt. G5, D, Bm, Bm7/A tragen den Song: IV–I–vi–vi7 bezogen auf D, VI–III–i–i7 bezogen auf Bm. Kein Akkord verlässt die gemeinsame Tonleiter – ein einziges Pentatonik-Pattern funktioniert über den ganzen Song. Hör genau auf G5 → D (IV → I in D, VI → III in Bm): Plagalschluss — der sanfte „Amen“-Schluss. Der Schlussakkord ist D; das Ohr kommt in D zur Ruhe.
Diese Analyse wird von der Harmonie-Engine von Akorculuk nach festen Regeln aus den Akkorden des Songs erstellt. Wenn du die Tonart änderst, bleiben die Stufen gleich; nur die Akkordnamen ändern sich.
Taylor Swift – Mirrorball: Akkorde für Gitarre, Ukulele und Klavier
Fahre über einen Akkord im Songtext oder tippe darauf: Du siehst Griffe, die Stufe in beiden Tonarten und einen Anhören-Button. Hier stehen alle Akkorde des Songs nebeneinander.
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