Aus Dur-Sicht
G-Dur
Helligkeitsrang 2/7 (hell)
Charakteristische Töne
- 7 = F# (Leitton, zieht nach Hause)
- 4 = C (der Ton, der sich auf die Terz lehnt)
Taylor Swift – Willow Akkorde
Tonart G Dur – E Moll Akkorde Em, D, G, Am, C, Bm Schwierigkeit schon in der leichtesten Tonart
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Tonart: G | Em
Kapo: 0
Em D Em D
Em D C
Em D Em D
I'm like the water when your ship rolled in that night
Em D C
Rough on the surface but you cut through like a knife
Em D
And if it was an open/shut case
Em D Em
I never would've known from the look on your face
D C
Lost in your current like a priceless wine
G D Am
The more that you say, the less I know
Em G
Wherever you stray, I follow
D Am
I'm begging for you to take my hand
Em
Wreck my plans, that's my man
Em D Em D
Life was a willow and it bent right to your wind
Em D C
Head on the pillow, I could feel you sneakin' in
Em D
As if you were a mythical thing
Em D Em
Like you were a trophy or a champion ring
D C
And there was one prize I'd cheat to win
G D Am
The more that you say, the less I know
Em G
Wherever you stray, I follow
D Am
I'm begging for you to take my hand
Em G
Wreck my plans, that's my man
D Am
You know that my train could take you home
Em G
Anywhere else is hollow
D Am
I'm begging for you to take my hand
Em
Wreck my plans, that's my man
Bm Em
Am G Bm Em
Life was a willow and it bent right to your wind
Am G Bm Em
They count me out time and time again
Am G Bm Em
Life was a willow and it bent right to your wind
Am G
But I come back stronger than a 90's trend
Em D Em D
Wait for the signal and I'll meet you after dark
Em D C
Show me the places where the others gave you scars
Em D
Now this is an open/shut case
Em D Em
I guess I should've known from the look on your face
D C
Every bait-and-switch was a work of art
G D Am
The more that you say the less I know
Em G
Wherever you stray, I follow
D Am
I'm begging for you to take my hand
Em G
Wreck my plans, that's my man
D Am
You know that my train could take you home
Em G
Anywhere else is hollow
D Am
I'm begging for you to take my hand
Em G
Wreck my plans, that's my man
D Am
The more that you say the less I know
Em G
Wherever you stray, I follow
D Am
I'm begging for you to take my hand
Em G
Wreck my plans, that's my man
D Am
You know that my train could take you home
Em G
Anywhere else is hollow
D Am
I'm begging for you to take my hand
Em
Wreck my plans
G D
That's my man
Am Em
Hey, that's my man
G D
That's my man
Am
Yeah, that's my man
Em G
Baby, every bait-and-switch was a work of art
D Am
That's my man
Em G
Hey, that's my man
D Am
I'm begging for you to take my hand
Em
Wreck my plans, that's my man
Ende des Songs Noch einmal?
Taylor Swift – Willow Tabs
NotizenX
Harmonieanalyse
Taylor Swift – Willow: Tonart- und Akkordanalyse
Der Song beginnt mit Em und endet mit Em. Seine Akkorde gehören sowohl zu G-Dur als auch zu Em – deshalb lesen wir unten jeden Akkord aus beiden Blickwinkeln.
Aus Moll-Sicht
E-Moll
Helligkeitsrang 5/7 (eher dunkel)
Charakteristische Töne
- b6 = C (die Melancholie von Moll)
- b7 = D (Farbe des natürlichen Moll)
Zu welcher Seite neigt das Ohr?
Unsere Lesart: Für uns liegt der Song näher bei E-Moll, weil er mit Em sowohl beginnt als auch endet und Em 43-mal erklingt, G nur 22-mal. Das ist eine Deutung, keine Regel – dieselben Akkorde aus Sicht von G-Dur zu lesen ist genauso gültig, und genau im Wechsel zwischen beiden Blickwinkeln liegt der Übungswert.
Akkordstufen: Dur und paralleles Moll
Zeig die Stufen über den Akkorden an – bezogen auf G oder auf Em; beide Lesarten zu vergleichen ist eine Übung für sich.
Alle Akkorde der Tonart, für jede der beiden Tonarten getrennt von 1 bis 7 geordnet. Bei den im Song gespielten Akkorden steht, wie oft sie vorkommen; tonleiterfremde Akkorde stehen neben ihrer eigenen Stufe.
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| I | G | Tonika — das Zuhause | G · B · D | 22× |
| ii | Am | Supertonika — bereitet die Dominante vor | A · C · E | 22× |
| iii | Bm | Mediante — eine Schattierung der Tonika-Familie | B · D · F# | 4× |
| V/vi | B | Zwischendominante V/vi — führt zu EmZwischendominante | B · D# · F# | — |
| IV | C | Subdominante — führt von zu Hause weg | C · E · G | 7× |
| V | D | Dominante — stärkster Zug nach Hause | D · F# · A | 39× |
| vi | Em | Paralleles Moll — die melancholische Seite | E · G · B | 43× |
| vii° | F#dim | Leittonakkord — Spannung | F# · A · C | — |
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| i | Em | Tonika — das Zuhause | E · G · B | 43× |
| ii° | F#dim | Supertonika — bereitet die Dominante vor | F# · A · C | — |
| III | G | Paralleles Dur — die helle Seite | G · B · D | 22× |
| iv | Am | Subdominante — führt von zu Hause weg | A · C · E | 22× |
| v | Bm | Moll-Dominante — sanfter Zug | B · D · F# | 4× |
| V | B | Dominante — aus dem harmonischen Moll, zieht stark zur Tonikaharmonisches Moll | B · D# · F# | — |
| VI | C | Submediante — warme Farbe | C · E · G | 7× |
| VII | D | Subtonika — Stufe zurück zur Tonika | D · F# · A | 39× |
Analyse
Das Tonartpaar ist G-Dur und seine Paralleltonart E-Moll (1 Kreuz). 6 verschiedene Akkorde kommen insgesamt 137-mal vor; 6 davon liegen ganz natürlich in der gemeinsamen Tonleiter. Alles bleibt in einer einzigen Tonleiter – deshalb lässt sich der Song so leicht nach Gehör verfolgen.
Akkordfolgen
- Am Em Gii → vi Emiv → iMoll-Plagalschluss ×18
- D Em GV → viTrugschluss EmVII → iäolischer Schluss ×14
- C Em GIV → vi EmVI → iVI → i ×4
- Bm Em Giii → vi Emv → iKadenz in natürlich Moll ×4
- C G GIV → IPlagalschluss EmVI → III ×3
Achte besonders auf den Wechsel Am → Em, 18-mal zu hören. Aus Sicht von Em ist er iv → i (Moll-Plagalschluss: tief und melancholisch); aus Sicht von G liest er sich als ii → vi. Wenn du weißt, wo diese Ankünfte liegen, spürst du die Phrasierung besser und ahnst den nächsten Akkord voraus.
Tipps zum Improvisieren
- G-Dur-Pentatonik und E-Moll-Pentatonik bestehen aus denselben fünf Tönen (G – A – B – D – E): Beginne auf G für eine hellere Phrase, auf E für eine bluesigere.
- Über Em landest du auf E, G, B – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über D landest du auf D, F#, A – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über G landest du auf G, B, D – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
Der Song im Quintenzirkel
- Im Song gespielt – leitereigener Akkord
- Gespielt – harmonische V von Moll oder Zwischendominante
- Gespielt – entlehnter oder tonartfremder Akkord
- Tonartbereich: IV–I–V und ii–vi–iii
Leere Segmente sind Akkorde, die im Song nicht vorkommen.
Kapodaster und leichtere Tonarten
Mit G-Dur-Griffen
- Ohne Kapo – offene G-Griffe
- Kapo 3 + E-Griffe
- Kapo 5 + D-Griffe
Mit E-Moll-Griffen
- Ohne Kapo – offene Em-Griffe
- Kapo 2 + Dm-Griffe
- Kapo 7 + Am-Griffe
Die leichtesten Tonarten auf der Gitarre
Der Song steht bereits in der Tonart, die sich auf der Gitarre am leichtesten spielen lässt.
Die harmonische Geschichte des Songs
Der Eröffnungsakkord Em legt ein solides Fundament für alles, was folgt. Die Akkorde, die immer wiederkehren, sind Em, D, G, Am; lies sie als vi–V–I–ii in G oder als i–VII–III–iv in Em. Kein Akkord verlässt die gemeinsame Tonleiter – ein einziges Pentatonik-Pattern funktioniert über den ganzen Song. Hör genau auf Am → Em (ii → vi in G, iv → i in Em): Moll-Plagalschluss — tief und melancholisch. Der Schlussakkord ist Em; das Ohr kommt in Em zur Ruhe.
Diese Analyse wird von der Harmonie-Engine von Akorculuk nach festen Regeln aus den Akkorden des Songs erstellt. Wenn du die Tonart änderst, bleiben die Stufen gleich; nur die Akkordnamen ändern sich.
Taylor Swift – Willow: Akkorde für Gitarre, Ukulele und Klavier
Fahre über einen Akkord im Songtext oder tippe darauf: Du siehst Griffe, die Stufe in beiden Tonarten und einen Anhören-Button. Hier stehen alle Akkorde des Songs nebeneinander.
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