Aus Dur-Sicht
D-Dur
Helligkeitsrang 2/7 (hell)
Charakteristische Töne
- 7 = C# (Leitton, zieht nach Hause)
- 4 = G (der Ton, der sich auf die Terz lehnt)
Taylor Swift – Style Akkorde
Tonart D Dur – B Moll Akkorde G, Bm, D, F, Dm, Em, C Leichte Tonart A (Kapo 5)
Noch keine Bewertungen
oder mit deinen Zugangsdaten
Pass es an dich an
Schriftgröße
Tonart: D | Bm
Kapo: 0
Bm G Bm G
Bm G
Midnight you come and pick me up, no headlights
Bm G
Long drive, could end in burnin flames, or paradise
Bm
Fade in to view, oh, it's been a while since I have even
G
Heard from you, heard from you
Dm Em
And I should just tell you to leave cause I
F
Know exactly where It leads but I
G
Watch us go round and round each time
D
You got that James Dean day dream look in your eye
G
And I got that red lip classic thing that you like
D
And when we go crashing down we come back every time
G
Cause we never go out of style, we never go out of style
D
You got the long hair slicked back, white t-shirt
G
And I got that good girl faith and a tight little skirt
Bm
And when we go crashing down we come back every time
G
Cause we never go out of style, we never go out of style
Bm G
So it goes, he can't keep his wild eyes on the road
Bm G
Takes me home, lights are off he's taking off his coat
Bm
I say "I heard (oh) that you've been out and about
G
With some other girl"
Dm Em
You say what you heard is true but I
F
Can't stop thinking about you and I
G
I say I've been there too a few times
D
Cause you got that James Dean day dream look in your eye
G
And I got that red lip classic thing that you like
D
And when we go crashing down we come back every time
G
Cause we never go out of style, we never go out of style
D
You got the long hair slicked back, white t-shirt
G
And I got that good girl faith and a tight little skirt
Bm
And when we go crashing down we come back every time
G
Cause we never go out of style, we never go out of style
D
Take me home
G
Just take me home, yeah
D G
Just take me home, ohoh
D
Cause you got that James Dean day dream look in your eye
G
And I got that red lip classic thing that you like
Bm
And when we go crashing down we come back every time
F C
Cause we never go out of style, we never go out of style
Ende des Songs Noch einmal?
Taylor Swift – Style Tabs
NotizenX
Harmonieanalyse
Taylor Swift – Style: Tonart- und Akkordanalyse
Der Song beginnt mit Bm und endet mit C. Seine Akkorde gehören sowohl zu D-Dur als auch zu Bm – deshalb lesen wir unten jeden Akkord aus beiden Blickwinkeln.
Aus Moll-Sicht
B-Moll
Helligkeitsrang 5/7 (eher dunkel)
Charakteristische Töne
- b6 = G (die Melancholie von Moll)
- b7 = A (Farbe des natürlichen Moll)
Zu welcher Seite neigt das Ohr?
Unsere Lesart: Für uns liegt der Song näher bei B-Moll, weil er mit Bm beginnt und Bm 11-mal erklingt, D nur 9-mal. Das ist eine Deutung, keine Regel – dieselben Akkorde aus Sicht von D-Dur zu lesen ist genauso gültig, und genau im Wechsel zwischen beiden Blickwinkeln liegt der Übungswert.
Akkordstufen: Dur und paralleles Moll
Zeig die Stufen über den Akkorden an – bezogen auf D oder auf Bm; beide Lesarten zu vergleichen ist eine Übung für sich.
Alle Akkorde der Tonart, für jede der beiden Tonarten getrennt von 1 bis 7 geordnet. Bei den im Song gespielten Akkorden steht, wie oft sie vorkommen; tonleiterfremde Akkorde stehen neben ihrer eigenen Stufe.
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| I | D | Tonika — das Zuhause | D · F# · A | 9× |
| i | Dm | Chromatischer Farbakkordtonartfremd | D · F · A | 2× |
| ii | Em | Supertonika — bereitet die Dominante vor | E · G · B | 2× |
| bIII | F | Aus dem gleichnamigen Moll entlehntentlehnter Akkord | F · A · C | 3× |
| iii | F#m | Mediante — eine Schattierung der Tonika-Familie | F# · A · C# | — |
| V/vi | F# | Zwischendominante V/vi — führt zu BmZwischendominante | F# · A# · C# | — |
| IV | G | Subdominante — führt von zu Hause weg | G · B · D | 21× |
| V | A | Dominante — stärkster Zug nach Hause | A · C# · E | — |
| vi | Bm | Paralleles Moll — die melancholische Seite | B · D · F# | 11× |
| bVII | C | bVII — entlehnt (mixolydisch / gleichnamiges Moll)entlehnter Akkord | C · E · G | 1× |
| vii° | C#dim | Leittonakkord — Spannung | C# · E · G | — |
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| i | Bm | Tonika — das Zuhause | B · D · F# | 11× |
| bII | C | Neapolitanischer bII — eine dunkle, dramatische Farbe einen Halbton über der Tonikaentlehnter Akkord | C · E · G | 1× |
| ii° | C#dim | Supertonika — bereitet die Dominante vor | C# · E · G | — |
| III | D | Paralleles Dur — die helle Seite | D · F# · A | 9× |
| iii | Dm | Chromatischer Farbakkordtonartfremd | D · F · A | 2× |
| iv | Em | Subdominante — führt von zu Hause weg | E · G · B | 2× |
| #IV | F | Chromatischer Farbakkordtonartfremd | F · A · C | 3× |
| v | F#m | Moll-Dominante — sanfter Zug | F# · A · C# | — |
| V | F# | Dominante — aus dem harmonischen Moll, zieht stark zur Tonikaharmonisches Moll | F# · A# · C# | — |
| VI | G | Submediante — warme Farbe | G · B · D | 21× |
| VII | A | Subtonika — Stufe zurück zur Tonika | A · C# · E | — |
Analyse
Das Tonartpaar ist D-Dur und seine Paralleltonart B-Moll (2 Kreuze). 7 verschiedene Akkorde kommen insgesamt 49-mal vor; 4 davon liegen ganz natürlich in der gemeinsamen Tonleiter. F, C sind aus dem gleichnamigen Moll entlehnt und legen einen dunkleren Schatten auf die Dur-Seite.
Akkordfolgen
- G Bm DIV → vi BmVI → iVI → i ×10
- G D DIV → IPlagalschluss BmVI → III ×9
Achte besonders auf den Wechsel G → Bm, 10-mal zu hören. Aus Sicht von Bm ist er VI → i (VI → i: fällt einen Halbton nach Hause); aus Sicht von D liest er sich als IV → vi. Wenn du weißt, wo diese Ankünfte liegen, spürst du die Phrasierung besser und ahnst den nächsten Akkord voraus.
Tipps zum Improvisieren
- D-Dur-Pentatonik und B-Moll-Pentatonik bestehen aus denselben fünf Tönen (D – E – F# – A – B): Beginne auf D für eine hellere Phrase, auf B für eine bluesigere.
- Über G landest du auf G, B, D – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über Bm landest du auf B, D, F# – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über D landest du auf D, F#, A – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Folge bei F den Akkordtönen (F · A · C) statt der Tonleiter der Tonart – es ist eine entlehnte Farbe.
Der Song im Quintenzirkel
- Im Song gespielt – leitereigener Akkord
- Gespielt – harmonische V von Moll oder Zwischendominante
- Gespielt – entlehnter oder tonartfremder Akkord
- Tonartbereich: IV–I–V und ii–vi–iii
Leere Segmente sind Akkorde, die im Song nicht vorkommen.
Kapodaster und leichtere Tonarten
Mit D-Dur-Griffen
- Ohne Kapo – offene D-Griffe
- Kapo 2 + C-Griffe
- Kapo 5 + A-Griffe
Mit B-Moll-Griffen
- Kapo 2 + Am-Griffe
- Kapo 7 + Em-Griffe
Die leichtesten Tonarten auf der Gitarre
- 5 Halbtöne tiefer · mit Kapo 5 bleibt die Originaltonhöhe
Die harmonische Geschichte des Songs
Der erste Akkord ist Bm; das Ohr weiß nach einer Sekunde, wo das Zuhause ist. Die Akkorde, die immer wiederkehren, sind G, Bm, D, F; lies sie als IV–vi–I–bIII in D oder als VI–i–III–#IV in Bm. F verdunkelt das Bild für einen Moment: Aus dem gleichnamigen Moll entlehnt. Hör genau auf G → Bm (IV → vi in D, VI → i in Bm): VI → i — fällt einen Halbton nach Hause. Der Schlussakkord ist C; das Ohr kommt in D zur Ruhe.
Diese Analyse wird von der Harmonie-Engine von Akorculuk nach festen Regeln aus den Akkorden des Songs erstellt. Wenn du die Tonart änderst, bleiben die Stufen gleich; nur die Akkordnamen ändern sich.
Taylor Swift – Style: Akkorde für Gitarre, Ukulele und Klavier
Fahre über einen Akkord im Songtext oder tippe darauf: Du siehst Griffe, die Stufe in beiden Tonarten und einen Anhören-Button. Hier stehen alle Akkorde des Songs nebeneinander.
Repertoires mit diesem Song
Ähnliche Songs, bereit zum Spielen: Wähl eine Liste.
Fehler in diesem Inhalt? Melden.
Nur zu musikpädagogischen Zwecken veröffentlicht. Alle Urheberrechte liegen bei den jeweiligen Rechteinhabern. Wenn du glaubst, dass dieser Inhalt Urheberrechte verletzt, kontaktiere uns bitte.