Vista mayor
D mayor
Rango de brillo 2/7 (luminoso)
Notas características
- 7 = C# (sensible, tira hacia casa)
- 4 = G (la nota que se apoya en la tercera)
Acordes de Style – Taylor Swift
Tono D mayor – B menor Acordes G, Bm, D, F, Dm, Em, C Tono fácil A (cejilla 5)
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Tono: D | Bm
Cejilla: 0
Bm G Bm G
Bm G
Midnight you come and pick me up, no headlights
Bm G
Long drive, could end in burnin flames, or paradise
Bm
Fade in to view, oh, it's been a while since I have even
G
Heard from you, heard from you
Dm Em
And I should just tell you to leave cause I
F
Know exactly where It leads but I
G
Watch us go round and round each time
D
You got that James Dean day dream look in your eye
G
And I got that red lip classic thing that you like
D
And when we go crashing down we come back every time
G
Cause we never go out of style, we never go out of style
D
You got the long hair slicked back, white t-shirt
G
And I got that good girl faith and a tight little skirt
Bm
And when we go crashing down we come back every time
G
Cause we never go out of style, we never go out of style
Bm G
So it goes, he can't keep his wild eyes on the road
Bm G
Takes me home, lights are off he's taking off his coat
Bm
I say "I heard (oh) that you've been out and about
G
With some other girl"
Dm Em
You say what you heard is true but I
F
Can't stop thinking about you and I
G
I say I've been there too a few times
D
Cause you got that James Dean day dream look in your eye
G
And I got that red lip classic thing that you like
D
And when we go crashing down we come back every time
G
Cause we never go out of style, we never go out of style
D
You got the long hair slicked back, white t-shirt
G
And I got that good girl faith and a tight little skirt
Bm
And when we go crashing down we come back every time
G
Cause we never go out of style, we never go out of style
D
Take me home
G
Just take me home, yeah
D G
Just take me home, ohoh
D
Cause you got that James Dean day dream look in your eye
G
And I got that red lip classic thing that you like
Bm
And when we go crashing down we come back every time
F C
Cause we never go out of style, we never go out of style
Fin de la canción ¿Otra vez?
Tablaturas de Style – Taylor Swift
NotasX
Análisis armónico
Taylor Swift – Style: análisis de tonalidad y acordes
La canción empieza en Bm y termina en C. Sus acordes pertenecen tanto a D mayor como a Bm, así que abajo leemos cada acorde de las dos maneras.
Vista menor
B menor
Rango de brillo 5/7 (tirando a oscuro)
Notas características
- b6 = G (la melancolía del menor)
- b7 = A (color del menor natural)
¿Hacia qué lado se inclina el oído?
Nuestra lectura: a nosotros la canción nos suena más cercana a B menor, porque empieza en Bm y Bm suena 11 veces frente a 9 de D. Es una interpretación, no una regla: los mismos acordes son igual de válidos vistos desde D mayor, y alternar entre las dos lecturas es justo donde está el valor práctico.
Grados de los acordes: mayor y relativo menor
Muestra los grados sobre los acordes, respecto a D o a Bm; comparar las dos lecturas es una práctica en sí misma.
Todos los acordes de la tonalidad, ordenados del 1 al 7 por separado para cada tonalidad. Junto a los que suenan en la canción se indica cuántas veces aparecen; los acordes de fuera de la escala están junto a su propio grado.
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| I | D | Tónica — el hogar | D · F# · A | 9× |
| i | Dm | Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad | D · F · A | 2× |
| ii | Em | Supertónica — prepara la dominante | E · G · B | 2× |
| bIII | F | Prestado del menor paraleloacorde prestado | F · A · C | 3× |
| iii | F#m | Mediante — un matiz de la familia de la tónica | F# · A · C# | — |
| V/vi | F# | Dominante secundaria V/vi — conduce a Bmdominante secundaria | F# · A# · C# | — |
| IV | G | Subdominante — aleja del hogar | G · B · D | 21× |
| V | A | Dominante — la atracción más fuerte hacia casa | A · C# · E | — |
| vi | Bm | Relativo menor — el lado melancólico | B · D · F# | 11× |
| bVII | C | bVII — prestado (mixolidio / menor paralelo)acorde prestado | C · E · G | 1× |
| vii° | C#dim | Acorde de sensible — tensión | C# · E · G | — |
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| i | Bm | Tónica — el hogar | B · D · F# | 11× |
| bII | C | bII napolitano — un color oscuro y dramático medio tono por encima de la tónicaacorde prestado | C · E · G | 1× |
| ii° | C#dim | Supertónica — prepara la dominante | C# · E · G | — |
| III | D | Relativo mayor — el lado luminoso | D · F# · A | 9× |
| iii | Dm | Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad | D · F · A | 2× |
| iv | Em | Subdominante — aleja del hogar | E · G · B | 2× |
| #IV | F | Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad | F · A · C | 3× |
| v | F#m | Dominante menor — atracción suave | F# · A · C# | — |
| V | F# | Dominante — del menor armónico, tira con fuerza hacia la tónicamenor armónico | F# · A# · C# | — |
| VI | G | Submediante — color cálido | G · B · D | 21× |
| VII | A | Subtónica — escalón hacia la tónica | A · C# · E | — |
Análisis
El par de tonalidades es D mayor y su relativa B menor (2 sostenidos). Aparecen 7 acordes distintos, 49 veces en total; 4 de ellos están de forma natural dentro de la escala compartida. F, C están prestados del menor paralelo y añaden un matiz más oscuro al lado mayor.
Progresiones de acordes
- G Bm DIV → vi BmVI → iVI → i ×10
- G D DIV → Icadencia plagal BmVI → III ×9
El cambio al que debes prestar atención es G → Bm, se oye 10 veces. Desde Bm es VI → i (VI → i: baja medio tono hasta casa); desde D se lee como IV → vi. Saber dónde caen estas llegadas te ayuda a sentir el fraseo y a anticipar el siguiente acorde.
Consejos de improvisación
- La pentatónica de D mayor y la de B menor son las mismas cinco notas (D – E – F# – A – B): empieza desde D para una frase más brillante y desde B para una más bluesera.
- Sobre G, apóyate en G, B, D: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre Bm, apóyate en B, D, F#: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre D, apóyate en D, F#, A: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- En F, sigue las notas del acorde (F · A · C) en lugar de la escala de la tonalidad: es un color prestado.
La canción en el círculo de quintas
- Suena en la canción: acorde de la tonalidad
- Suena: V armónico del menor o dominante secundaria
- Suena: acorde prestado o fuera de la escala
- Zona de la tonalidad: IV–I–V y ii–vi–iii
Los sectores vacíos son acordes que la canción no usa.
Cejilla y tonalidades más fáciles
Con las formas de D mayor
- Sin cejilla: formas abiertas de D
- Cejilla 2 + formas de C
- Cejilla 5 + formas de A
Con las formas de B menor
- Cejilla 2 + formas de Am
- Cejilla 7 + formas de Em
Las tonalidades más fáciles en guitarra
- 5 semitonos más grave · con cejilla 5 mantienes la altura original
La historia armónica de la canción
El primer acorde es Bm; en un segundo el oído sabe dónde está el hogar. Los acordes que más vuelven son G, Bm, D, F; léelos como IV–vi–I–bIII en D o VI–i–III–#IV en Bm. F oscurece el panorama por un momento: prestado del menor paralelo. Presta oído a G → Bm (IV → vi en D, VI → i en Bm): VI → i — baja medio tono hasta casa. El acorde final es C; el oído descansa en D.
Este análisis lo genera el motor armónico de Akorculuk a partir de los acordes de la canción con reglas coherentes. Cuando cambias de tonalidad, los grados se mantienen; solo cambian los nombres de los acordes.
Acordes de Style – Taylor Swift en guitarra, ukelele y piano
Pasa el cursor o toca un acorde de la letra: verás sus posiciones, su grado en ambas tonalidades y un botón para escucharlo. Aquí tienes todos los acordes de la canción juntos.
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