Vista mayor
Gb mayor
Rango de brillo 2/7 (luminoso)
Notas características
- 7 = F (sensible, tira hacia casa)
- 4 = Cb (la nota que se apoya en la tercera)
Acordes de Exile (feat. Bon Iver) – Taylor Swift
Tono Gb mayor – Eb menor Acordes Dm, Bb, F/C, Dm4/A, C, Dm/C, F, C4 Tono fácil Ab
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Tono: Gb | D#m | Ebm
Cejilla: 0
F/C Dm4/A F/C Dm4/A
F/C Dm4/A
F/C
I can see you standin', honey
Dm4/A
With his arms around your body
F/C Dm4/A
Laughin' but the joke's not funny at all
F/C
And it took you five whole minutes
Dm4/A
To pack us up and leave me with it
F/C Dm4/A
Holdin' all this love out here in the hall
Bb C Dm
I think I've seen this film before
Dm/C
And I didn't like the ending
Bb C Dm
You're not my homeland anymore
Dm/C Bb
So what am I defendin' now
C
You were my town
Dm Dm/C
Now I'm in exile seein' you out
Bb C Dm
I think I've seen this film before
F/C Dm4/A F/C Dm
Hoo, hoo ooh
F/C
I can see you starin', honey
Dm4/A
Like he's just your understudy
F/C Dm4/A
Like you'd get your knuckles bloody for me
F/C
Second, third, and hundredth chances
Dm4/A
Balancin' on breaking branches
F/C Dm4/A
Those eyes add insult to injury
Bb C Dm
I think I've seen this film before
Dm/C
And I didn't like the ending
Bb C Dm
I'm not your problem anymore
Dm/C Bb
So who am I offending now
C
You were my crown
Dm Dm/C
Now I'm in exile seein' you out
Bb C Dm
I think I've seen this film before
Dm/C F
So I'm leavin' out the side door
Dm
So step right out
C4
There is no amount
Bb
Of cryin' I can do for you
F
All this time
Dm
We always walked a very thin line
C4
You didn't even hear me out
Bb
You never gave a warning sign
F
All this time
Dm
I never learned to read your mind
C4
I couldn't turn things around
Bb
'Cause you never gave a warning sign
F Dm C4
So many signs so many signs
Bb
C Dm
I think I've seen this film before
Dm/C
And I didn't like the ending
Bb C Dm
You're not my homeland anymore
Dm/C Bb
So what am I defendin' now
C
You were my town
Dm Dm/C
Now I'm in exile seein' you out
Bb C Dm
I think I've seen this film before
F
So I'm leaving out the side door
Dm
So step right out
C4
There is no amount
Bb
Of cryin' I can do for you
F
All this time
Dm
We always walked a very thin line
C4
You didn't even hear me out
Bb
You never gave a warning sign
F
All this time
Dm
I never learned to read your mind
C4
I couldn't turn things around
Bb
'Cause you never gave a warning sign
F
All this time
Dm
I never learned to read your mind
C4
I couldn't turn things around
Bb
'Cause you never gave a warning sign
F Dm C4 Bb
Fin de la canción ¿Otra vez?
Tablaturas de Exile (feat. Bon Iver) – Taylor Swift
NotasX
Análisis armónico
Taylor Swift – Exile (feat. Bon Iver): análisis de tonalidad y acordes
La canción empieza en F/C y termina en Bb. Sus acordes pertenecen tanto a Gb mayor como a Ebm, así que abajo leemos cada acorde de las dos maneras.
Vista menor
Eb menor
Rango de brillo 5/7 (tirando a oscuro)
Notas características
- b6 = Cb (la melancolía del menor)
- b7 = Db (color del menor natural)
- #7 = D (sensible del menor armónico que aporta el acorde de V)
¿Hacia qué lado se inclina el oído?
Nuestra lectura: a nosotros la canción nos suena más cercana a Eb menor, porque el acorde de V mayor apunta directamente a Ebm. Es una interpretación, no una regla: los mismos acordes son igual de válidos vistos desde Gb mayor, y alternar entre las dos lecturas es justo donde está el valor práctico.
Grados de los acordes: mayor y relativo menor
Muestra los grados sobre los acordes, respecto a Gb o a Ebm; comparar las dos lecturas es una práctica en sí misma.
Todos los acordes de la tonalidad, ordenados del 1 al 7 por separado para cada tonalidad. Junto a los que suenan en la canción se indica cuántas veces aparecen; los acordes de fuera de la escala están junto a su propio grado.
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| I | Gb | Tónica — el hogar | Gb · Bb · Db | — |
| ii | Abm | Supertónica — prepara la dominante | Ab · Cb · Eb | — |
| iii | Bbm | Mediante — un matiz de la familia de la tónica | Bb · Db · F | — |
| III | Bb | Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad | Bb · D · F | 20× |
| IV | Cb | Subdominante — aleja del hogar | Cb · Eb · Gb | — |
| #IV | C | Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad | C · E · G | 12× |
| #IV | C4 | Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad | C · E · G | 9× |
| V | Db | Dominante — la atracción más fuerte hacia casa | Db · F · Ab | — |
| bvi | Dm | Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad | D · F · A | 22× |
| bvi | Dm4/A | Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad | D · F · A | 12× |
| bvi | Dm/C | Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad | D · F · A | 10× |
| vi | Ebm | Relativo menor — el lado melancólico | Eb · Gb · Bb | — |
| vii° | Fdim | Acorde de sensible — tensión | F · Ab · Cb | — |
| V/iii | F/C | Dominante secundaria V/iii — conduce a Bbmdominante secundaria | F · A · C | 13× |
| V/iii | F | Dominante secundaria V/iii — conduce a Bbmdominante secundaria | F · A · C | 9× |
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| i | Ebm | Tónica — el hogar | Eb · Gb · Bb | — |
| ii° | Fdim | Supertónica — prepara la dominante | F · Ab · Cb | — |
| V/v | F/C | Dominante secundaria V/v — conduce a Bbmdominante secundaria | F · A · C | 13× |
| V/v | F | Dominante secundaria V/v — conduce a Bbmdominante secundaria | F · A · C | 9× |
| III | Gb | Relativo mayor — el lado luminoso | Gb · Bb · Db | — |
| iv | Abm | Subdominante — aleja del hogar | Ab · Cb · Eb | — |
| v | Bbm | Dominante menor — atracción suave | Bb · Db · F | — |
| V | Bb | Dominante — del menor armónico, tira con fuerza hacia la tónicamenor armónico | Bb · D · F | 20× |
| VI | Cb | Submediante — color cálido | Cb · Eb · Gb | — |
| #VI | C | Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad | C · E · G | 12× |
| #VI | C4 | Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad | C · E · G | 9× |
| VII | Db | Subtónica — escalón hacia la tónica | Db · F · Ab | — |
| #vii | Dm | Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad | D · F · A | 22× |
| #vii | Dm4/A | Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad | D · F · A | 12× |
| #vii | Dm/C | Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad | D · F · A | 10× |
Análisis
El par de tonalidades es Gb mayor y su relativa Eb menor (6 bemoles). Aparecen 8 acordes distintos, 107 veces en total; 0 de ellos están de forma natural dentro de la escala compartida. El V mayor de Ebm aporta la sensible del menor armónico y da al lado menor una atracción más marcada y dramática. F/C, F actúan como dominantes secundarias y apuntan brevemente a otros acordes de la tonalidad.
Progresiones de acordes
Aquí no hay una cadencia de manual; los acordes giran unos alrededor de otros en bucle, así que la canción se siente más como un groove que como una serie de llegadas.
Consejos de improvisación
- La pentatónica de Gb mayor y la de Eb menor son las mismas cinco notas (Gb – Ab – Bb – Db – Eb): empieza desde Gb para una frase más brillante y desde Eb para una más bluesera.
- Sobre Dm, apóyate en D, F, A: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre Bb, apóyate en Bb, D, F: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre F/C, apóyate en F, A, C: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Cuando llegue Bb, cambia el Db de la escala por D: esa única nota es el sonido de menor armónico del acorde.
La canción en el círculo de quintas
- Suena en la canción: acorde de la tonalidad
- Suena: V armónico del menor o dominante secundaria
- Suena: acorde prestado o fuera de la escala
- Zona de la tonalidad: IV–I–V y ii–vi–iii
Los sectores vacíos son acordes que la canción no usa.
Cejilla y tonalidades más fáciles
Con las formas de Gb mayor
- Cejilla 2 + formas de E
- Cejilla 4 + formas de D
- Cejilla 6 + formas de C
Con las formas de Eb menor
- Cejilla 1 + formas de Dm
- Cejilla 6 + formas de Am
Las tonalidades más fáciles en guitarra
- 2 semitonos más agudo
- 5 semitonos más grave · con cejilla 5 mantienes la altura original
La historia armónica de la canción
Al empezar en F/C, la canción revela su tonalidad desde el primer compás. Dm, Bb, F/C, Dm4/A sostienen la canción: bvi–III–V/iii–bvi respecto a Gb, #vii–V–V/v–#vii respecto a Ebm. Bb es el giro interesante: en Gb es un acorde cromático (III), mientras que en Ebm se convierte en la dominante (V) que hace sonar tan decidido el lado menor. El acorde final es Bb; el oído descansa en Gb.
Este análisis lo genera el motor armónico de Akorculuk a partir de los acordes de la canción con reglas coherentes. Cuando cambias de tonalidad, los grados se mantienen; solo cambian los nombres de los acordes.
Acordes de Exile (feat. Bon Iver) – Taylor Swift en guitarra, ukelele y piano
Pasa el cursor o toca un acorde de la letra: verás sus posiciones, su grado en ambas tonalidades y un botón para escucharlo. Aquí tienes todos los acordes de la canción juntos.
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