Vista mayor
E mayor
Rango de brillo 2/7 (luminoso)
Notas características
- 7 = D# (sensible, tira hacia casa)
- 4 = A (la nota que se apoya en la tercera)
Acordes de Red – Taylor Swift
Tono E mayor – C# menor Acordes B, A, C#m, E Tono fácil G
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Tono: E | Dbm | C#m
Cejilla: 0
A C#m B
A C#m
Lovin' him is like, drivin' a new Maserati
B
Down a dead end street
A C#m
Faster than the wind, passionate as sin
B
Ended so suddenly
A
Loving him is like, tryin' to change your mind
C#m B
Once you're already flying through the free fall
A C#m
Like the colors in autumn so bright
B
Just before they lose it all
A E
Losing him was blue, like I'd never known
B
Missing him was dark grey, all alone
A C#m
Forgetting him was like trying to know somebody
B
You never met
A
But loving him was red
C#m B
Re ee ed, re ee ed, re ee ed
A
Lovin' him was red
C#m B
Re ee ed, re ee ed, re ee ed
A C#m
Touching him was like, realizing all you ever wanted
B
Was right there in front of you
A C#m
Memorizing him was as, easy as knowin' all the words
B
To your old favorite song
A
Fighting with him was like tryin' to solve a
C#m B
Crossword and realizing there's no right answer
A C#m
Regretting him was like wishing you never found out
B
That love could be that strong
A E
Losing him was blue, like I'd never known
B
Missing him was dark grey, all alone
A C#m
Forgetting him was like trying to know somebody
B
You never met
A
But loving him was red
C#m B
Re ee ed, re ee ed, oh red, re ee ed
A C#m
Burnin' red, re ee ed, re ee ed
B
Re ee ed,
A B
Remembering him comes in flashbacks and echos
C#m B
Tellin' myself it's time now gotta let go
E A
But moving on from him is impossible
E B
When I still see it all in my, head
A C#m B
And burning red
A C#m B
Burning was reeeeeeeed
A E
Oh losing him was blue, like I'd never known
B
Missing him was dark grey, all alone
A C#m
Forgetting him was like tryin' to know somebody
B
You never met
A
Cause loving him was red
C#m B
Yeah, yeah, red
A C#m B
Oh Burning reeeeeeeeeed
A C#m B
And that's Why he's spinnin' 'round in my head
A
Comes back to me, burnin' red
C#m B
Yeah, yeah
A C#m
His love was like, drivin' a new Maserati
B
Down a dead end street
Fin de la canción ¿Otra vez?
Tablaturas de Red – Taylor Swift
NotasX
Análisis armónico
Taylor Swift – Red: análisis de tonalidad y acordes
La canción empieza en A y termina en B. Sus acordes pertenecen tanto a E mayor como a C#m, así que abajo leemos cada acorde de las dos maneras.
Vista menor
C# menor
Rango de brillo 5/7 (tirando a oscuro)
Notas características
- b6 = A (la melancolía del menor)
- b7 = B (color del menor natural)
¿Hacia qué lado se inclina el oído?
Nuestra lectura: a nosotros la canción nos suena más cercana a C# menor, porque C#m suena 24 veces frente a 5 de E. Es una interpretación, no una regla: los mismos acordes son igual de válidos vistos desde E mayor, y alternar entre las dos lecturas es justo donde está el valor práctico.
Grados de los acordes: mayor y relativo menor
Muestra los grados sobre los acordes, respecto a E o a C#m; comparar las dos lecturas es una práctica en sí misma.
Todos los acordes de la tonalidad, ordenados del 1 al 7 por separado para cada tonalidad. Junto a los que suenan en la canción se indica cuántas veces aparecen; los acordes de fuera de la escala están junto a su propio grado.
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| I | E | Tónica — el hogar | E · G# · B | 5× |
| ii | F#m | Supertónica — prepara la dominante | F# · A · C# | — |
| iii | G#m | Mediante — un matiz de la familia de la tónica | G# · B · D# | — |
| V/vi | G# | Dominante secundaria V/vi — conduce a C#mdominante secundaria | G# · B# · D# | — |
| IV | A | Subdominante — aleja del hogar | A · C# · E | 28× |
| V | B | Dominante — la atracción más fuerte hacia casa | B · D# · F# | 29× |
| vi | C#m | Relativo menor — el lado melancólico | C# · E · G# | 24× |
| vii° | D#dim | Acorde de sensible — tensión | D# · F# · A | — |
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| i | C#m | Tónica — el hogar | C# · E · G# | 24× |
| ii° | D#dim | Supertónica — prepara la dominante | D# · F# · A | — |
| III | E | Relativo mayor — el lado luminoso | E · G# · B | 5× |
| iv | F#m | Subdominante — aleja del hogar | F# · A · C# | — |
| v | G#m | Dominante menor — atracción suave | G# · B · D# | — |
| V | G# | Dominante — del menor armónico, tira con fuerza hacia la tónicamenor armónico | G# · B# · D# | — |
| VI | A | Submediante — color cálido | A · C# · E | 28× |
| VII | B | Subtónica — escalón hacia la tónica | B · D# · F# | 29× |
Análisis
El par de tonalidades es E mayor y su relativa C# menor (4 sostenidos). Aparecen 4 acordes distintos, 86 veces en total; 4 de ellos están de forma natural dentro de la escala compartida. Todo se queda dentro de una sola escala; por eso la canción es fácil de seguir de oído.
Progresiones de acordes
- A C#m EIV → vi C#mVI → iVI → i ×23
- A E EIV → Icadencia plagal C#mVI → III ×4
- B E EV → Icadencia auténtica C#mVII → III ×1
- B C#m EV → vicadencia rota C#mVII → illegada eólica ×1
- A B EIV → VIV → V C#mVI → VIIVI → VII ×1
El cambio al que debes prestar atención es A → C#m, se oye 23 veces. Desde C#m es VI → i (VI → i: baja medio tono hasta casa); desde E se lee como IV → vi. Saber dónde caen estas llegadas te ayuda a sentir el fraseo y a anticipar el siguiente acorde.
Consejos de improvisación
- La pentatónica de E mayor y la de C# menor son las mismas cinco notas (E – F# – G# – B – C#): empieza desde E para una frase más brillante y desde C# para una más bluesera.
- Sobre B, apóyate en B, D#, F#: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre A, apóyate en A, C#, E: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre C#m, apóyate en C#, E, G#: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
La canción en el círculo de quintas
- Suena en la canción: acorde de la tonalidad
- Suena: V armónico del menor o dominante secundaria
- Suena: acorde prestado o fuera de la escala
- Zona de la tonalidad: IV–I–V y ii–vi–iii
Los sectores vacíos son acordes que la canción no usa.
Cejilla y tonalidades más fáciles
Con las formas de E mayor
- Sin cejilla: formas abiertas de E
- Cejilla 2 + formas de D
- Cejilla 4 + formas de C
Con las formas de C# menor
- Cejilla 4 + formas de Am
Las tonalidades más fáciles en guitarra
- 3 semitonos más agudo
- 2 semitonos más grave · con cejilla 2 mantienes la altura original
La historia armónica de la canción
El acorde inicial A pone una base sólida para todo lo que sigue. La columna vertebral es B, A, C#m, E: V–IV–vi–I desde E, VII–VI–i–III desde C#m. Ningún acorde sale de la escala compartida, así que una sola forma pentatónica sirve para toda la canción. Presta oído a A → C#m (IV → vi en E, VI → i en C#m): VI → i — baja medio tono hasta casa. Al terminar en B, la canción sella E como hogar.
Este análisis lo genera el motor armónico de Akorculuk a partir de los acordes de la canción con reglas coherentes. Cuando cambias de tonalidad, los grados se mantienen; solo cambian los nombres de los acordes.
Acordes de Red – Taylor Swift en guitarra, ukelele y piano
Pasa el cursor o toca un acorde de la letra: verás sus posiciones, su grado en ambas tonalidades y un botón para escucharlo. Aquí tienes todos los acordes de la canción juntos.
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