Vue majeure
E majeur
Rang de luminosité 2/7 (lumineux)
Notes caractéristiques
- 7 = D# (sensible, ramène à la maison)
- 4 = A (la note qui s'appuie sur la tierce)
Accords Red – Taylor Swift
Tonalité E majeur – C# mineur Accords B, A, C#m, E Tonalité facile G
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Tonalité : E | Dbm | C#m
Capo : 0
A C#m B
A C#m
Lovin' him is like, drivin' a new Maserati
B
Down a dead end street
A C#m
Faster than the wind, passionate as sin
B
Ended so suddenly
A
Loving him is like, tryin' to change your mind
C#m B
Once you're already flying through the free fall
A C#m
Like the colors in autumn so bright
B
Just before they lose it all
A E
Losing him was blue, like I'd never known
B
Missing him was dark grey, all alone
A C#m
Forgetting him was like trying to know somebody
B
You never met
A
But loving him was red
C#m B
Re ee ed, re ee ed, re ee ed
A
Lovin' him was red
C#m B
Re ee ed, re ee ed, re ee ed
A C#m
Touching him was like, realizing all you ever wanted
B
Was right there in front of you
A C#m
Memorizing him was as, easy as knowin' all the words
B
To your old favorite song
A
Fighting with him was like tryin' to solve a
C#m B
Crossword and realizing there's no right answer
A C#m
Regretting him was like wishing you never found out
B
That love could be that strong
A E
Losing him was blue, like I'd never known
B
Missing him was dark grey, all alone
A C#m
Forgetting him was like trying to know somebody
B
You never met
A
But loving him was red
C#m B
Re ee ed, re ee ed, oh red, re ee ed
A C#m
Burnin' red, re ee ed, re ee ed
B
Re ee ed,
A B
Remembering him comes in flashbacks and echos
C#m B
Tellin' myself it's time now gotta let go
E A
But moving on from him is impossible
E B
When I still see it all in my, head
A C#m B
And burning red
A C#m B
Burning was reeeeeeeed
A E
Oh losing him was blue, like I'd never known
B
Missing him was dark grey, all alone
A C#m
Forgetting him was like tryin' to know somebody
B
You never met
A
Cause loving him was red
C#m B
Yeah, yeah, red
A C#m B
Oh Burning reeeeeeeeeed
A C#m B
And that's Why he's spinnin' 'round in my head
A
Comes back to me, burnin' red
C#m B
Yeah, yeah
A C#m
His love was like, drivin' a new Maserati
B
Down a dead end street
Fin de la chanson On la rejoue ?
Tablatures Red – Taylor Swift
NotesX
Analyse harmonique
Taylor Swift – Red: analyse de la tonalité et des accords
La chanson s'ouvre sur A et se termine sur B. Ses accords appartiennent à la fois à E majeur et à C#m : chaque accord ci-dessous est donc lu des deux façons.
Vue mineure
C# mineur
Rang de luminosité 5/7 (plutôt sombre)
Notes caractéristiques
- b6 = A (la mélancolie du mineur)
- b7 = B (couleur du mineur naturel)
De quel côté penche l'oreille ?
Notre lecture : pour nous, la chanson penche plutôt du côté de C# mineur, car C#m revient 24 fois contre 5 pour E. C'est une interprétation, pas une règle — les mêmes accords sont tout aussi valables vus depuis E majeur, et passer d'une lecture à l'autre est justement ce qui fait tout l'intérêt de l'exercice.
Degrés des accords : majeur et relatif mineur
Affichez les degrés au-dessus des accords — par rapport à E ou à C#m ; comparer les deux lectures est un exercice en soi.
Tous les accords de la tonalité, classés de 1 à 7 séparément pour chaque tonalité. Pour les accords joués dans la chanson, le nombre d'occurrences est indiqué ; les accords hors gamme figurent à côté de leur propre degré.
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| I | E | Tonique — la maison | E · G# · B | 5× |
| ii | F#m | Sus-tonique — prépare la dominante | F# · A · C# | — |
| iii | G#m | Médiante — une nuance de la famille de tonique | G# · B · D# | — |
| V/vi | G# | Dominante secondaire V/vi — mène à C#mdominante secondaire | G# · B# · D# | — |
| IV | A | Sous-dominante — éloigne de la maison | A · C# · E | 28× |
| V | B | Dominante — la plus forte attraction vers la maison | B · D# · F# | 29× |
| vi | C#m | Relatif mineur — le côté mélancolique | C# · E · G# | 24× |
| vii° | D#dim | Accord de sensible — tension | D# · F# · A | — |
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| i | C#m | Tonique — la maison | C# · E · G# | 24× |
| ii° | D#dim | Sus-tonique — prépare la dominante | D# · F# · A | — |
| III | E | Relatif majeur — le côté lumineux | E · G# · B | 5× |
| iv | F#m | Sous-dominante — éloigne de la maison | F# · A · C# | — |
| v | G#m | Dominante mineure — attraction douce | G# · B · D# | — |
| V | G# | Dominante — issue du mineur harmonique, attire fortement vers la toniquemineur harmonique | G# · B# · D# | — |
| VI | A | Sus-médiante — couleur chaude | A · C# · E | 28× |
| VII | B | Sous-tonique — marche vers la tonique | B · D# · F# | 29× |
Analyse
Le couple de tonalités est E majeur et son relatif C# mineur (4 dièses). 4 accords différents apparaissent 86 fois au total ; 4 d'entre eux se trouvent naturellement dans la gamme commune. Tout reste dans une seule gamme, c'est pourquoi la chanson se suit facilement à l'oreille.
Enchaînements d'accords
- A C#m EIV → vi C#mVI → iVI → i ×23
- A E EIV → Icadence plagale C#mVI → III ×4
- B E EV → Icadence parfaite C#mVII → III ×1
- B C#m EV → vicadence rompue C#mVII → iarrivée éolienne ×1
- A B EIV → VIV → V C#mVI → VIIVI → VII ×1
Le passage à surveiller est A → C#m, entendu 23 fois. Du côté de C#m, c'est VI → i (VI → i: descend d'un demi-ton pour rentrer à la maison); du côté de E, il se lit IV → vi. Savoir où tombent ces arrivées vous aide à sentir le phrasé et à anticiper l'accord suivant.
Conseils d'improvisation
- La pentatonique de E majeur et celle de C# mineur ont les mêmes cinq notes (E – F# – G# – B – C#) : partez de E pour une phrase plus lumineuse, de C# pour une couleur plus blues.
- Sur B, posez-vous sur B, D#, F# — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur A, posez-vous sur A, C#, E — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur C#m, posez-vous sur C#, E, G# — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
La chanson sur le cycle des quintes
- Joué dans la chanson — accord de la tonalité
- Joué — V harmonique du mineur ou dominante secondaire
- Joué — accord d'emprunt ou hors gamme
- Zone de la tonalité : IV–I–V et ii–vi–iii
Les segments vides sont des accords que la chanson n'utilise pas.
Capodastre et tonalités plus faciles
Avec les formes de E majeur
- Sans capo — formes ouvertes de E
- Capo 2 + formes de D
- Capo 4 + formes de C
Avec les formes de C# mineur
- Capo 4 + formes de Am
Les tonalités les plus faciles à la guitare
- 3 demi-tons plus haut
- 2 demi-tons plus bas · capo 2 pour garder la hauteur d'origine
L'histoire harmonique de la chanson
L'accord d'ouverture A pose une base solide pour tout ce qui suit. L'ossature, c'est B, A, C#m, E — V–IV–vi–I côté E, VII–VI–i–III côté C#m. Aucun accord ne sort de la gamme commune : une seule forme pentatonique fonctionne sur toute la chanson. Tendez l'oreille sur A → C#m (IV → vi en E, VI → i en C#m) : VI → i — descend d'un demi-ton pour rentrer à la maison. En finissant sur B, la chanson scelle E comme maison.
Cette analyse est générée à partir des accords de la chanson par le moteur harmonique d'Akorculuk, selon des règles cohérentes. Quand vous changez de tonalité, les degrés restent les mêmes ; seuls les noms des accords changent.
Accords Red – Taylor Swift à la guitare, au ukulélé et au piano
Survolez ou touchez un accord dans les paroles : vous verrez ses positions, son degré dans les deux tonalités et un bouton d'écoute. Ici, tous les accords de la chanson côte à côte.
Répertoires avec cette chanson
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